Образ и характеристика Кати Локтевой в романе “Отцы и дети” (сестра Одинцовой)
| Аркадий и Катя.Художник Д. Боровский |
Катя Локтева является одной из ярких второстепенны героинь знаменитого романа “Отцы и дети” Тургенева.
В этой статье представлен цитатный образ и характеристика Кати Локтевой в романе “Отцы и дети”: описание внешности и характера героини.
Смотрите: Все материалы по роману “Отцы и дети”
Катя является младшей сестрой Анны Сергеевны Одинцовой.
Полное имя героини – Катерина Сергеевна Локтева:
“…У Катерины Сергеевны…”Иногда читатели ошибочно называют героиню Катей Одинцовой, но ее настоящая фамилия – Локтева (это девичья фамилия и Кати, и Анны Одинцовой): “…Анна Сергеевна Одинцова родилась от Сергея Николаевича Локтева…” (об отце Кати и Анны)
Возраст Кати – около 20 лет:
“…Анне – двадцати и Катерине – двенадцати лет…” (8 лет назад Кате было 12 лет)
Катя – небогатая дворянка. Родители не оставили наследства ни ей. ни ее сестре Анне Одинцовой:
“…Да ведь я не богатая…””…оставив крошечное состояние…”
Катя осталась сиротой в 12 лет:
“…Сергея Николаевича Локтева, известного красавца, афериста и игрока умер, оставив крошечное состояние двум своим дочерям, Анне – двадцати и Катерине – двенадцати лет. Мать их, из обедневшего рода князей Х……, скончалась в Петербурге, когда муж ее находился еще в полной силе…”
Катю воспитывает ее сестра – Анна Сергеевна Одинцова:
“…запугана воспитавшею ее сестрой…”
О внешности Кати Локтевой известно следующее:
“…вошла девушка лет восемнадцати, черноволосая и смуглая, с несколько круглым, но приятным лицом, с небольшими темными глазами…” (Кате на вид 18 лет, но на самом деле ей около 20) “…Все в ней было еще молодо-зелено: и голос, и пушок на всем лице, и розовые руки с беловатыми кружками на ладонях, и чуть-чуть сжатые плечи… Она беспрестанно краснела и быстро переводила дух…” “…маленькая прядь развившихся волос упала на темную бровь…” “…А ведь недурно играет эта барышня, и сама она недурна…” “…Но чудо – не она, а ее сестра Да, эта смугленькая. Это вот свежо, и нетронуто, и пугливо, и молчаливо, и все что хочешь. Вот кем можно заняться. Из этой еще что вздумаешь, то и сделаешь…” “…Розовое женское платье мелькнуло в темной зелени, молодое лицо выглянуло из-под легкой бахромы зонтика… Он узнал Катю,..” “…темные глаза выражали недоумение…” “…прелестные ножки, говорите вы… Ну, он и будет у них…” “…Он схватил ее большие прекрасные руки…” “…а у тебя еще такие прелестные ножки! И руки твои хороши… только велики; так надо ножками брать…”
Катя Локтева – милая девушка:
“…Когда Катя говорила, она очень мило улыбалась, застенчиво и откровенно, и глядела как-то забавно сурово, снизу вверх.
Катя – умная девушка:
“…Вы одинаково умны…”
Катя – девушка с характером:
“…у вас столько же, если не больше, характера, как у ней…” “…Иная барышня только оттого и слывет умною, что умно вздыхает; а твоя за себя постоит, да и так постоит, что и тебя в руки заберет, – ну, да это так и следует…”
Катя Локтева – спокойная девушка:
“…Катя была спокойнее всех: она доверчиво посматривала вокруг себя…”
Катя любит музыку и играет на фортепиано:
“…А ты, Катя, – прибавила она, – сыграй что нибудь Аркадию Николаевичу; он любит музыку…” “…Катя достала це-мольную сонату фантазию Моцарта. Она играла очень хорошо, хотя немного строго и сухо…”
Катя любит природу:
“…Катя обожала природу, и Аркадий ее любил…”
Катя Локтева – добрая девушка:
“…А вот доброе существо меня не отвергает…”
Катя – упрямая девушка:
“…О! я знаю: вы очень упрямы. – Упряма…”
Катя – наблюдательная девушка:
“…И наблюдательны…” “…Я думаю о том, откуда могла прийти вам эта наблюдательность, которая действительно есть в вас…”
Катя – пугливая, недоверчивая девушка:
“…Вы так пугливы, недоверчивы; всех чуждаетесь…”
Катя боится своей старшей сестры – Анны Сергеевны Одинцовой:
“…Она была не то что робка, а недоверчива и немного запугана воспитавшею ее сестрой, чего, разумеется, та и не подозревала…” “…Катя всегда сжималась под зорким взглядом сестры…”
Катя иногда уходит в себя:
“…Но Катя отвечала ему односложно: она спряталась, ушла в себя. Когда это с ней случалось, она нескоро выходила наружу; самое ее лицо принимало тогда выражение упрямое, почти тупое…”
Катя много размышляет:
“…Я много жила одна; поневоле размышлять станешь…”
Катя не любит рисоваться. Она не кокетка:
“…Сказали хорошо; просто, не стыдясь и не рисуясь…”
Катя – самостоятельная девушка:
“…вы недаром одной крови с Анной Сергеевной; вы так же самостоятельны, как она; но вы более скрытны…”
В конце романа Аркадий влюбляется в Катю и женится на ней. У супругов рождается сын Николай:
“…я люблю вас навек и безвозвратно, и никого не люблю, кроме вас…”
“…Неделю тому назад, в небольшой приходской церкви, тихо и почти без свидетелей, состоялись две свадьбы: Аркадия с Катей и Николая Петровича с Фенечкой…”
“…У Катерины Сергеевны родился сын Коля…”
Сочинение Катя Локтева в романе Отцы и дети Тургенева
Екатерина Сергеевна Локтева является младшей сестрой Анны Сергеевны Одинцовой. Катя – одна из самых ярких второстепенных героев романа.
Она была девушкой восемнадцати лет с черными волосами и красивой, смуглой кожей. В ее чертах читалась открытость и доброжелательность. Когда она общалась с людьми, то мило улыбалась, располагая к себе человека.
В ее взгляде были необычайные черты, она смотрела одновременно и застенчиво, и в тоже временя откровенно. Глядя на нее, сразу можно было понять, что Катя – нераспустившийся цветок.
Об этом говорило всё: по-детски розоватая кожа, небольшой пушок на лице, маленькие, аккуратные ручки и слегка скованные плечи. В общении с молодыми людьми она часто краснела и постоянно отводила глаза.
Катя умела играть на фортепиано, чем развлекала гостей сестры. Базаров отмечал про себя. Что играет Екатерина хорошо, но всё же немного суховато и будто бы строго.
Было заметно, что она явно старалась, потому что плотно сжимала губы и сосредоточенно переводила взгляд с нот на клавиши.
Возвращаясь к мыслям Базарова, он, глядя на Катю, думал лишь одно: «Она недурно играет, и сама она не дурна собой». К сожалению, других эмоций младшая сестра Анна не вызывала.
Автор неоднократно отмечает, что Катя словно была запугана Анной Сергеевной, хотя обе не отдавали себе в этом отчет. Интересна мысль Тургенева о том, что из двух сестер, этой можно было всерьез заняться.
Ведь из нее можно было сделать то, что хочешь. На сестру она однозначно походила умом и сообразительностью. Главное же качество, отличающее ее от Анны Сергеевны – не кокетливость.
Этого она не любила и не умела.
Кажется, будто Катя была создана для Аркадия: она была мила и добра, как и он, любила природу. Это читатель отмечает в самом начале и наблюдает за этой парой на протяжении всего повествования. В конце романа Аркадий окончательно влюбляется в девушку и женится на ней. У них рождается прекрасный сын Николай.
Вот такая интересная, счастливая судьба сложилась у второстепенной героини, на которую было обращено меньшее внимание читателя, нежели на старшую сестру. В этом романе Тургенев будто хотел показать, как важно вести себя с людьми. Судьба двух сестер различна: одна снова вышла замуж по нужде и по расчету, а вторая обрела настоящее счастье.
Образ и характеристика Кати Локтевой
Екатерина Сергеевна Локтева, молодая девушка, лет двадцати, со смуглым круглым лицом и тёмными глазами. Изначально, Тургенев представляет нам очень робкую, часто краснеющую девушку, которая абсолютно не любит балы, а предпочитает читать книги. Она послушна по отношению к своей старшей сестре Анне Одинцовой, в которую по началу был влюблён Аркадий.
Когда ей было 12 лет, её родители погибли, и воспитывалась она своей сестрой Анной. Сравнивая их, автор показывает нам надменность Анны, её великолепие в грации красоту, то, как она легко играет мужчинами. А Катерину он показывает напротив, очень милой, сообразительной, общительной, настоящей девушкой. Читателю заметно то, с какой нежностью и теплотой описывает нам Тургенев Катю.
Екатерина сама по себе очень спокойная, любит и хорошо играет на фортепиано, любит природу, и сама по себе очень добрая. Также, она весьма пуглива, но и вместе с этим у неё очень решительный характер. Она часто уходит в себя, любит раздумывать о жизни, она очень самостоятельная и её совсем нельзя назвать кокеткой. Лучше она поразмышляет о жизни, чем пофлиртует с каким-нибудь мужчиной.
Так, возвращаясь к представителю молодого поколения, Аркадию, читатель видит, что он влюблён в Анну. В её красоту и грацию. Но, чем больше он общался с Екатериной Локтевой, тем больше он понимал то, что в ней больше настоящего, естественного, живого.
Так Аркадий понял, что предпочитает Катю Анне. Катя освобождается от власти старшей сестры над собой и помогает Аркадию освободиться от деспотии Базарова. Именно Екатерина Локтева воплотила в себе любовь к живому, естественному.
Как раз то, что и хотел показать нам Иван Сергеевич.
Отцы и дети – это роман, который написал Иван Сергеевич Тургенев во второй половине 19 века. В своём романе он затрагивает множество различных тем, которые связаны между собой прошлым и будущим. Так, например, затрагивается тема разных взглядов на жизнь, религию, мироощущение и тому подобное, младшего и взрослого поколения.
Главный герой, Базаров, высмеивает и даже презирает устаревшие взгляды родителей, грубо общается со своим отцом, но всё равно питает к родителям родственные чувства.
Также, связанная с этим, затрагивается тема того, что нынешнее поколение чувствует превосходство над старшим, думает, что оно лучше и превосходит людей, чьи года уже почти прожиты. Об искоренении старого и размышлял Базаров. У Базарова был друг Аркадий, который был полностью под его властью.
Аркадий представляет молодое поколение в данном романе. И здесь очень важна роль Екатерины Локтевой, так как именно она впоследствии выведет Аркадия из-под влияния Базарова.
Также читают:
← Образ и характеристика Муму ← Характеристика Татьяны в рассказе Муму↑ ТургеневОтец Базарова – Василий в романе Отцы и дети → Арина Власьевна мать Базарова в романе Отцы и отцы →
- Фантастическое и реальное в повести Собачье сердце Булгакова сочинениеВ этой повести тесно переплелись фантастика и реальность, но я сейчас постараюсь разобраться… Конечно, всё можно допустить. Теоретически. Можно предположить, что профессор мог изобрести способ «превращать» животных в людей
- Сочинение Анализ рассказа Мнимый больной МольераСюжетная композиция произведения построена на изображении жизни одной из буржуазных семей, представителями которой в качестве основных персонажей представлены глава семейства Арган и его дочь Анжелика.
- Сочинение по картине Репина Запорожцы, пишущие письмо турецкому султануКартина «Запорожцы, пишущие письмо…» можно смело называть самой известной работой художника. Русский художники часто брали за основу своих картин героические мотивы. На написание данной картины у знаменитого художника Репина ушло много труда и времени
- Сочинение Учимся работать, о труде 7 классЧеловек должен много и целенаправленно трудиться, чтобы развиваться в обществе и выглядеть не хуже других! Иногда, человеку не хочется что – то выполнять. Возможно, это организм устал. Появился страх, что не получится результат.
- Критика о романе Отцы и дети Тургенева (отзывы современников)С момента публикации романа в журнале «Русский вестник». Являвшимся консервативным изданием, произведение писателя подвергается литературоведческим обществом тщательному анализу по главам
Женские образы в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Женские образы в романе И. Тургенева «Отцы и дети».
| Скачать сочинение |
| Тип: Характеристика героев |
Роман И. Тургенева «Отцы и дети» был написан в 1862-м году. В этом произведении писатель затронул вечную проблему противостояния старшего и молодого поколений. Яркими представителями первого в романе являются братья Кирсановы, а второго – Евгений Базаров. То же самое противопоставление показано и на примере женских образов.
Авторская позиция в тексте произведения чётко не выражена, что послужило поводом для нападок на писателя и с той, и с другой стороны: «Не понятно – за кого Тургенев». Именно поэтому появление в печати «Отцов и детей» вызвало широкий общественный резонанс. Сам Тургенев отвергал своё предпочтение тому или иному лагерю, на протяжении всего романа он пытался сохранить объективность.
В романе прозаик нарисовал несколько женских портретов: Анны Сергеевны Одинцовой, Катерины Сергеевны Локтевой, Фенечки и Авдотьи Никитичной Кукшиной. Анна и Катерина принадлежат к дворянскому сословию, к тому же они сёстры, но совершенно разные по темпераменту. Одинцова, если делить героев романа на «отцов» и «детей», принадлежит ко второму лагерю.
Необузданный характер и желание свободы, а также сознание своей женской силы выделяют этот образ. Фенечка – простая крестьянка, хотя в воспитанности не уступает барышням. По внутреннему миру она более близка Катерине. Её история обычна для того времени – любовь к своему барину. Но необычность заключается в счастливом конце отношений Фенечки и Кирсанова – они поженились.
На примере каждой из своих героинь автор показал типичную судьбу русских женщин. Итак, Анна Сергеевна и Катерина Сергеевна в романе являются противоположностями. Анна кокетлива, разговорчива, а Катерина робка, молчалива, “беспрестанно краснеет и быстро переводит дух”. Она больше любит читать, размышлять о жизни, о книгах, о людях, чем танцевать на балах.
Даже в их внешнем облике автор подчеркивает противоположность, непохожесть героинь друг на друга.
Анна Сергеевна очень красива, стройна: «Обнаженные ее руки красиво лежали вдоль стройного стана; красиво падали с блестящих волос на покатые плечи легкие ветки фуксий; спокойно и умно, именно спокойно, а не задумчиво, глядели светлые глаза из-под немного нависшего белого лба, и губы улыбались едва заметною улыбкою. Какою-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица».
Катя же не отличалась яркой красотой: «она очень много улыбалась, застенчиво и откровенно, и глядела как-то забавно-сурово, снизу вверх. Все в ней было еще молодо-зелено: и голос, и пушок на всем лице, и розовые руки с беловатыми кружками на ладонях, и чуть-чуть сжатые плечи…
» Одинцова достаточно перенесла в жизни («тертый калач») и теперь как будто хотела только отдыхать от своего прошлого. Не раз в разговоре с Базаровым она называла себя старой. У Анны Сергеевны сильный характер, поэтому она немного подавляла свою младшую сестру.
Катя – славная девушка, и, хотя в первый момент она воспринимается как бледная тень Одинцовой, у нее все-таки тоже есть характер. Постепенно раскрывается индивидуальность этой героини, и становится ясно, что в союзе с Аркадием Кирсановым она будет главной.
Появление на сцене Фенечки оставляет в душе ощущение чего-то мягкого и естественного: «Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски пухлявыми губками и нежными ручками. На ней было опрятное ситцевое платье; голубая новая косынка легко лежала на ее круглых плечах».
Фенечка и от природы, и в силу обстоятельств очень стеснительна. Двойственность ее положения очевидна: крестьянка, которой барин разрешил жить в доме. К тому же у них есть ребёнок. Николай Петрович совершил не скрывал, что Митя – его сын.
Но вел он себя при этом так, что Фенечка не могла чувствовать себя свободно и справлялась со своим положением только благодаря природной естественности и достоинству. Именно поэтому Фенечка, появившись перед гостями, чувствует себя неловко: «Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев.
Казалось, ей и совестно было, что она пришла, и в то же время она как будто чувствовала, что имела право прийти». Тургенев сочувствует героине и любуется ею.
Он как будто хочет защитить ее и показать, что она в своем материнстве не только прекрасна, но еще и выше всяких толков и предрассудков: «И в самом деле, есть ли на свете что-нибудь пленительнее молодой красивой матери со здоровым ребенком на руках?» Натуре Фенички было чуждо жеманство, она подобна нежному цветку, имеющему, однако, необычайно крепкие корни. Прямой противоположностью Фенечки является Евдоксия, а точнее, Авдотья, Никитична Кукшина. Это образ достаточно карикатурный, но не случайный. Вероятно, в середине XIX века эмансипированные женщины появлялись все чаще, и это явление не просто раздражало Тургенева, но вызывало у него жгучую ненависть. Подтверждением тому является описание быта Кукшиной: «Бумаги, письма, толстые номера русских журналов, большей частью неразрезанные, валялись по запыленный столам; везде белели разбросанные окурки папирос». А также ее внешности и манер: «В маленькой и невзрачной фигурке эмансипированной женщины не было ничего безобразного; но выражение ее лица неприятно действовало на зрителя. Невольно хотелось спросить у ней: “Что ты, голодна? Или скучаешь? Или робеешь? Чего ты пружишься?”». Околесица, которую несла Кукшина, вполне соответствовала ее внешнему облику и манерам.
Тургеневские героини – сильные женщины. Тургеневский идеал заключается в умении любить и жертвовать собой ради любимого. Пожалуй, эти женщины гораздо сильнее духом окружающих их мужчин.
Каждая из них выполняет некую очень важную, хотя и невидимую постороннему, миссию. Одинцова помогает Базарову сбросить маску.
Катя дарует вечное счастье на земле Аркадию, Фенечка – Николаю Петровичу, а Кукшина оттеняет прелесть настоящих и естественных женщин.
| человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. |
/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Женские образы в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Смотрите также по произведению “Отцы и дети”:
| Заказать сочинение |
Мы напишем отличное сочинение по Вашему заказу всего за 24 часа. Уникальное сочинение в единственном экземпляре.
100% гарантии от повторения!
Образ княгини Р. в романе “Отцы и дети” Тургенева И.С
В образе княгини Р. полновластно присутствует тайна, связанная с ее двойной — дневной и ночной — жизнью. Днем она была легкомысленной кокеткой, предававшейся с увлечением различного рода удовольствиям, танцевала до упаду, шутила и хохотала и будто бросалась навстречу всему, что способно было доставить ей малейшее удовольствие.
Но что выделяет ее и днем из светской толпы? Княгиня могла бы остаться незамеченной, подобной многим, если бы не “загадочный взгляд”, который был одновременно “быстрый и глубокий, беспечный до удали и задумчивый до уныния”. Вообще глаза этой женщины жили отдельной, независимой жизнью; светящееся в них “что-то необычайное” не имело ничего общего с дневной светской куклой, чей язык “лепетал самые пустые речи”.
И только ночь сменяла день, как в героине просыпается некое терзаемое неведомыми страстями существо: “они играли ею как хотели”.
Ночными часами она молилась и плакала, не находя покоя нигде зачастую металась по комнате до самого утра, ломая в тоске руки, или сидела, холодная и бледная, над псалтырем.
И эта женщина стала счастьем и несчастьем Павла Петровича, превратила его в свою тень, сделала на всю жизнь одиноким. Так перед нами разворачивается глубоко драматическая история любви.
Трудно было бы с этим поспорить, если бы не чрезмерный романтический налет на всем поведанном читателю о княгине Р. и Кирсанове.
Прежде всего следует заметить, что Тургенев как будто “вышивает” по канве жанра романтической трагедии рока, в которой главной содержательной составляющей выступает власть неведомой силы над человеком, продуцирующая его тотальную внутреннюю несвободу.
У писателя все интенсивно “работает” на тайну княгини Р.: ее ночные страхи, слезы, молитвы, стенания, заламывания рук, мятущееся в потемках женское сознание. Соблюдено такое непременное условие жанра, как игра таинственных страстей, с которыми не в состоянии совладать героиня.
В повествовании присутствует и такая устойчивая жанровая черта, как “загадочный взгляд”, “холодный ужас” на лице, переходящий в “выражение мертвенное и дикое”. Приметой жанра являются таинственные предметы, знаки: “кольцо с вырезанным на камне сфинксом”, позже пересланное княгиней Кирсанову с “крестообразной чертой” на нем, означающей, по словам героини, разгадку сфинкса.
История маркирована и традиционно жанровой развязкой: смертью княгини в состоянии, близком к помешательству.
Женские образы в романе Тургенева Отцы и дети (стр. 1 из 2)
Произведения И. С. Тургенева — одни из самых лиричных и поэтичных произведений в русской литературе. Особенное очарование им придают женские образы.
“Тургеневская женщина” — это какое-то особое измерение, некий идеал, воплощающий в себе красоту как внешнюю, так и внутреннюю. “Тургеневским женщинам” присущи и поэтичность, и цельность натуры, и невероятная сила духа. И.С.
Тургенев в отношении к женщинам раскрывает все хорошее или плохое, что есть в его героях.
Часто именно героини в его произведениях вынуждены принимать решения, делать нравственный выбор, определять свою судьбу.
В романе “Отцы и дети” представлена целая галерея женских образов — от простой крестьянки Фенечки до великосветской дамы Анны Сергеевны Одинцовой.
Мне хочется начать свое сочинение именно с рассказа о Фенечке.
Первое же появление Фенечки оставляет в душе ощущение чего-то мягкого, теплого и очень естественного: “Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски пухлявыми губками и нежными ручками. На ней было опрятное ситцевое платье, голубая новая косынка легко лежала на ее круглых плечах”.
Надо отметить, что Фенечка появилась перед Аркадием и Базаровым не в первый день их приезда. В тот день она сказалась больной, хотя, конечно, была здорова. Причина же очень проста: она страшно стеснялась.
Двойственность ее положения очевидна: крестьянка, которой барин разрешил жить в доме, и сам же этого стеснялся. Николай Петрович совершил поступок, казалось бы, благородный.
Он поселил у себя женщину, родившую от него ребенка, то есть, как бы признал определенные ее права и не скрывал, что Митя — его сын.
Но вел он себя при этом так, что Фенечка не могла чувствовать себя свободно и справлялась со своим положением только благодаря природной естественности и достоинству.
Вот как Николай Петрович говорит о ней Аркадию: ”Не называй ее, пожалуйста, громко… Ну да… она теперь живет у меня. Я поместил ее в доме… там были две небольшие комнатки. Впрочем, это все можно переменить”. Про маленького сына он и вовсе не сказал — до того ему было неловко.
Но вот Фенечка появилась перед гостями: “Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев. Казалось, ей и совестно было, что она пришла, и в то же время она как будто чувствовала, что имела право прийти”.
Мне кажется, что Тургенев сочувствует Фенечке и любуется ею. Он как будто хочет защитить ее и показать, что она в своем материнстве не только прекрасна, но еще и выше всяких толков и предрассудков: “И в самом деле, есть ли на свете что-нибудь пленительнее молодой красивой матери со здоровым ребенком на руках?”
Базаров, живя у Кирсановых, с удовольствием общался только с Фенечкой: “Даже лицо его изменялось, когда он с ней разговаривал.
Оно принимало выражение ясное, почти доброе, и к обычной его небрежности примешивалась какая-то шутливая внимательность”.
Я думаю, дело тут не только в красоте Фенечки, а именно в ее естественности, отсутствии, какого бы то ни было жеманства и попыток строить из себя барыню.
Базарову понравилась Фенечка, он однажды крепко поцеловал ее в раскрытые губы, чем и нарушил все права гостеприимства и все правила нравственности. Фенечке то же понравился Базаров, но она бы едва ли отдалась ему.
Павел Петрович даже был влюблен в Фенечку, несколько раз приходил в ее комнату «ни за чем», несколько раз оставался с ней наедине, но он не был настолько низок, чтобы поцеловать ее. Напротив, из-за поцелуя он подрался с Базаровым на дуэли и чтобы дальше не соблазняться Фенечкой, он уехал за границу.
Образ Фенечки подобен нежному цветку, имеющему, однако, необычайно крепкие корни. Мне кажется, что из всех героинь романа она наиболее близка к “тургеневским женщинам”.
Прямой противоположностью Фенечки является Евдоксия, а точнее Авдотья Никитична Кукшина. Образ достаточно интересный и, скорее, карикатурный, но не случайный. Вероятно, в середине XIX века эмансипированные женщины появлялись все чаще, и это явление не просто раздражало Тургенева, но вызывало у него жгучую ненависть.
Подтверждением тому является описание быта Кукшиной: “Бумаги, письма, толстые номера русских журналов, большей частью неразрезанные, валялись по запыленный столам.
Везде белели разбросанные окурки папирос”, а также ее внешности и манер: “В маленькой и невзрачной фигурке эмансипированной женщины не было ничего безобразного, но выражение ее лица неприятно действовало на зрителя”, ходит она ”несколько растрепанная, в шелковом, не совсем опрятном платье, бархатная шубка ее на пожелтелом горностаевом меху”.
В то же время почитывает кое-что из физики и химии, читает статьи о женщинах, хоть с грехом пополам, а все-таки рассуждает о физиологии, эмбриологии, о браке и прочих вещах. Все ее мысли обращены на предметы более серьезные, чем галстуки, воротнички, снадобья и ванны. Она выписывает журналы, за границей общается со студентами.
И чтобы подчеркнуть полную ее противоположность Фенечке, я приведу следующую цитату: “…что бы она ни делала, вам постоянно казалось, что именно это-то она и не хотела сделать. Все у ней выходило, как дети говорят — нарочно, то есть не просто, не естественно”.
На образе Кукшиной мы видим женское молодое поколение того времени, эмансипированное, с прогрессивными стремлениями. Хотя Тургенев осмеивает ее стремления, которые бы заслуживали поощрения и одобрения со стороны всякого благомыслящего человека.
Реакция Базарова на Кукшину тоже была совершенно иной, нежели на Фенечку, увидев ее, он поморщился. Околесица, которую несла Кукшина, вполне соответствовала ее внешнему облику и манерам. Пожалуй, встреча Базарова с Кукшиной знаменательна лишь тем, что в их разговоре впервые прозвучало имя Анны Сергеевны Одинцовой — женщины, которая впоследствии ввергла Базарова в пучину страстей и терзаний.
Они встретились с Базаровым на балу у губернатора, и Одинцова сразу произвела на него неизгладимое впечатление: “Это что за фигура? — проговорил он. — На остальных баб не похожа”.
Надо сказать, что в устах Базарова (то есть этого человека, каким он был на момент их встречи) это высшая похвала. Базаров в разговоре с хозяйкой имения сконфужен, смущен, зажат, пытается побороть в себе чувство любви, начинающее зарождаться в его сердце.
Анна не решилась на любовь к Базарову, человеку неординарному, который вряд ли сделал бы её жизнь спокойной.
Каждый штрих в портрете Одинцовой указывает на то, что это дама из высшего общества. Анна Сергеевна Одинцова поражала достоинством осанки, плавными движениями, умными и спокойно глядящим глазами.
От ее лица веяло мягкой и ласковой силой. Спокойными были не только ее движения и взгляд. Жизнь в ее имении отличалась роскошью, спокойствием, холодностью, отсутствием интересных людей.
Размеренность и постоянство – главные черты уклада в имении Одинцовой.
Когда Базаров с Аркадием приехали к ней в усадьбу, они увидели, насколько размеренной и однообразной была вся ее жизнь. Все здесь оказалось “поставлено на рельсы”.
Комфорт и безмятежность составляли основу существования Одинцовой. Она достаточно перенесла в жизни (“тертый калач”) и теперь как будто хотела только отдыхать от своего прошлого.
Не раз в разговоре с Базаровым она называла себя старой.
Когда я читал роман, то сначала думал, что она, таким образом, кокетничает – ведь ей всего 28 лет! Но потом я понял: у этой молодой женщины душа старухи. Иначе как объяснить ее стремление всеми силами заглушить в себе возникшую влюбленность, только чтобы она не помешала размеренному образу жизни.
Автор пишет о ней: ’’Её ум был пытлив и равнодушен в одно и тоже время. Её сомнения не утихали никогда до забывчивости и никогда не дорастали до тревоги. Не будь она и независима, она, быть может, бросилась бы в битву, узнала бы страсть…’’ Одинцова и сама хорошо знает это свойство своей натуры, она говорит Базарову: ’’Я люблю то, что вы называете комфортом.’’
Но в то же время Анна Сергеевна способна на благородные поступки, сочувствие, высокую печаль. Она приезжает проститься с умирающим Евгением, хотя он лишь просил отца сообщить о том, что заболел и умирает.
В конце романа мы узнаем, что Анна Одинцова вышла замуж “не по любви, а по убеждению, за одного из будущих русских деятелей…” Холодность рассудка в ней сочетаются, к сожаления, и с некоторой холодностью душевной.
У Одинцовой сильный характер, и она даже в чем-то подавила свою младшую сестру Катю.
Катя — славная девушка, и, хотя в первый момент она воспринимается как бледная тень Одинцовой, у нее все-таки тоже есть характер. Темная брюнетка с большими чертами лица и небольшими задумчивыми глазами. В детстве была очень дурна собой, к 16 годам стала поправляться и сделалась интересной.
Кроткая, тихая, поэтическая и стыдливая. Мило краснеет и вздыхает, боится говорить, всё вокруг замечает. Музыкантша. Любит цветы и составляет из них букеты. В комнате у неё удивительный порядок. Терпелива, нетребовательна, но в то же время упряма.
Постепенно раскрывается ее индивидуальность, и становится ясно, что в союзе с Аркадием она будет главной.
Образ Одинцовой интересен как раз своей неоднозначностью. Её нельзя назвать ни положительной, ни отрицательной героиней, не погрешив при этом против истины. Анна Сергеевна – живой и яркий человек, со своими достоинствами и недостатками.
Мне трудно однозначно ответить на вопрос: как Тургенев относится к Одинцовой? Может быть, мне мешает мое личное восприятие — Одинцова мне не очень симпатична. Но одно очевидно: Тургенев нигде не допускает иронии в отношении этой героини. Он считает ее достаточно умной женщиной (“Баба с мозгом”, — по словам Базарова), но я не думаю, что он сильно чарован ею.
“Тургеневские женщины” — сильные женщины. Пожалуй, они гораздо сильнее духом окружающих их мужчин.
Может быть, заслуга Одинцовой заключается в том, что она, сама того не желая, помогла Базарову сбросить маску, которая так мешала ему, и способствовала становлению личности этого незаурядного человека.
Кто же из этих женщин оказывается милее и ближе сердцу писателя? Конечно, Фенечка. Именно ее Тургенев одарил счастьем любви и материнства. А эмансипированные женщины, в их худших проявлениях, ему глубоко несимпатичны. Одинцова отталкивает своей холодностью и эгоизмом.
Тургеневский же идеал женщины заключается в умении любить и жертвовать собой ради любимого. Все эти героини, конечно, очень разные, у каждой из них своя жизнь, свои переживания, но всех их объединяют любовь и желание быть счастливыми.
Женские образы в романе “Отцы и дети”
Тургеневская девушка—литературный стереотип, сформировавшийся в русской культуре на основе обобщённого образа нескольких его женских персонажей.
Это замкнутая, но тонко чувствующая девушка, которая, как правило, выросла на природе в поместье, чистая, скромная и образованная. Она плохо сходится с людьми, но обладает глубокой внутренней жизнью. Яркой красотой тургеневская девушка не отличается.
Её черты — огромная нравственная сила, «взрывная экспрессивность, решительность „идти до конца“, жертвенность, соединённая с почти неземной мечтательностью». Рассудочность в ней сочетается с порывами истинного чувства и упрямством; любит она упорно и неотступно.
К примеру можно привести Асю из одноименной повести Тургенева, Лизу Калитину из романа «Дворянское гнездо», Наталью Ласунскую из романа «Рудин».
В романе “Отцы и дети” представлена целая галерея женских образов — от простой крестьянки Фенечки до великосветской дамы Анны Сергеевны Одинцовой. Женские образы в романе играют важную роль в деле раскрытия идейного содержания романа.
Каждый женский образ вводится автором в повествование в качестве олицетворения определенных качеств характера: так, например, Фенечка олицетворяет женственность, мягкость, умение преданно и искреннее любить; Катя — практичность, уравновешенность, деловитость; Кукшина пародирует мировоззрение Базарова; мать Базарова становится символом материнской любви и преданности; образ Анны Сергеевны Одинцовой – богатой, самостоятельной и умной женщины.
Нелегкий жизненный путь, который пришлось пройти Анне Сергеевне Одинцовой, сформировал и закалил ее сильный характер, благодаря чему она и стала самодостаточным человеком — рассудительным, уравновешенным, свободным от предрассудков.
Дочь игрока, кутилы, неудачника, она смогла не опустить руки, даже оставшись в раннем возрасте без родителей и с маленькой сестрой на попечении.
Анна Сергеевна получила хорошее образование, к тому же, обладая от природы острым умом, умением хорошо разбираться в людях, она, несмотря на свой молодой возраст, является весьма гармонично развитой личностью.
Ее сложно обмануть — она смотрит на все объективно, и в этом ей помогают присущие ей трезвость ума и ярко выраженная практичность. Анна Сергеевна — это не тот человек, который дает свободу чувствам, более того — она даже не способна на проявление сильных эмоций. Душевное спокойствие и равновесие — вот вещи, которые имеют для нее настоящую ценность, и, вспоминая сложный жизненный путь Анны Сергеевны, мы понимаем, почему.
Первое появление Фенечки оставляет в душе ощущение чего-то мягкого, теплого и очень естественного: “Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски пухлявыми губками и нежными ручками”.
Надо отметить, что Фенечка появилась перед Аркадием и Базаровым не в первый день их приезда. В тот день она сказалась больной, хотя, конечно, была здорова. Причина же очень проста – она страшно стеснялась. Двойственность ее положения очевидна: крестьянка, которой барин разрешил жить в доме, и сам же этого стеснялся.
Николай Петрович совершил поступок, казалось бы, благородный. Он поселил у себя женщину, родившую от него ребенка, то есть как бы признал определенные ее права. Мне кажется, что Тургенев сочувствует Фенечке и любуется ею.
Он как будто хочет защитить ее и показать, что она в своем материнстве не только прекрасна, но еще и выше всяких толков и предрассудков: “И в самом деле, есть ли на свете что-нибудь пленительнее молодой красивой матери со здоровым ребенком на руках?” Базаров, живя у Кирсановых, с удовольствием общался только с Фенечкой: “Даже лицо его изменялось, когда он с ней разговаривал: оно принимало выражение ясное, почти доброе, и к обычной его небрежности примешивалась какая-то шутливая внимательность”. Я думаю, дело тут не только в красоте Фенечки, а именно в ее естественности, отсутствии какого бы то ни было жеманства и попыток строить из себя барыню. Образ Фенечки подобен нежному цветку, имеющему, однако, необычайно крепкие корни. Мне кажется, что из всех героинь романа она наиболее близка к “тургеневским женщинам”.
Катя Одинцова первоначально кажется всего лишь милой, застенчивой барышней. Но постепенно в ней обнаруживаются самостоятельность и душевная сила.
Катя внутренне освобождается от деспотической власти старшей сестры и помогает Аркадию Кирсанову свергнуть деспотическую власть над ним его «учителя» Базарова.
Именно благодаря ей оба они становятся самими собою и переживают чувства, способные сделать их счастливыми. Катя Одинцова наглядно воплощает в романе Тургенева правду и красоту обыкновенности.
Псевдонигилистка Кукшина Авдотья Никитишна очень резка в своих оценках и непримирима во взглядах. Она интересуется положением женщин во всем мире, увлекается естественными науками. Эта героиня развязна, вульгарна, глупа.
Кроме того, неряшлива и неопрятна. У Кукшиной несчастная женская судьба: она некрасива, не пользуется успехом у мужчин, брошена мужем. В «нигилизме» она находит отдохновение, ощущение занятости «важным делом».
В романе этот образ дан в сатирических тонах.
мать Базарова, Арина Власьевна – женщина очень чувствительная и набожная; ей бы «следовало жить лет за двести в старо-московские времена». Она «очень добра, и по – своему, вовсе не глупа», но все ее образование исчерпывалось одним, в молодости прочитанным романом, клавикордами и поверхностно усвоенным французским языком. «Сына она любила и боялась несказанно…»
Хотелось бы в этом сочинении немного уделить внимания княгине Р. Княгиня слыла за легкомысленную кокетку, она любила много танцевать, смеяться, шутить с молодыми людьми, а по ночам долго в слезах металась по комнате.
Она была очень хорошо сложена, ее золотая тяжелая коса падала ниже колен, но красавицей ее нельзя было назвать, только глаза, серые и глубокие, в которых таился ее внутренний мир, выделялись на ее лице. История любви Павла Петровича и княгини Р.
перекликается с историей трагической любви Тургенева к Полине Виардо. Портреты этих женщин очень схожи. Полина Виардо, как и княгиня Р., постоянно разъезжала по заграницам, вела веселую, странную жизнь. Полина Виардо то отдаляла, то приближала к себе Тургенева.
После долгих разлук их любовь вновь разгоралась, чтобы впоследствии потухнуть.
Произведения И. С. Тургенева — одни из самых лиричных и поэтичных
произведений в русской литературе. Особенное очарование им придают женские образы. Все женские образы в «Отцах и детях» выписаны мастерски и с любовью. Каждый из них по- своему неповторим, жизненно верен и притягателен.
Женские образы в романе И. С. Тургенева “Отцы и дети”
Тургенев-художник по праву считается знатоком женской природы, поэтом женщин.
“Что нам особенно нравится в Тургеневе, – это, так сказать экономия в красках: у него женский образ, большей частью, только набрасывается, редко отделывается; но, несмотря на это, в изображении читателя он всегда вырастает до истинно-художественной законченности”, – писал Де-Пуле в 1915 году. Эта законченность-воздушность свойственна почти всем героиням Тургенева.
В романе “Отцы и дети” к этому свойству писателя добавляется его юмор, иронический взгляд на женщину, доходящий порой до язвительной сатиры. Вот Фенечка, простодушная и непосредственная молодая женщина, “неблагородного происхождения”, которую приблизил к себе Николай Петрович. Фенечка добра, наивна, бескорыстна.
Однако она честна, открыта, религиозна, у нее свои понятия о порядочности. Она искренне и глубоко любит Николая Петровича, души не чает в маленьком Мите. Вот почему преследования Базарова и подозрения Павла Петровича в неверности глубоко оскорбляют ее. Для Фенечки самым главным в жизни является ее семья – в финале романа она становится женой Николая Петровича.
Другой женский образ в романе – Евдоксия Кукшина. Это молодая женщина, считающая себя сторонницей Базарова, “провинциальная нигилистка”. Она необычайно начитанна, находится в курсе всех последних статей,
идей, теорий, литературных произведений. В разговоре с Базаровым и Аркадием она упоминает имена Либиха, Жорж Санд, Эмерсона. Однако все убеждения героини поверхностны. Она просто-напросто поддерживает имидж “передовой женщины”, в действительности таковой не являясь.
И Тургенев намекает на это в описании интерьера гостиной Кукшиной: “Комната, в которой они очутились, походила скорее на рабочий кабинет, чем на гостиную. Бумаги, письма, толстые нумера русских журналов, большею частью неразрезанные, валялись по запыленным столам; везде белели разбросанные окурки папирос”.
Поэтому в описании Кукшиной звучит откровенная авторская сатира, все поведение ее кажется неестественным, деланным, производит неприятное впечатление. “В маленькой и невзрачной фигурке эмансипированной женщины не было ничего безобразного; но выражение ее лица неприятно действовало на зрителя.
Невольно хотелось спросить у ней: „Что ты, голодна? Или скучаешь? Или робеешь? Чего ты пружишься?”… Она говорила и двигалась очень развязно и в то же время неловко… все у ней выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно”.
Нарочитая развязность и неловкость манер Кукшиной свидетельствуют о ее неуверенности, зажатости, закомплексованности и о постоянном стремлении преодолеть собственные комплексы. Думается, именно об этом хочет сказать Тургенев, описывая ее манеры, то, как она говорит и двигается. “И у ней, как у Ситникова, – замечает писатель, – вечно скребло на душе”.
Однако автор нисколько не сочувствует этой героине. Наоборот, Тургенев всячески подчеркивает какую-то нелепость внешнего облика Кукшиной, ее неряшливость, неопрятность, внешнюю непривлекательность. Мы видим Кукшину “растрепанной”, в “не совсем опрятном платье”, у нее – “сиплый голос”, на балу она появляется “безо всякой кринолины и в грязных перчатках, но с райскою птицею в волосах”.
Смысл этих портретов очень глубок. Столь явная авторская неприязнь, вероятно, связана с представлениями Тургенева о предназначении женщины, о ее внутреннем облике. Любимые героини писателя – Ася, Лиза Калитина, Наталья Ласунская – сродни пушкинской Татьяне. Как замечает Г. Б.
Курляндская, они “отличаются романтическими порывами, идеальностью мечты, которая связана у них с чистотою нравственного чувства”, сами “общественно-нравственные искания” героинь Тургенева неразрывно связаны с их чувствами. Любовь здесь не противостоит духовным запросам, а выступает заодно с ними. Ничего подобного мы не находим в Кукшиной.
Эта героиня “прозаична”, ей не свойствен какой-либо романтизм, у нее нет никакой мечты. Любовь, бессознательное стремление к счастью – все это ей не свойственно. Со своим мужем Кук-шина, видимо, рассталась. Писатель как будто лишает героиню данного аспекта личности (основного для женщины, по мысли Тургенева).
И это “обезличивание” оборачивается карикатурностью общественно-нравственных устремлений. Наиболее значительный женский образ в романе – это образ Анны Сергеевны Одинцовой. Одинцова – молодая женщина лет двадцати восьми, богатая помещица, безвыездно живущая в своем имении. Она умна, рассудительна, уверена в себе.
Величавое спокойствие Одинцовой, ее чувство собственного достоинства, тонкость и аристократизм подчеркнуты в описании ее внешности. “Аркадий оглянулся и увидел женщину высокого роста, в черном платье, остановившуюся в дверях залы. Она поразила его достоинством своей осанки.
Обнаженные ее руки красиво лежали вдоль стройного стана; красиво падали с блестящих волос на покатые плечи легкие ветки фуксий; спокойно и умно, именно спокойно, а не задумчиво, глядели светлые глаза из-под немного нависшего белого лба, и губы улыбались едва заметною улыбкой. Какой-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица”. Судьба этой женщины была нелегкой.
Отцом ее был Сергей Николаевич Локтев, карточный шулер, известный в свете аферист. Получив блестящее воспитание в Петербурге, она после смерти отца вынуждена была переехать в деревню. На руках у Анны осталась сестра – двенадцатилетняя Катя. Однако молодая девушка не растерялась: выписав к себе тетку, княжну Авдотью Степановну, она стала заниматься воспитанием сестры.
Вскоре Анна Сергеевна случайно встретилась с Одинцовым, богатым человеком, слывшим чудаком, однако не злым и не глупым. Одинцов сделал ей предложение, и она согласилась. Но через шесть лет он умер, и Анна Сергеевна стала вдовой. В губернии Одинцову не слишком жаловали: там постоянно ходили слухи и толки по поводу ее брака, по поводу дел отца.
Однако сплетни эти не трогали Анну Сергеевну. Жизнь ее шла все так же спокойно и размеренно, все тем же заведенным порядком. Тот же стройный порядок был заведен и в ее доме. Все в течение дня – завтрак, обед и ужин, занятия музыкой, отдых – совершалось в определенное время. Анна Сергеевна не любила никаких изменений и нововведений.
“Как по рельсам катишься”, – заметил Базаров, гостя у Одинцовой. Тот же порядок, размеренность царят и в мыслях героини, в ее душевной жизни. Более всего на свете она ценит собственное спокойствие. Ум ее, глубокий и пытливый, требует себе новой пищи, и она с удовольствием общается с Базаровым.
Одинцовой интересно поговорить с человеком, который “имеет смелость все отрицать”. Она чувствует в нем сильную, яркую, незаурядную личность, и это притягивает ее. Кроме того, как и любой женщине, Анне Сергеевне приятно осознавать производимое ею впечатление. Но это – все, что она чувствует к Базарову. Именно поэтому она и отвергает его любовь.
Основные черты характера Одинцовой – это сила, уверенность и любовь к покою, стабильности и комфорту. Флегматичность проявляется в манерах Анны Сергеевны, в плавности и естественности ее движений, в вежливом участии ее разговора. И Тургенев изображает эти черты несколько иронично.
Любовь Базарова не смогла “потрясти” это “спокойствие”, не смогла вывести ее из привычного равновесия чувств и мыслей. В этом отношении Анна Сергеевна является женщиной духовно ограниченной, ограниченной теми рамками, в которых она держит свою жизнь, свои чувства и эмоции. Она достаточно консервативна. Базарова же невозможно ограничить какими бы то ни было рамками.
Его пылкое признание, сильная и тяжелая страсть, “похожая на злобу”, – все это пугает Одинцову. “…Бог знает, куда бы это повело, этим нельзя шутить, спокойствие все-таки лучше”, – думает она. Похоже, что Анна Сергеевна вообще не нуждается в любви. Чувство Базарова для нее – “пустота или… безобразие”. Впоследствии она удачно выходит замуж “не по любви, а по убеждению”.
Если Анна Сергеевна, безусловно, личность неординарная, в, чем-то достойная любви Базарова, то ее сестра Катя, напротив, обыкновенная, посредственная барышня, ничем не выделяющаяся среди юных особ дворянского круга. Катя была воспитана сестрой, бывшей, вероятно, излишне строгой с ней, поэтому девушка недоверчива и немного диковата. Однако в ней есть какая-то особая чистота и неиспорченность. Именно эти черты в ней подмечает Базаров. При всем том Катя далеко не наивна, в ней есть и самостоятельность, и практический ум, и властность. Как заметил Базаров, она и “за себя постоит”, и мужа “в руки заберет”.
Итак, героини романа представляют собой типы, несколько отличные от прежних “тургеневских барышень”. Однако в одном автор не изменяет себе: все женские образы в “Отцах и детях” выписаны мастерски и с любовью. Каждый из них по-своему неповторим, жизненно верен и притягателен.