Михайловский замок в Санкт-Петербурге: фото, история, архитектор
Михайловский замок, или Инженерный замок (его можно называть и так), относится к числу наиболее ярких и необычных исторических зданий Санкт-Петербурга.
Построенный по указу императора Павла I, спроектированный любовно и тщательно, как будущее родовое гнездо мощной династии и совсем недолго прослуживший императорским дворцом, Михайловский замок, призрачный музей и памятник, стоит в самом сердце Северной столицы.
Он обращен лицом к Летнему саду и Марсову полю и находится в шаговой доступности от площади Искусств и Невского проспекта.
Обратите внимание
Есть версия, что проект замка создавал В. И. Баженов, талантливый зодчий, продумывая концепцию одного из самых сложносочиненных архитектурных сооружений в Санкт-Петербурге. Однако искусствоведы-западники утверждают, что смелая архитектурная идея принадлежит итальянцу Винченцо Бренна, создателю вычурных дворцов Павловска. Ведь Бренна и построил Михайловский замок.
Это мощное сооружение отличается большой самобытностью. Его стиль – романтический классицизм – позаимствован от архитектуры западного Просвещения.
Изначально романтический стиль называли противоположному стилю классицизма – критическому, концептуально разумному, в конце XVII – начале XIX вв. противостоявшему вычурности и «красивости» других стилей – таких, как рококо.
Романтизм, внедренный в классицизм, создавал архитектурные произведения, не подлежащие копированию, о которых трудно сказать, чего в них больше – простоты и скромности или эстетства и вычурности.
Уникальный свой цвет, бледный нежно-рыжий с розоватым отливом, замок, согласно легенде, получил в честь перчатки, которую носила Лопухина, фаворитка Павла I, переселившаяся в замок вместе с ним.
Есть иная версия, попахивающая вымыслом, о другой фаворитке, сероглазой и рыжеволосой, о которой император якобы говорил с любовью: «Дым и пламень!» Дымно-серая отделка замка превосходно оттенила нежный цвет его строгих крепостных стен.
Внешний вид и отделка фасадов Михайловского замка
- То ли замок, то ли крепость.
- Отделка корпуса.
- Фасады замка.
- Дополнения к южному фасаду: памятник конному Петру Великому и Кленовая аллея.
С виду Михайловский замок выглядит как замкнутое сооружение с большим квадратным внутренним двором, с высоты птичьего полета похожее на крепость-бастион.
Павел I боялся придворных заговоров (от одного из которых в итоге погиб) и сознательно или подсознательно хотел укрыться, спрятаться в надежной крепости. Безотчетный страх, усиленный мрачными предсказаниями (то тень Петра Великого являлась ему, то цыганка), заставил его покинуть Зимний дворец и поселиться в новой резиденции, выстроенной на месте Летнего дворца императрицы Елизаветы.
В Летнем дворце и родился будущий император Павел.
Отделкой корпуса замка занимались видные скульпторы того времени – Тибо и П. Стаджи, художники – А. Виги и Д. Б. Скотти и другие. Дорогие материалы, применяемые для отделки фасадов, придали зданию торжественность. Мрамор, использованный при строительстве, был заготовлен для Исаакиевского собора.
Важно
Фасады Михайловского замка не похожи друг на друга. Восточный фасад, который виден с берегов Фонтанки, считается самым скромным, а южный – самым торжественным.
Северным фасадом, или главной, лицевой частью замок смотрит на Летний сад и Марсово поле. В пруду Летнего сада в безветренную погоду можно увидеть отражение верхних этажей и надстроек замка. Северный фасад гостеприимно приглашает посетителей на просторную террасу с мраморной колоннадой.
В центральной части западного фасада Михайловского замка, выходящего на Садовую улицу, выделяется зеленоватый купол с позолоченным шпилем церкви, в которой предполагалось совершение молебнов царского семейства. Храм был выстроен в честь Архистратига Михаила, давшего замку имя.
Восточным фасадом сооружение выходит на набережную реки Фонтанки. На фасаде присутствует выступ, расположенный по центру и строго напротив аналогичного выступа с западной стороны (где церковь). Это Овальный зал, относившийся к парадным императорским покоям. Как и церковь, выступ увенчан башенкой и шпилем – для симметрии.
Южный фасад одет в мрамор и содержит портик с колоннами, выделяющийся на фоне огромного замка как необычная, неожиданная деталь. Обелиски с рыцарскими доспехами эпохи Средневековья дополняют картину величия.
Южный фасад знаменит и заметен еще и тем, что перед ним установлен памятник Петру I. Это был первый в СПб и в России монумент, запечатлевший конного императора-реформатора. Его свинцовая модель была выполнена великим Б. К. Растрелли еще при жизни Петра Великого, в 1719 – начале 1720-х годов.
Затем, сорок лет спустя, памятник отлили из бронзы, но после этого ему пришлось еще сорок лет ждать, когда он окончательно воцарится на постаменте. На пьедестале – отделка олонецкого мрамора (его можно встретить и в самом замке).
Патриотические барельефы с изображением Полтавской битвы и легендарного сражения у мыса Гангут украшают его.
К южному фасаду ведет просторная и длинная Кленовая аллея. Всякий раз, когда в Питер приходит осень, кленовые листья, рыжие, как окраска стен, подчеркивают строгую красоту замка. Справа и слева от аллеи расположены павильоны, построенные в конце 1700-х – 1800 гг. Их создатели – архитектор В. И. Баженов и скульптор Ф. Г. Гордеев.
Михайловский замок: вид изнутри
- Интерьер замка для любителей фотосессий.
- Сырость и роскошь.
- Галерея Рафаэля.
- Тронный зал.
- Овальный зал.
Во внутреннем убранстве замка много мрамора, в том числе разноцветного. Скульптуры, изображающие Геркулеса и Флору, застыли на своих постаментах, охраняя парадную лестницу с северного входа. Потолки в покоях потрясающе расписаны.
Посетить Михайловский замок и сделать памятные фото внутри могут все желающие. Раньше съемка была только платной, но к 2016 году всем разрешили фотографировать, правда, без вспышки. Впрочем, посетители отмечают, что освещение в замке приглушенное, картины и люстры отсвечивают, так что фотографировать довольно сложно.
При переезде император так торопился, что не дождался завершения отделочных работ.
Современники отмечали, что замок с сырыми стенами и мокрицами, ползающими среди великолепных картин, губителен для жизни.
Совет
Но Павла I не остановила сырость, он просто велел утеплить личные покои своей семьи деревом. Необжитую промозглость императорского жилища Павел I постарался компенсировать роскошью интерьера.
Наиболее примечательны из внутренних помещений сохранившие часть первоначальной отделки Тронный, Овальный и Церковный залы, а также галерея Рафаэля. Галерея Рафаэля названа так, потому что раньше она была увешана коврами, на которых были скопированы работы великого художника. Сейчас там можно увидеть копии картин других выдающихся мастеров эпохи Ренессанса.
Стены Тронного зала круглой формы прежде были задрапированы зеленым бархатом, а трон – пунцовым. Римские императоры в виде бюстов, установленных над дверьми в специальных нишах, охраняли вход. Из позолоты, роскоши, мебели драгоценных пород дерева и прочих изысков по сей день кое-что сохранилось.
Овальный зал оформлен торжественно и пышно: барельефы, статуи в итальянском стиле сохранились до сих пор. Над интерьером в павловские времена трудился К. Альбани. Боги, сошедшие с Олимпа, украшают плафон, созданный А. Виги. Правда, барельефы не все уцелели: в ходе перестановок после заселения в замок инженерного училища кое-что пришлось убрать.
Интерьеры Михайловского замка по-императорски роскошны и вычурны. Однако главные его богатства – картины, скульптуры и прочие произведения искусства – после убийства императора отправили в другие дворцы: Зимний, Таврический, Мраморный. Семья Павла I так же навсегда покинула замок, вернувшись в прежнюю вотчину – Зимний дворец.
Легенды и тени замка
- Трагедия и дворцовый переворот.
- Призрак Михайловского замка.
- Дальнейшая история Инженерного замка.
У Михайловского замка есть своя удивительная и трагическая история, тесно переплетенная с историей жизни и смерти венценосного его создателя.
В 1801 году 11 марта в Михайловском замке, где еще проводились отделочные работы, был вероломно убит император Павел I.
Дворцовый переворот, повлекший за собой жестокое убийство, был вызван недовольством оппозиционеров экономическими реформами императора, бюрократизацией общества, которую приписывали Павлу I, непоследовательностью правления, казарменным реформированием армии и другими управленческими решениями.
Обратите внимание
Союз с Наполеоном, заключенный Павлом I в 1800 году, создал России угрозу со стороны Англии.
Возможно, император не был так уж неправ: война с Францией, с которой у России ни до, ни после не имелось существенных разногласий, позже показала это, но тогда оппозиционеры – сторонники покойной матери императора Екатерины Великой – мыслили иначе.
Императора разбудили среди ночи, потребовали отречения от престола и в ответ на отказ задушили шарфом. Ему было сорок шесть лет. Срок пребывания Павла I в Михайловском замке оказался мистическим: всего сорок дней, с 1 февраля по 11 марта.
Недовольство императором породило трагедию, отголоски которой и сегодня можно уловить в мрачновато-торжественной ауре замка, где теперь находится музей. Кажется, что под его сводами по сей день живет некая тайна, к которой лишь на мгновение могут прикоснуться те, кто приходят на экскурсию.
Бытует миф о том, что Павел I стоит у окна своей спальни в каждую годовщину своей смерти, считает прохожих и, насчитав сорок седьмого, уходит, забрав несчастного с собой.
Император, превратившийся в призрак, ночами бродит по коридорам своего замка, пугает ночных сторожей скрипом и постукиваниями, и его тень на стене в ночные часы хорошо заметна.
Эти необъяснимые видения навлекали на Михайловский замок комиссии по аномальным явлениям. И члены комиссий, в том числе атеисты, отмечали, что в замке зафиксировано около двух десятков явлений, не имеющих объяснения с точки зрения науки.
В 1820-е годы недолговечный императорский дворец был передан Николаевскому инженерному училищу и переименован в Инженерный замок.
Инженерное училище выпустило многих славных сынов Отечества, зарекомендовавших себя не только достойными инженерами. Так, одним из выпускников был Ф. М. Достоевский. В дореволюционные годы училище окончил герой Советского Союза Д. М. Карбышев, ставший впоследствии генерал-лейтенантом инженерных войск.
Важно
В Великую Отечественную войну в Михайловском замке работал госпиталь, а памятник Петру I закопали в землю, дабы уберечь от артобстрела.
Обо всем этом посетителям расскажут на экскурсии, когда они придут в Михайловский замок.
Как добраться до замка-музея и когда его посещать
- Местоположение музея.
- Недельный режим работы.
- Стоимость посещения для различных категорий граждан.
- Выставки и экспозиции помимо основной программы.
Официальный адрес – Садовая улица, д. 2. Добраться туда несложно.
Надо доехать до метро «Невский проспект» или «Гостиный двор» (та же станция, только другая ветка) и минут десять прогуляться пешком по Садовой улице, в сторону Марсова поля.
Режим работы музея одинаков во все дни недели, кроме вторника – единственного выходного дня – и четверга. В четверг музей открыт для посетителей с часу дня и закрывается позже обычного – в девять вечера. Часы работы в остальные дни – с десяти утра до шести вечера.
По стоимости посещение музея доступно практически всем. В 2017 году цена на билеты различным категориям экскурсантов установлена следующая. Взрослые россияне и белорусы платят по двести рублей, студенты и пенсионеры по сто, дети до шестнадцати проходят бесплатно. Цена для взрослых иностранцев триста рублей, для иностранных студентов сто пятьдесят, детям – бесплатно.
Помимо основных экскурсий, в замке периодически проводятся выставки Русского музея. Их расписание зависит от графика проведения выставок Русским музеем.
Русский музей находится рядом, в центральной части площади Искусств, между улицами Ракова и Инженерной, в Михайловском дворце. Даже петербуржцы зачастую путают Михайловский дворец и Михайловский замок. К сожалению, опросы, проводимые краеведами, показывают, что многие граждане принимают два культурных и архитектурных памятника за один!
В замке выставлены и постоянные экспозиции. Они либо относятся к истории Михайловского замка, либо знакомят посетителей с художественными тенденциями Античности и Ренессанса, перекликающимися с исконно русским искусством.
Михайловский дворец в Санкт-Петербурге: описание, адрес, фото :: BusinessMan.ru
XIX век в истории России отличается настоящим взлетом национального самосознания и культуры. Список произведений всемирно известных художников, композиторов, архитекторов, скульпторов, работавших в это время, огромен. Одним из таких выдающихся творений архитектурного искусства является Михайловский дворец в Санкт-Петербурге.
Проект Карла Росси
Решение о строительстве дворца Павел I принял вскоре после рождения своего четвертого сына — Михаила. Задумка требовала немалых денег, поэтому была отложена – при жизни этого императора дворец даже не начали проектировать.
Но после дворцового переворота и убийства Павла взошедший на престол Александр I посчитал необходимым выполнить волю отца. В 1817 году он поручил заняться строительством уже известному в то время архитектору Карлу Росси, который и спроектировал Михайловский дворец в Санкт-Петербурге.
Совет
В качестве места для будущей резиденции великого князя был выбран удачно сохранившийся еще с петровских времен пустырь в самом центре города.
Росси отнесся к поручению императора ответственно и не только создал проект дворцового комплекса, но и спланировал две новые улицы (Михайловскую и Инженерную), а также дворцовую площадь, известную сегодня как площадь Искусств. А со стороны Марсова поля было решено разбить Михайловский сад.
Архитектурные особенности
С точки зрения архитектуры, Михайловский дворец в Санкт-Петербурге не совсем обычный. Росси построил его в виде русской дворянской усадьбы. Центральный корпус соединен с двумя боковыми флигелями, которые выполняли функции хозяйственных построек. В одном из корпусов располагалась кухня и прислуга, в другом – конюшня и арсенал.
В то время в моде был архитектурный стиль ампир, в нем-то и построен Михайловский дворец в Санкт-Петербурге. Фото позволяет оценить все богатство внешней отделки.
Центральный корпус украшен портиком с колоннами коринфского ордера и лепниной в виде голов львов, скульптуры этих же животных застыли и у центрального входа. Один из шедевров декора Михайловского дворца – фриз, на котором расположено 44 многофигурных барельефа.
Дворец поражал не только внешней отделкой, но и внутренним убранством. И это не удивительно. Из 7,5 млн рублей, потраченных на строительство, четыре ушло на отделку.
Интерьеры дворца
Великолепные дворцовые интерьеры под руководством К. Росси создавали выдающиеся художники, резчики и скульптуры. К сожалению, при перепланировке дворца в конце XIX века от них почти ничего не осталось. Некоторое представление о первоначальной отделке могут дать лишь Белый зал и вестибюль Михайловского дворца.
Но, судя по воспоминаниям современников, в том числе посетивших дворец иностранцев, роскошь внутреннего убранства и искусство оформления превосходит отделку самых известных дворцов Европы.
История Михайловского дворца в Санкт-Петербурге
Строительство и отделка этого сооружения завершились только в 1825 году, и после его освящения туда прибыл великий князь Михаил с семьей. Дворец сразу же стал центром светской жизни столицы – великолепные интерьеры как нельзя лучше подходили для пышных балов и приемов.
После смерти Михаила Павловича хозяйкой дворца стала его жена Елена Павловна. Она, несмотря на то что была принцессой Вюртембергской, не только отличалась либеральными взглядами, но и заботилась о развитии русской культуры и искусства. С этого времени дворец стал культурным центром столицы, в котором проходили поэтические вечера и встречи писателей и ученых.
Когда Елена Павловна скончалась, Михайловский дворец в Санкт-Петербурге перешел к ее детям и внукам, но они были немецкими подданными, и Александр III решил выкупить творение великого Росси. Это уже осуществил Николай II, и по его же указу в 1895 году в Михайловском дворце был организован Русский музей.
Новый этап в истории
Для размещения масштабных экспозиций были не только перестроены многие внутренние помещения, но и спроектирован еще один корпус с фасадом, выходящим на канал Грибоедова. Этим занимался архитектор Л. Бенуа, а строительство корпуса завершилось уже после окончания Первой мировой войны. Хотя открытие музея состоялось раньше – в марте 1898-го.
В коллекцию Русского музея вошли экспонаты из залов Зимнего дворца, Эрмитажа и частных хранилищ княгини М. К. Тенишевой, князя А. Б. Лобанова-Ростовского и других.
С этого времени Михайловский дворец превратился в крупнейший музей национального искусства. Его организаторами были известные архитекторы, художники, искусствоведы, этнографы и историки.
Обратите внимание
Уже в первые годы после открытия экспозиции располагались в 37 залах.
Первоначально, наряду с художественными выставками, существовал отдел, посвященный императору Александру III, и этнографический отдел, просуществовавший в Михайловском дворце до 1934 года.
Михайловский дворец после революции
После 1917 года собрание Русского музея значительно пополнилось за счет произведений искусства, изъятых из многочисленных особняков Санкт-Петербурга в процессе национализации. Михайловский дворец превратился в крупнейший центр не только демонстрации, но и изучения искусства.
Здесь и до сих пор ведется серьезная научно-исследовательская работа, функционируют реставрационные мастерские, а государственное финансирование позволило организовывать этнографические и этно-художественные экспедиции.
Выставки в Михайловском дворце в Санкт-Петербурге всегда привлекали большое внимание не только отечественных любителей искусства, но и зарубежных искусствоведов, историков и этнографов.
В 1926 году коллекция музея пополнилось произведениями художников начала XX века, и сейчас в Михайловском замке находится самая крупная в мире коллекция русского авангарда.
Во время Отечественной войны самые ценные экспонаты музея вывезли в Пермь, а остальная часть коллекции была укрыта в подвалах Михайловского дворца. Сам дворец пострадал от бомбежек, но был отреставрирован и уже в мае 1946 года открылся для посетителей.
Центр русской культуры и искусства
Современный Русский музей является одним из крупнейших хранилищ произведений искусства, в котором более 400 тысяч экспонатов.
Наряду с постоянными экспозициями в залах музея проводятся тематические выставки и биеннале, творческие встречи и научные конференции.
Важно
Он курирует работу более 250 музеев по всей России, культурно-просветительскую, научно-методическую и реставрационную работу в области искусства.
Русский музей сегодня объединяет несколько исторических зданий Северной столицы: собственно Михайловский дворец в Санкт-Петербурге, адрес которого: Инженерная улица, 4; корпус Бенуа на канале Грибоедова, а также Инженерный замок, Строгановский и Мраморный дворцы.
Михайловские дворцы Петербурга
Построек, связанных с именем Михаила, в Северной столице немало, некоторые из них принадлежали членам императорской фамилии, у которой это имя было популярно. Хотя, кроме самого первого Романова, Михаилов среди самодержцев не было, только великие князья.
Так, Михайловский дворец построен для младшего сына Павла I. Но есть еще Ново-Михайловский дворец в Санкт-Петербурге, принадлежавший сыну Николая I — князю Михаилу Николаевичу. Он располагается на Дворцовой набережной.
А вот Михайловский замок, который нередко путают с Михайловским дворцом, своим именем обязан Архангелу Михаилу – покровителю дома Романовых. Построен он был по приказу Павла I на набережной реки Мойки. Видимо, чтобы избежать путаницы, за этим дворцовым комплексом закрепилось еще одно название – Инженерный замок.
Михайловский дворец
Михайловский дворец – очередная архитектурная жемчужина Санкт-Петербурга. Северная столица России – это настоящий сундук с сокровищами, и если турист решиться открыть его, то он увидит несметное количество жемчужин – настоящих архитектурных шедевров. И, в первую очередь, он увидит великолепные дворцы, оставленные грядущим поколениям гениальными зодчими прошлых столетий.
Зимний, Аничков, Юсуповский и, конечно же, Михайловский дворец, о котором и пойдет речь в этой статье, – все они заслуживают пристального внимания.
«Этот дворец является безусловным триумфом всей новейшей архитектуры» – вот как выразил свое восхищение Михайловским дворцом выдающийся британский ученый Гринвиль.
Он также отмечает, что не видел ничего подобного в Тюильри, а также в других европейских дворцовых комплексах.
Поэтому давайте и мы с вами познакомимся с этим шедевром российской архитектуры, выстроенном в удивительном стиле «ампир».
Особенности архитектуры
Как уже было упомянуто, Михайловский дворец построен в стиле ампира. Более того, он является ярчайшим его представителем.Михайловский дворец – это неотъемлемая часть всего архитектурного ансамбля площади Искусств и ее центральный элемент. Все остальные здания на площади лишь дополняют эту архитектурную жемчужину.
Сам дворец представлен в виде главного корпуса в два этажа и двух боковых флигелей, которые соединены между собой длинной чугунной оградой. Весь комплекс напоминает собой одну из загородных усадьб какого-то графа.
Первый этаж дворца снаружи украшен рустами. Немного выше находится красивый портик из восьми коринфских колонн, увенчанный сверху массивным фронтоном. Окна и арки украшают головы львов, а по фризу дворца расположено ровно 44 барельефа. Центральную лестницу у главного входа охраняют каменные львы, точно такие же, какие были найдены при раскопках Древнеримской империи.
Как известно, первый этаж занимали покои князя Михаила Павловича. Также там находились комнаты для гостей и прислуги и арсенал с приличной коллекцией оружия. На втором этаже дворца была библиотека, рабочий кабинет князя, гостиная и приемная. Кроме этого, на втором этаже располагалась домовая церковь.
История создания и строительства дворца
Совет
История Михайловского дворца начинается с конца XVIII века, когда в семье императора Павла I родился четвертый по счету сын – будущий князь Михаил Павлович. Случилось это радостное событие 28 января 1798 года, и сразу же после рождения император дал команду собирать средства на строительство пышной резиденции своему младшему сыну.
Однако свою мечту Павел I реализовать так и не сумел – через три года его постигла печальная участь. Император погиб во время дворцового переворота. Но воля погибшего была выполнена его братом – Александром I.
Для проектирования и строительства дворца Александр I пригласил знаменитого Карла Росси, который, кстати, получил за эту работу немалую награду – орден Святого Владимира 3-й степени.
В строительстве Михайловского дворца талантливому архитектору помогала целая плеяда не менее умелых мастеров. Это скульпторы С.Пименов и В.Демут-Малиновский, художники П.Скотти, Ф.Брюллов и А.Виги, мраморщик Я.Щенников и резчик В.Захаров.
Мебельным оформлением дворцовых интерьеров занимались И.Боуман, В.Боков и А.Тур.
Архитектурный проект заключался не просто в строительство дворцовой резиденции. Архитектор задумал преобразовать и городское пространство вокруг дворца. Поэтому и дворец с боковыми флигелями, и прилегающая площадь, и две улицы (Михайловская и Инженерная) были представлены в едином архитектурном ансамбле и одном стиле ампир.
Работы по возведению ансамбля были начаты лишь в 1817 году. Известна дата закладки первого камня – это 14 июля 1819 года, а уже 26 июля началось и непосредственно строительство.
Четыре года продолжалось строительство Михайловского дворца и закончилось в 1823 году. А вот работы по отделке, в том числе и внутренних помещений, продолжались еще до 1825 года. 30 августа 1825 года Михайловский дворец был освещен, после чего князь, для которого он и возводился, переехал в него вместе со своей семьей.
В 1849 году великий князь Михаил Павлович умер, великая княгиня Елена Павловна сменила феерическую роскошь великосветских балов во дворце, на более утонченную атмосфера артистического салона.
Обратите внимание
Она сумела превратить Михайловский дворец в центр культурной и общественной жизни Петербурга. Здесь проходили встречи писателей и поэтов, известных ученых и прогрессивных политиков, культурных и общественных деятелей города.
Именно в этом дворце великие умы обсуждали актуальные вопросы реформ 1860-х годов.
После смерти Елены Павловны, дворец унаследовала великая княгиня Екатерина Михайловна, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая, завещавшая впоследствии дворец своим детям — сыновьям, принцам Георгу и Михаилу Мекленбургcким, и дочери, принцессе Елене Саксен-Альтенбургской. В одном из флигелей дворца для нее была оборудована квартира на восемь комнат с отдельным входом. Новые владельцы дворца – дети Екатерины Михайловны – стали сдавать залы дворца в аренду.
Но поскольку наследники Михайловского дворца являлись германскими поданными, а дворец был принадлежностью дома Романовых, Александр III счел необходимым выкупить дворец в казну.
Осуществил это молодой император Николай II, Императорским Указом от 20 января 1895 года, через некоторое время после кончины Александра III.
Выкуп Михайловского дворца с принадлежащими ему флигелями, садом и службами за 4 миллиона рублей серебром.
После этого в биографии Михайловского дворца начинается новый этап. 13 апреля 1895 года Именным Высочайшим Указом императора Николая II здесь был учреждён Русский музей императора Александра III.
Было принято решение, совместить дворцовое великолепие с задачами музейной экспозиции. Это не простая задача легла на молодого архитектора Академии художеств Свиньина (1865-1939). Переделка большинства интерьеров и перестройка производилась в течении первых трех лет со дня основания музея.
Важно
Архитектор Леонтий Бенуа спроектировал новый корпус, который выходил своим фасадом на канал Грибоедова. Однако строительство нового корпуса дворцового комплекса было закончено лишь после завершения Первой Мировой войны.
Интересные факты о Михайловском дворце
Михайловский дворец обошелся государственной казне очень дорого. На его возведение и отделку потратили 7,6 миллионов рублей. При этом 4 миллиона из этих баснословных денег ушло на оформление и украшение дворца.
Внутренняя отделка Михайловского дворца обошлась намного дороже, чем само строительство. Внутри дворца можно увидеть различные скульптуры, произведения живописи, дорогую резную мебель и очень ценный паркет.
Над внутренним оформлением дворца работали такие известные мастера, как Ф.Брюллов, Б.Медичи, С.Пименов, Дж.Скотти, А.Виги и другие.
Из первоначальных интерьеров сегодня сохранился вестибюль, Белый Зал и парадная лестница.
Когда владельцем дворца была Елена Павловна, он превратился в центр притяжения для всей культурной жизни Петербурга. Сюда любила захаживать вся творческая богема города, во дворце часто устраивались балы и пышные приемы, заседали ученые комиссии. В свое время, здесь бывал Пушкин, Тютчев, Жуковский и даже знаменитый немецкий канцлер Бисмарк.
Здание Михайловского дворца очень пострадало во времена Великой Отечественной войны. Лишь после ее окончания дворцовый комплекс был полностью восстановлен.
Адрес: Россия, 191186, Санкт-Петербург, Инженерная ул., 4
Транспорт: Станции метро: «Невский Проспект», «Гостиный двор»
Режим работы Русского музея:
Понедельник, среда, пятница, суббота, воскресенье — с 10:00 до 18:00Четверг — с 13:00 до 21:00Кассы закрываются на полчаса раньше
Вторник — выходной день
История Михайловского дворца
Историю Михайловского дворца принято отсчитывать от рождения в 1798 году младшего сына императора Павла I Михаила. Для великого князя Михаила Павловича предназначался в дар новый дворец, на строительство которого предполагалось откладывать по несколько сотен тысяч рублей ежегодно.
Возведение П-образного согласно первоначальному плану здания Михайловского дворца, фасад которого украшает 8-колонный коринфский портик, началось по достижении Михаилом 21-летнего возраста.
Общая сумма средств на строительство составила к тому времени 9 миллионов рублей, а первый камень в основание был заложен 17 апреля 1819 года.
Зодчий Карл Иванович Росси поставил перед собой довольно амбициозную задачу — не просто возведение отдельно стоящего здания, а создание единого градостроительного ансамбля, ставшего одной из достопримечательностей Санкт-Петербурга и во многом определившего облик Северной столицы.
Совет
Для соединения дворца и Михайловской площади (ныне – площадь Искусств) с Невским проспектом была проложена Михайловская улица. Тем самым Росси органично встроил новый архитектурный ансамбль в центр града Петрова и освободил перспективу для новой резиденции. Начиная с 1823 года, для проведения работ по внутренней отделке помещений дворца вызываются скульпторы С. С.
Пименов и В. И. Демут-Малиновский, мастера лепных работ Н. и С. Саегины, резчики по дереву и кости В. Бобков и В. Захаров, паркетные мастера М. Знаменский и С. Тарасов. Для росписи помещений и декорационных живописных работ приглашают художников П. и Джованни-Батисту Скотти, Антонио Виги, Федора Брюллова, Б. Медичи.
Общее руководство и контроль за отделкой замка были оставлены в ведении Карла Росси, камины, канделябры, люстры, лепнина, резьба выполнялись по рисункам зодчего.
Тканые материалы – ковры, обои и обивка мебели – частично были выписаны из Парижа, частью закупались у отечественных производителей, например, с фабрик князя Юсупова, московского купца Гущина и зарубежного «гостя» Доннера, а также на царскосельской мануфактуре.
Решетку для ограды по фасаду Михайловского дворца изготовил методом литья мастер Бауман на Чугунном казенном Литейном заводе согласно проекту Карла Росси.
Там же были отлиты решетка ограды, выходящей на Мойку, парадная лестница вместе с соответствующей решеткой, чугунные львы, расположившиеся перед портиком, чугунные балконы и небольшой мостик, находящийся в саду.
Чин освящения Михайловского дворца был совершен 30 августа 1825 года.
Тем же годом датировано и награждение за возведение самого здания и внутренний декор архитектора К.И. Росси бриллиантовым перстнем и орденом святого равноапостольного князя Владимира 3-й степени.
Михайловский дворец
Михайловский дворец приводил современников в совершенный восторг. Он даже получил неофициальный статус своеобразного культурного центра. Этому способствовали и безупречные линии фасадов, выполненная с подлинным вкусом и роскошью внутренняя отделка.
Свою лепту внесли и блестящий двор супруги великого князя Михаила Павловича великой княгини Елены Павловны, а также их популярность в артистических и научных кругах Санкт-Петербурга.
До настоящего времени внешний облик главного здания Михайловского дворца, а также его западного флигеля дошел практически без каких-либо изменений. А вот внутренние интерьеры неоднократно подвергались переделкам.
Неизменными сохранились разве что Главный вестибюль с Парадной лестницей и Белый зал, разместившийся по центру анфилады второго этажа. Здесь находятся подлинные вазы и мебель, выполненные по рисункам Карла Росси, уцелело и первоначальное скульптурное и живописное убранство.
Первые же внутренние переделки датируются, начиная с 30-х годов XIX столетия (их осуществляли зодчие Г. И. Боссе и А.И. Штакеншнейдер).
После смерти в 1873 году великой княгини Елены Павловны, права наследования на Михайловский дворец перешли к ее дочери, великой княгине Екатерине Михайловне Мекленбург-Стрелицкой.
После ее кончины здания были переведены в казну, а в 1895 году выкуплены последним русским самодержцем Николаем II.
Михайловский дворец на карте Санкт-Петербурга
Рейтинг материала:
История
Сокровищница отечественного искусства Русский музей занимает одно из красивейших зданий в центре Петербурга — бывший великокняжеский Михайловский дворец. Архитектурному гению Карло Росси мы обязаны тем, что в 1820 — 30-х гг.
в центре Российской столицы появился ампирный ансамбль: дворец, площадь и улица, связанные с именем младшего сына императора Павла I великого князя Михаила Павловича. Строительство дворца началось в 1819 г. по повелению Александра I вблизи Михайловского замка, на месте построек прилегавшего к нему сада.
В этом были удобство и близость сообщения с Зимним и Аничковым дворцами, Невским проспектом, возможность иметь собственный сад.
Обратите внимание
Согласно проекту, центральное место в ансамбле принадлежало дворцу. К нему примыкали два симметричных служебных флигеля-каре Западный — Фрейлинский, восточный — Манежный, в один ряд с Манежным флигелем шел Конюшенный корпус, за ним на углу Инженерной и Садовой улиц — Прачечный дом; в просторном саду — павильон, пристань на реке Мойке и мостик на прудах. Закладка состоялась 26 июня.
За 1819 — 1820 гг. был возведен главный корпус. В 1821 г. дворец достроен и поставлены оба примыкающие к нему флигеля. К концу сезона 1822 г. общестроительные работы были завершены (работы каменных дел мастеров Ф.
Адамини, Д.Адамини и И.Бернадаци). В 1823 г. для проведения отделочных работ Строительная Комиссия заключила договоры на конкурсной основе с лучшими декораторами. Реконструкцию Михайловского сада производил архитектор А.
Менелас.
В 1824 г. внутренняя отделка дворца шла полным ходом. В феврале того же года великий князь Михаил Павлович женился на принцессе Шарлотте Вюртембергской, при переходе в православие получившей новое имя и титул великая княгиня Елена Павловна. К середине августа 1825 г. работы были в целом завершены.
Александр I, осмотрев дворец, остался чрезвычайно доволен. Он наградил Росси орденом Св. Владимира 3-ьей степени и бриллиантовым перстнем. 30 августа 1825 г. построенный дворец был освящен и пожалован Императором младшему брату в вечное потомственное владение.
В итоге на сооружение дворца ушло 6 лет и сумма, выплаченная казной, составила 7.875.000 руб.
Архитектура и интерьеры
Парадный фасад дворца обращен к площади. Нижний этаж, обработанный рустом, является основанием для устремленного вверх бельэтажа, решенного в виде трехчетвертной коринфской колоннады. В оригинальных орнаментах, составленных из доспехов и оружия, отразилась эпоха военного триумфа России (скульпторы проф. ИАХ С.С.Пименов и В.И.Демут-Малиновский).
Дворец имеет четыре этажа. Высота центрального помещения — парадного вестибюля — ок.25 м. Нижний этаж предназначался для повседневного пользования: личные комнаты владельцев, детские, резервные для гостей.
В бельэтаже залы располагались анфиладой: на западной и северной сторонах — бальные, на восточной — парадные покои великой княгини и великого князя. В юго-восточном углу антресольного этажа был поставлен домовый храм св.
Архистратига Михаила, цокольном этаже размещались кухни.
Важно
Внутреннее убранство поражало великолепием и выдержанностью стиля не меньше, чем внешний вид. Все было продумано изобретательным гением России и исполнено в сотрудничестве с лучшими мастерами. В каждом зале дворца Росси создал свой ансамбль из элементов, сосуществующих в единой гармонии.
Особое впечатление оставляет сохранившийся доныне грандиозный Вестибюль — широкая входная арка, торжественные марши парадной лестницы, венчающая ее коринфская колоннада в бельэтаже, богато украшенный росписью плафон с верхним просветом (работы Джованни-Батиста Скотти), а по стенам — ряды прекрасно исполненных барельефов.
В большую Столовую бельэтажа вела изысканно декорированная Голубая галерея, двери которой поныне фланкируют скульптуры кариатид работы С.С.Пименова. Большая Столовая была перекрыта сводом с гризайлевой росписью кессонами и вакхическими сюжетами у его основания.
Стены украшали 32 золотистого цвета мраморные пилястры, от карниза до высоких окон, дверей и зеркал шли пояса лепных и живописных орнаментов (Д.-Б.Скотти и С.С.Пименов). В облицованной мрамором Танцевальной на фоне белых стен выступали 28 трехчетвертных голубых колонн.
Голубой свод, разделенный на панели, изображал группы античных танцовщиц и арабески, Высокие зеркала, вызолоченные люстры и торшеры дополняли убранство. Белая гостиная сохранилась. Росси проявил виртуозное мастерство в архитектурной композиции, акцентируя выразительность коринфского ордера.
Он поделил пространство двумя парами свободно стоящих колонн на три части. Это членение подчеркнуто самостоятельным решением перекрытий каждой части. Тонко сгармонированы также высоты колонн, антаблемента и плафона с падугой. В таком исполнении зал обрел идеальные пропорции.
При этом каждая архитектурная деталь, ожившая под рукой декоратора, воспринимается уже не как элемент конструкции, а как произведение искусства. Совершенная архитектурная композиция, выстроенная Росси, стала основой для создания уникального художественного ансамбля.
Следующие за гостиными парадные покои Елены Павловны на северо-восточной стороне бельэтажа отличались особым изяществом и роскошью отделки. Остались фрагменты отделки Парадной Спальни и Маленького кабинета: камин с зеркалом и цветной паркет, изысканная живопись плафонов и пилястр.
Парадные комнаты Михаила Павловича по-своему раскрывали характер своего хозяина. В них не было роскоши. В бельэтаже они перестроены. Нижние комнаты великого князя, выходившие на северо-восточную сторону окнами в сад, его Кабинет, Арсенал и Библиотека запечатлены в картинах и описаниях современников.
«Одно лишь место, где великий князь допустил величие и пышность,- отмечал путешественник, -богатое и очень разнообразное собрание оружия, военных мундиров, головных уборов, снаряжения, всевозможных артиллерийских и других орудий в прекрасном состоянии» (А.Гренвилл).
«В Кабинете и Библиотеке с коллекциями редких книг, эстампов и нумизматики, множеством роскошных изданий по искусству, хранились небольшие, удивительно тщательно обмундированные и вооруженные статуэтки под стеклянными колпаками, они стояли на верхних полках книжных шкафов.
Стены залов были завешаны трофеями, состоявшими из сабель, шпаг и знамен, картинами военного содержания и портретами» (А.Н. Бенуа).
Совет
Сам Михаил Павлович не затевал никаких перестроек, зато великая княгиня чутко реагировала на новые художественные вкусы эпохи. Так в середине 1830-х гг., с перестройки Андреем Штакеншнейдером двух комнат Елены Павловны началось внедрение новой архитектурной моды в интерьеры классического дворца.
В целом можно сказать, что, не были затронуты лишь большие парадные залы. Сегодня в общих чертах можно представить объем и динамику перестроек. После А.Штакеншнейдера работали известные архитекторы: Гаральд Боссе 1840-50-е гг. (две гостиных и два кабинета на половине великой княгини; Людвиг Бонштедт 1850 г.
(покои для Екатерины Михайловны), Александр Юркевич 1857 г. (Верхний храм), Роберт Гедике 1863 г. (Музыкальная). В 1859 г. штатным архитектором дворца стал Георг Прейс. Отдельные заказы выполняли И.Иогансон и В.Стуккей (нач.1870-х). В 1865 г. для Екатерины Михайловны и ее дочери Г.
Прейс построил личные покои в Манежном флигеле, здесь великая княгиня жила до своей кончины в 1894 г. По смерти Елены Павловны Г.Прейс вел перестройки во Фрейлинском флигеле, обновлял отделку парадных комнат Екатерины Михайловны на парадной половине в нижнем этаже дворца. В 1888 г.
архитектор ушел в отставку, передав свои обязанности сыну, Константину Прейсу, последнему архитектору великокняжеской резиденции. К началу 1890-х гг. семья великой княгини постепенно расселилась на периферии дворца и во флигелях, опустевшие дворцовые залы постепенно ветшали.
После кончины великой княгини Екатерины Михайловны 30 апреля 1894 г., наследники решил продать дворец. Он был выкуплен казной в январе 1895 г. Николаем II для устройства в нем Русского музея в память императора Александра III (14 апреля). Управляющим музеем стал великий князь Георгий Михайлович.
Строительную комиссию возглавил профессор М. П.Боткин. Производителем работ назначен архитектор АХ Василий Федорович Свиньин.
Комиссия осмотрела помещения дворца и предложила оставить лишь те детали дворцового убранства, которые не входили бы в противоречие с характером будущих музейных экспозиций, но подчеркивали бы их выразительность.
В нижнем этаже решено было увеличить низкие дверные проемы и проходы между залами, убрать проходные двери, печи, камины и зеркала, на сводах живопись сохранить, заложить двери из лицевых комнат во внутренние помещения; со стен убрать живопись и лепку, лепные потолки сохранить, объединить малые комнаты в экспозиционные залы, убрать все деревянные антресоли, устроить новый входной тамбур; на верхней площадке вестибюля барельефы реставрировать, в бывших россиевских гостиных, в целом сохранить старую отделку; по всему бельэтажу оставить все живописные и лепные потолки, художественные двери, паркеты, кое-где камины. Самые значительные переделки ожидали Танцевальную и Большой Театр. Эти залы должны были сохранить только прежние объемы и расположение дверных проемов. Необходимость устройства верхнего света влекла за собой закладку всех окон.
Обратите внимание
Неоклассический стиль новой отделки больших музейных залов обуславливался задачей связать их с россиевской анфиладой. План технической реконструкции, принятый Комиссией, свидетельствовал о взятом направление на коренную реконструкцию здания:
Весной 1896 г. по мере по окончании строительного ремонта, распределились подряды на отделочные работы. Интерьеры восстанавливали и создавали архитектор В.Свиньин, живописцы Н.И.Блинов, А.Боравский, Н.Будаков, лепщики Н.И.Савин, Н.А.Попов, мраморщик К.Гвиди, паркетчики И.Тарасов, П.Беляев, А.Циффер, скульпторы А.Адамсон, столяр-краснодеревщик С. Волковиский и др.
28 февраля 1898 г. Комиссия произвела генеральный осмотр всех работ, найдя их исполненными удовлетворительно и во всем согласными с целями музея.
Владельцы
Август 1825 г. — август 1849 г. Великий князь Михаил Павлович (1798-1849). Со дня рождения носивший звание генерал-фельдцейхмейстера, вступил в должность в 1819 г. В 1819 г. С декабря 1825 г. — генерал-инспектор инженерных войск. В 1831 г.
назначен Главным начальником пажеского и всех сухопутных военно-учебных заведений и дворянского полка. В 1844г. — Главнокомандующий гвардейским и гренадерским корпусами. Шеф 18 гвардейских полков. Член Сената, почетный председатель Военной академии.
Участник военных кампаний 1828-29 и 1831 гг. В браке с Еленой Павловной имел пятерых дочерей; Марию (1825-1846), Елизавету (1826-1845), Екатерину (1827-1894), Александру (1832-1834), Анну (1834-1836). Прожил жизнь, отданную в жертву своим служебным и фамильным обязанностям.
Скончался в Варшаве. Погребен в Петропавловском соборе.
Август 1849 г. — январь 1873 г. Великая княгиня Елена Павловна (1807-1873), родилась в Штутгарте. В России ее салон в Петербурге был самым европейским.
Отличалась размахом и красотой устраиваемых в дворце праздников, по смерти мужа посвятила себя делам государственной важности. В годы Севастопольской войны для организации женской помощи на поле брани создала Крестовоздвиженскую общину сестер милосердия.
Учредительница первой в России Консерватории и председательница Русского музыкального общества. Постоянный интерес Елены Павловны к внешней и внутренней политике России нашел выход в ее участии в великом деле осуществления крестьянской реформы Александра II.
Последний замысел — учреждение института усовершенствования врачей и покровительство этому заведению — уже после смерти Елены Павловны осуществила ее дочь великая княгиня Екатерина Михайловна. Известная меценатка. Погребена в Петропавловском соборе.
Январь 1873 г. — апрель 1894 г. великая княгиня Екатерина Михайловна, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая (1827-1894), Родилась в Санкт-Петербурге. С 1851 г. замужем за герцогом Георгом-Августом Мекленбург-Стрелицким (1824–1876).
Будучи единственной наследницей в поколении, вместе с семьей жила в России. Как хозяйка Михайловского дворца Екатерина Михайловна следовала всем традициям своей августейшей матери.
Была председательницей Императорского женского патриотического общества, попечительницей Клинического института великой княгини Елены Павловны (ныне Медицинская академия последипломного образования), Екатерининского женского института. Скончалась в Санкт-Петербурге.
Важно
Имела пятерых детей: двое (Николай и Мария) умерли в младенчестве. Погребена в Петропавловском соборе.
Апрель 1894 г. — январь 1895 г. Дети великой княгини Екатерины Михайловны: герцоги Мекленбург-Стрелицкие Георгий Георгиевич (1859–1909), Михаил Георгиевич (1863–1934) и Елена Георгиевна, в замужестве принцесса Саксен-Альтенбургская (1857–1936).
История дворцов Петербурга: Ново-Михайловский дворец
Ново-Михайловский дворец представляет собой памятник архитектуры федерального значения. Он располагается по Дворцовой набережной.
В петровские времена на этом участке стояли палаты майора В.Корчмина, — одно из первых каменных строений на Набережной линии, выстроенное к 1732 году под руководством зодчего Доменико Трезини. Немного позже, в 40-е годы 18 века, эта территория была разделена на четыре участка, которые приобрели голландский посол, генерал М.Волков, князь А.Черкасский, генерал А.Ушаков.
В 1746 году для дочери умершего к тому времени А.Черкасского Варвары был возведен трехэтажный особняк по проекту архитектора П.Еропкина в стиле ренессанса с присутствием элементов барокко.
К 1748 году, как приданое Варвары, вышедшей замуж за графа П.Шереметева, он на 60 лет стал владением Шереметевых. Это был мало чем отличавшийся от дворца дом на, как писали о нем в те годы, 84 покоя.
Благодаря своему расположению на Миллионной улице, он был прозван «Миллионный дом».
В начале 19 века он был перестроен для Департамента уделов архитектором А.Воронихиным, где в 1830 году был принят на работу 21-летний Николай Гоголь, выполнявший сначала обязанности писца, а затем помощника столоначальника. Через полвека состоялась полная перестройка этого здания, — уже для брата Александра II великого князя Михаила Николаевича.
Архитектор А.Штакеншнейдер использовал фундамент и фрагменты бывшего особняка, превратив его в настоящий дворец, его сооружение в 1857-1862 годах было связано с женитьбой великого князя на принцессе Цецилии Августе. Дом для молодой пары получил название Ново-Михайловский, поскольку в городе уже был один Михайловский дворец.
В его отделке были использованы также мотивы барокко, кроме того, здесь имел место и рококо, с присутствием приемов стиля Людовика XIV и Ренессанса. Подобный стиль, который выражается в стилистических отсылках к самым разным эпохам, определяется как ранняя эклектика.
Дворец остался трехэтажным, его пышно декорированный колоннами и пилястрами фасад выходил на Неву и был обработан ризалитами.
Совет
В их верхней части по центру разместились скульптуры терракотовых кариатид, а между ними, — княжеские гербы. Козырек центрального входа опирался на чугунные колонны.
Здание было оснащено по последнему слову обустройства: впервые в Санкт-Петербурге здесь был устроена система отопления и водопровод.
Нужно сказать, что в сооружении дворца были применены уникальные для тех лет технологии: огнестойкие и долговечные металлические стропила, а в 1889 году он был электрифицирован. Интерьеры дворца были решены в соответствие с назначением помещений. Особенно роскошно выглядел кабинет.
Потолки гостиной были украшены изящной позолоченной лепниной, а пол наборным паркетом из ценных пород дерева. Камины гостиной были выполнены из мрамора, над ними висели в резных рамах зеркала.
Стены гостиной были затянуты шелковым штофом, а в облицованной дубом столовой – тисненой кожей. Здесь был установлен отделанный резным дубом, увенчанный великокняжеским гербом, камин.
Особенно нарядно были декорированы танцевальный и банкетный залы с колоннадами.
Среди жилых помещений дворца особо выделялась комната для водных процедур. В ней имелся устроенный в углублении пола бассейн. Стены комнаты были облицованы обрамленным зеленым мрамором искусственным розовым. Фриз составляли барельефы с античными сценками, а двери комнаты украшали позолоченные дельфины.
Главный вестибюль или приёмный зал был украшен серыми гранитными колоннами и пилястрами, парадная лестница сложена из мрамора и обрамлена рядом зеркал.
Одна из стен ведущей на второй этаж лестницы была выполнена из стекла, сквозь неё открывался вид на занимавший два первых этажа зимний сад.
Обратите внимание
На верхнем этаже дворца, в центре его главного фасада непосредственно над зимним садом была сооружена домовая церковь великокняжеской семьи Архангела Михаила с золотой главкой снаружи.
Ее стены и свод были искусно расписаны в русском стиле: золотые арабески по голубому фону. Иконостас и плафон церкви были написаны А.Бейдеманом. Увы, росписи и иконы этой церкви до наших дней не сохранились.
Для возведения многочисленных дворцовых служб у графини Зубовой был куплен соседний участок земли. Квартиры служащих находились в так называемом Шталмейстерском доме, выходившем фасадом на Миллионную.
Его фасад был решен более сдержанно, а ворота были украшены металлической решеткой.
Криволинейная композиция этого дома признаётся уникальной для архитектуры Санкт-Петербурга тех лет, он больше был похож на доходный дом.
В 1909 году, после кончины Михаила Николаевича, Ново-Михайловский дворец перешел к его старшему сыну, известному историку — великому князю Николаю. Он обладал большой библиотекой, часть ценной книжной коллекции дворца после революции распределили по разным библиотекам страны, часть была вывезена за границу.
В 1911 году четыре помещения дворца были отданы под музей, посвященный государственной и военной деятельности Михаила Николаевича.
Его экспозиция была представлена 5 тысячами предметов, принадлежавших великому князю или имевших отношение к его жизни и деятельности.
Важно
В бывшей Приёмной был «Общий зал», с портретами сподвижников великого князя, коллекцией оружия, рукописями, служебными документами, макетами и фотографиями принадлежавших ранее великому князю крепостей.
В «Зале личной жизни» размещались личные предметы, документы, детские ученические тетради, иконы, ордена, фельдмаршальский жезл. Роскошный кабинет Михаила Николаевича, отделанный панелями орехового дерева, с резным ореховым камином был оставлен неизменным. «Зал последних дней жизни» был наполнен личными предметами и вещами Михаила Николаевича.
Вскоре после революции 1917 года Ново-Михайловский дворец был национализирован, а его владелец, великий князь и крупнейший историк, расстрелян. Одно время здесь располагалась Коммунистическая академия, затем, в 1949 году, сюда был переведен Института востоковедения АН, а в 1951 году и Институт электромеханики РАН.
Сегодня в великокняжеском дворце размещается Институт истории материальной культуры РАН.