Памятник зодчим Санкт-Петербурга
Если выйти из метро на станции Горьковская, можно попасть в Александровский парк, который в советские времена носил имя Ленина. Не стоит путать его с Александровским садом, расположенным возле Адмиралтейства, эти зеленые зоны находятся на разных берегах Невы. Именно в парке можно увидеть памятник зодчим Санкт-Петербурга.
Что собой представляет скульптурная композиция
Открыта композиция была относительно недавно — в июне 2011 года. Автор скульптуры памятник зодчим Петербурга — заслуженный художник РФ А. Таратынов. Около большого стола, на котором развернута карта, расположились восемь великих архитекторов, превративших Санкт-Петербург в один из красивейших городов мира.
Скульптура зодчие сделана в натуральную величину и установлена на невысоком подиуме. Каждый человек может присесть рядом и почувствовать себя одним из великих, ведь за столом есть свободный стул. Создается впечатление, что место освободилось потому, что один из архитекторов срочно выехал на объект.
Великие зодчие
Памятник зодчим в Александровском парке собрал за одним столом людей, которые жили в разное время. Среди них:
- А. Воронихин. Самое знаменитое его творение — Казанский собор.
- Т. де Томон. Ему принадлежит оформление стрелки Васильевского острова.
- В. Баженов. В основном работал в Москве, в Петербурге — один из авторов проекта Михайловского замка.
- О. Монферран. Автор Исаакиевского собора.
- Д. Трезини. Один из авторов Петропавловской крепости.
- К. Росси. Сложно перечислить созданные им шедевры, во многом его стараниями город приобрел свой уникальный вид. Это Главный штаб, улица Росси, многое другое.
- А. Захаров. Автор здания Адмиралтейства.
- Растрелли. Один из самых известных архитекторов Петербурга. Построил Зимний дворец, Смольный монастырь и т.д.
Скульптурная группа зодчие выполнена из бронзы, за небольшое время, прошедшее со дня открытия, у нее уже появилась своя легенда. Говорят, что люди, затеявшие строительство, должны посидеть на стуле рядом с великими. Тогда дом обязательно простоит долго. Может быть, поэтому стул редко пустует.
Зодчие в Александровском парке — как попасть
Александровский парк расположен в историческом центре города, рядом с Петропавловской крепостью. Сразу после строительства последней территория служила ее гласисом, парк на этом месте был разбит Александром I.
Зодчие Санкт-Петербурга у Горьковской имеют хорошее соседство. Рядом с ними находятся другие интересные скульптуры:
- Памятник «Стерегущему». Открыт в 1911 году.
- «Мини-город». Уменьшенные копии основных достопримечательностей города, выполненные в бронзе.
- Клумба-часы. Подарок городу от Женевы.
Рядом расположен знаменитый Ленинградский зоопарк. Словом, чтобы обойти все интересные места, дня может и не хватить.
Уже 7 лет в Петербурге стоит памятник не тому, кому он посвящён. Скульптор зря доверился Википедии
Небывалая подмена обнаружена в Санкт-Петербурге! Один из памятников, который 7 лет радует глаз жителей и гостей города оказался фальшивкой и выдавал себя за другого. Как такое произошло? Сейчас расскажем!
Для начала вернёмся на 7 лет назад, как раз в то время, когда он был установлен. В 2010 году Алексей Миллер, глава «Газпрома» решил сделать Санкт-Петербургу подарок. В Александровском парке был создан целый комплекс, посвященный истории Санкт-Петербурга.
Одним из его компонентов стала открытая в 2011 году скульптурная композиция «Зодчие» под авторством Александра Таратынова, это 8 архитекторов, внёсших существенный вклад в формирование облика Санкт-Петербурга: Воронихина, Баженова, Росси, Растрелли, Трезини, Захарова, Монферрана и Тома де Томона.
И как раз на фигуре последнего остановимся подробнее.
В 2011 году в александровском парке появилась скульптурная композиция «зодчие»
Ансамбль изображает 8 известных архитекторов Санкт-Петербурга
Одним из них стал Жан Франсуа Тома де Томон. И через 7 лет выяснилось, что памятник ошибочный
Жан Франсуа Тома де Томон внёс существенный вклад в архитектуру города. Именно ему мы обязаны ансамблем стрелки Васильевского острова: здание Биржи, Ростральные колонны, гранитная парадная пристань.
Также он участвовал в реставрации Большого театра и в 1813 году трагически погиб, упав с лесов во время обследования здания.
Изображений архитектора в открытых источниках не было, поэтому скульптор не стал далеко ходить и взял его изображение из Википедии. Это было фатальной ошибкой.
Для создания скульптуры Александр Таратынов взял гравюру из в Википедии. Но в статье была ошибка: это был портрет шотландского химика Томаса Томпсона
Взгляните, как точно удалось автору передать внешность человека. Жаль, что не того
К истории северной столицы томпсон не имеет никакого отношения
Ошибку заметил историк архитектуры Кирилл Постернак. На данный момент гравюра Томпсона из статьи об архитекторе удалена.
Скульптор в интервью «Фонтанке» ошибку признал
Александр высказал готовность заменить скульптуру на другую
Мы попытались отыскать портрет Тома де Томона и нашли следующее:
Но в достоверности не уверены, как показала практика, интернету в этом деле доверять нельзя, даже знаменитые скульпторы легко попадаются в ловушку.
В заставке программы о тома де томоне на телеканале «культура» используется вот такой портрет. похож на предыдущий, а значит, истина где-то рядом
Будут ли заменять памятник — неизвестно
Отметим, что для Санкт-Петербурга это первый случай такой ошибки. В общем, на Википедию надейся, а сам не плошай.
Необычные места и памятники
В Александровском парке создан целый комплекс, посвященный истории Санкт-Петербурга. Здесь представлены: памятник Апостолу Петру — покровителю города, исторический центр Петербурга в миниатюре со всеми знаменитыми зданиями и скульптурная композиция зодчих — авторов этих зданий. Идейным вдохновителем и автором всего комплекса является известный скульптор Александр Таратынов.
На композиции «Зодчие» (установлена в 2011 году) — 8 архитекторов, внесших значительный вклад в формирование облика Санкт-Петербурга. Они жили в разное время, творили самостоятельно, но Таратынов объединил всех их за одним столом. Начнем по порядку.
Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814). Родился на Урале в семье крепостного у графа Строганова.
В 1801 году Андрей Воронихин начал работу над своим главным проектом — Казанским собором. Победе его в конкурсе способствовало то, что им руководил не кто иной как сам граф Строганов. В 1806-1811 годах Воронихин строил здание Горного института, который наряду с Казанским собором — единственные творения мастера, дошедшие до нас в первоначальном виде.
Жан Франсуа Тома де Томон (1759? -1813). Точное место и время рождения неизвестны.
Обратите внимание
Первым реализованным проектом Тома де Томона в Петербурге стала реставрация здания Большого (Каменного) театра (до нашего времени не сохранился).
Но главной его работой стал архитектурный ансамбль стрелки Васильевского острова (здание Биржи, Ростральные колонны, гранитная парадная пристань). Кроме Петербурга, Тома де Томон также спроектировал здания театра и военного госпиталя в Одессе.
Тома де Томону не довелось присутствовать на открытии Биржи. В 1813 году он упал с лесов, обследуя здание Большого театра. Оправиться от полученных травм он уже не смог. Трагическое совпадение в том, что та же участь и в том же месте постигла его предшественника — Антонио Ринальди (автора Большого театра), в свое время тоже упавшего с лесов того же театра.
В 2018 году в прессе поднялась шумиха, что вместо Тома де Томона в композиции изображен совсем другой человек — шотландский химик Томас Томсон. И посыпались обвинения Таратынова о фальсификации. Мое мнение: вопрос очень спорный.
В таком случае можно обвинить Илью Репина, что он изобразил своего друга Всеволода Гаршина вместо убиенного Ивана на своей картине «Иван Грозный и сын его Иван». Я не историк и судить об этом не вправе.
Поэтому изображения де Томона здесь не привожу.
Василий Иванович Баженов (1737-1799). Присутствие Баженова в компании зодчих Санкт-Петербурга кажется довольно странным: известно, что он в основном работал в Москве. Единственным более-менее доказанным фактом является то, что он начинал проектирование Михайловского замка, который впоследствии завершал В.Бренна.
Огюст Монферран (1786-1858). Родился в предместье Парижа. Точных сведений о его детстве нет.
По приезду в Россию по приглашению Александра I, французский зодчий сразу же принял участие в конкурсе на строительство нового Исаакиевского собора, представив аж 24 проекта. Cтроительство Собора стало делом всей жизни архитектора.
Вторым его знаменитым творением стала Александровская колонна на Дворцовой площади. Последняя работа зодчего — памятник Николаю I на Исаакиевской площади.
А вот с Александром II у него отношения не сложились. Говорят, что случилась следующая история. В скульптурном декоре Исакиевского присутствует группа святых, поклоном головы приветствующая появление Исаакия Далматского.
Важно
Среди них скульптор поместил свою фигуру с моделью собора в руках, который в отличие от остальных голову держит прямо. Обратив на это внимание, император не подал руки архитектору, даже не сказав ни слова благодарности.
Монферран расстроился, ушел домой не дождавшись окончания церемонии освящения, заболел и через месяц скончался.
Он завещал похоронить себя в Исаакиевском соборе, но это не разрешил Александр II: негоже католику покоиться в православном храме.
Было дозволено только обнести гроб с телом архитектора вокруг собора, провести в нем панихиду и установить бюст, созданный из всех видов камня, использовавшихся при строительстве.
Вдова Монферрана увезла тело зодчего в Париж, где он и был похоронен. Впоследствии могила его затерялась.
Доменико Андреа Трезини (1670-1734) родился в швейцарском городе Астано, архитектурному делу учился в Венеции.
В 1706 году Доменико Трезини был приглашен для перестройки земляной Петропавловской крепости в каменную. Работы над сооружением крепости велись до 1740 года. А в 1712-1733 годах архитектор возглавлял строительство Петропавловского собора. В 1710 году по проекту Доменико Трезини был заложен Зимний дворец Петра I (на месте нынешнего Эрмитажного театра).
Зимняя резиденция Петра I была готова к осени 1712 года, до нашего времени не сохранилась. Почти одновременно со строительством Зимнего дворца, Трезини начал работу над Летним дворцом Петра I. В 1718 году Доменико Трезини выиграл первый в России архитектурный конкурс на строительство здания.
Это сооружение — Здание Двенадцати Коллегий — первое каменное правительственное сооружение в Санкт-Петербурге.
Совет
В Петербурге есть еще 2 памятника, посвященных архитектору: Доменико Трезини на Университетской набережной и Рука Творца во дворе музея городской скульптуры.
Карло ди Джованни (Карл Иванович) Росси (1775-1849).
Карл Росси является автором не только отдельных зданий, но и целых архитектурных комплексов: 1818-1822 — дворцовый комплекс на Елагином острове. 1819-1825 — реконструкция пространства с юга от Марсова поля (дворец великого князя Михаила Павловича, Михайловский сад, Михайловская площадь (ныне площадь Искусств), Манежная площадь).
1819-1829 — завершено формирование Дворцовой площади. Здесь им было создано здание Главного Штаба со знаменитой аркой. до 1834 года — создание единого ансамбля Александрийской площади (сейчас площадь Островского) с Александринским театром как композиционным центром, за которым архитектор проложил Театральную улицу (ныне улица Зодчего Росси).
Здесь Росси была создана самая симметричная улица в мире. Длина улицы Зодчего Росси — 220 метров, ширина — 22 метра, высота строго симметричных зданий — 22 метра.
1824-1839 — окончательное оформление Сенатской площади (сейчас площадь Декабристов) со строительством зданий Сената и Синода.
Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811), родился в Санкт-Петербурге в семье адмиралтейского служащего.
Самое известное здание, созданное Захаровым в Санкт-Петербурге — здание Адмиралтейства. Оно стало единственным сооружением архитектора, дошедшим до наших дней без изменений.
Также он, будучи главным архитектором Адмиралтейств-коллегии, создал ряд проектов для Кронштадта, в том числе Андреевский собор.
Для Санкт-Петербурга им были сделаны проекты перестройки провиантских складов, Морских казарм (на месте Дворца Труда), Морского госпиталя и Галерного порта.
Франческо Бартоломео (Варфоломей Варфоломеевич) Растрелли (1700-1771), родился в Париже. Пожалуй, он самый известный и «плодовитый» из архитекторов Петербурга.
Обратите внимание
Вот только несколько его питерских работ (а ведь еще он успел создать шедевры в Латвии, Москве, Киеве!): В 1744 году принимает участие в строительстве Аничкова дворца, начатого Земцовым. В 1747 году начинает перестраивать дворец в Петергофе.
В 1748 году императрица Елизавета поручает ему строительство Смольного монастыря. В 1748 году Растрелли начинает строительство Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе, ставшего одним из самых грандиозных дворцовых комплексов XVIII века.
1752-1754 годы — по проекту Растрелли строится дворец Строгановых. В 1753 году Елизавета Петровна издает указ о начале строительства нового Зимнего дворца. Завершается оно уже при Петре III, который пожаловал Растрелли звание генерала-майора и орден Святой Анны.
В 1758 году по проекту Франческо началось строительство Гостиного двора. Однако вскоре оно было приостановлено — купцы посчитали его слишком дорогим. В 1761 году строительство возобновилось, но уже по другому проекту.
При Екатерине II итальянцу перестали давать важные заказы — его стиль барокко стал считаться немодным. В последние годы жизни Растрелли любил повторять: «Архитектора здесь ценят только тогда, когда в нем нуждаются».
Ни точная дата смерти, ни место захоронения до сих пор являются неизвестными.
Кстати..
Один из стульев Александр Таратынов оставил свободным — каждый может присесть и как бы принять участие в обсуждении плана города.
О других работах скульптора можно ознакомиться на странице «Живопись в 3D».
В 2011 году в петербурге поставили памятник зодчему тома де томону. спустя семь лет выяснилось, что его автор все перепутал и изобразил шотландского химика
Справа — статуя Жана-Франсуа Тома де ТомонаEvdoha_spb / Shutterstock.com
В 2010 году глава «Газпрома» Алексей Миллер решил отпраздновать 307 день рождения Санкт-Петербурга созданием миниатюрной копии города в Александровском парке.
В 2011-м в комплексе установили скульптурную группу «Зодчие», изображающую известных архитекторов, работавших над зданиями Петербурга: Андрея Воронихина, Василия Баженова, Бартоломео Растрелли, Карла Росси и других.
Среди них была и статуя Жана-Франсуа Тома де Томона — он отвечал за переделку и строительство петербургской биржи на стрелке Васильевского острова. Автором «Зодчих» стал скульптор Александр Таратынов.
В 2018-м выяснилось, что для скульптуры использовался портрет химика Томаса Томсона. Но ученый не имеет никакого отношения к Санкт-Петербургу
8 августа, спустя 7 лет после установки статуй зодчих, искусствовед и специалист по русской архитектуре XVIII века Кирилл Постернак обратил внимание на то, что для скульптуры Тома де Томона использовалось лицо шотландского химика Томаса Томсона.
Оказалось, работавший над фигурой Таратынов взял изображение архитектора из статьи на «Википедии», где его — вероятно, из-за схожих фамилий — перепутали с ученым.
Таратынов информацию не проверил — и потому вместо Тома де Томона сделал статую Томсона, в которой воссоздал облик химика вплоть до жабо с его гравюры из «Википедии». Сейчас изображение удалено из статьи про Тома де Томона.
Гравюра Томаса Томсона, который использовали для статуи Тома де ТомонаWikimedia Commons
Автор скульптуры признал ошибку и подтвердил, что пользовался данными из интернета. Сейчас он предлагает убрать или поменять памятник
15 августа в разговоре с петербургским изданием «Фонтанка.ру» Таратынов признал ошибку: «К историкам мы не обращались. Мы были уверены, что интернет нам правильную информацию дает. На всех туристических сайтах стоит эта злополучная фотография Томсона под именем Тома де Томона». Скульптор уже связался с представителями «Газпрома», но решения пока не последовало.
Сам Таратынов готов убрать статую и заменить ее на другую. Он рассматривает возможность создать для зодчего собирательный образ, раз настоящего Тома де Томона «никто не видел».
Для исправления ошибки может потребоваться вмешательство Комитета по градостроительству и архитектуре. Однако в комитете о перепутанных памятниках до обращения «Фонтанки.ру» ничего не знали.
Представители ведомства заявили, что им нужно время на подготовку, и пообещали позже сообщить о своем решении.
Памятники Санкт-Петербурга
С первых годов основания Санкт-Петербурга, еще при Петре I, начали возводить памятники, они носили характер триумфальных сооружений.
Ростральные колонны, возводимые вместе со зданием Биржи на Стрелке Васильевского острова в 1805 – 1810 годах по проекту архитектора Тома де Томона, по своему архитектурному решению и смыслу являются триумфальными колоннами, по подобию тех, которыми украшали Древний Рим в честь великих побед и завоеваний.
Каждая из них украшена рострами (носовыми частями кораблей) и парными сидящими статуями, аллегориями четырех русских рек — Волги и Днепра, Волхова и Невы. Венчают колонны чаши, в которых зажигали огни в особо торжественных случаях – эта традиция сохранилась и до нашего времени.Еще одним триумфальным сооружением петровского времени являются Петровские ворота в Петропавловской крепости.
Самым знаменитым памятником Санкт-Петербурга считается монумент Петру I (Медный всадник) на Сенатской площади, воздвигнутый в 1782 году по указу императрицы Екатерины II. Авторами этого шедевра были — скульптор Этьен Морис Фальконе и архитектор Юрий Матвеевич Фельтен.
Важно
Для того времени установить конную статую на гранитный монолит в форме скалы было абсолютным новаторством в мире, никогда еще постаментом для памятников не служил камень не геометрической формы. Сама конная скульптура имела тоже оригинальное решение – вздыбленный конь, несущий всадника. Обычно для того времени прототипами для конных изваяний служили аналоги статуй эпохи Возрождения.
По праву считается Медный всадник одним из лучших конных памятников в мире. Свое второе название этот монумент получил по знаменитой поэтической повести Александра Сергеевича Пушкина «Медный всадник», написанной в 1833 году.
Первый конный памятник Петру I стоит на Кленовой аллее перед Михайловским замком; хотя и установлен он был в 1800 году по указу императора Павла I, но создавался еще при жизни Петра Великого. Идея создания этого монумента принадлежала самому государю, который решил воздвигнуть себе памятник после Полтавской победы в 1709 году.
Воплощение своей идеи Петр I, поручил известному итальянскому скульптору Карло Бартоломео Растрелли. Работы над скульптурным изваянием начались в 1716 году, в 1724 году восковая модель была представлена на утверждение государю, но статуя не была отлита, так как император Петр I скончался в 1725 году.
Памятник, созданный по подобию древнеримских изваяний, где император Петр Великий предстает в виде триумфатора в парадном одеянии римских цезарей, в лавровом венке, гордо восседая на могучем коне, выглядит невероятно монументальным и торжественным.Еще один известный конный памятник Санкт-Петербурга находится на Исаакиевской площади, воздвигнутый другому императору Николаю I в 1859 году.
Автором проекта был архитектор Огюст Монферран, скульптором П.К.Клодт. Уникальность этого монемента заключается в том, что конная статуя имеет всего две точки опоры.Последний конный памятник царствующим особам был установлен в 1909 году на Знаменской площади (ныне площадь Восстания) у Николаевского (Московского) вокзала – императору Александру III, авторами которого были скульптор П.П.
Трубецкой и архитектор Ф.О. Шехтеляь. Этот монумент отличается от других своей статикой и мощью, что в свое время вызывало множество споров у современников. Заказчик памятника император Николай II не совсем был согласен с такой трактовкой статуи, но вдовствующей императрице Марии Федоровне скульптурное изображение императора Александра III понравилось и памятник торжественно установили.
В 1937 году монумент демонтировали и он оказался в запасниках Русского музея. С 1994 года памятник Александру III находится перед Мраморным дворцом.
Совет
Прогуливаясь по Невскому проспекту, гости нашего города обязательно заходят в Екатерининский сквер, что перед Александринским театром, чтобы ближе рассмотреть удивительный по своей красоте памятник императрице Екатерине II, установленном в 1873 году.
Этот памятник был изготовлен к столетию восшествия на престол императрицы Екатерины II, на пьедестале есть надпись «Императрице Екатерине ΙΙ в царствование Императора Александра ΙΙ-го 1873 год». Авторами этого монумента были: скульпторы М. О. Микешин, М. А. Чижов, А. М. Опекушин, архитектор Д. И. Гримм.
Большой интерес к этому монументальному сооружению вызывает не только великолепная статуя императрицы в парадном облачении, но и постамент, на котором расположены девять фигур известных деятелей екатерининской эпохи.
Многие знаменитые памятники Санкт-Петербурга были воздвигнуты в честь побед и воинской славы России. В Румянцевском саду на Университетской набережной стоит обелиск «Румянцева победам», возведенный в честь побед, одержанных русскими войсками под командованием генерал-фельдмаршала П. А. Румянцева-Задунайского. Этот обелиск был воздвигнут архитектором Винченцо Бренна по указу императора Павла I в 1799 году.
Один из самых известных памятников Санкт-Петербурга находится на дворцовой площади – Александровская колонна.
Этот грандиозный монумент был установлен перед Зимним дворцом в 1834 году, по проекту архитектора Огюста Монферрана, по указу императора Николая I, в честь победы России над Наполеоном и посвящена была императору Александру I Победителю.
Колонна была высечена из огромного гранитного монолита и установлена на постамент украшенный барельефами; венчает монумент фигура ангела держащего крест. Колонна весом более 600 тонн стоит на основании без дополнительных опор под действием собственной силы тяжести.
На Дворцовой площади расположено еще одно триумфальное сооружение – Арка Главного штаба, которая соединяет два крыла здания Главного штаба.
В 1820 – 1828 на Дворцовой площади по проекту зодчего Карла Росси был возведен архитектурный комплекс, где разместили военные и другие государственные ведомства, главным украшением которого стала Арка Главного штаба, ставшая парадным входом на Дворцовую площадь.
Обратите внимание
Венчает арку великолепная скульптурная группа в виде колесницы, запряженной шестью лошадьми, над которой возвышается богиня Победы.Победе в войне 1812 года посвящена еще одна триумфальная арка – Нарвские ворота.
Изначально для чествования победоносного возвращения русских войск в Санкт-Петербург из Франции, были выстроены деревянные триумфальные Нарвские ворота, которые в 1834 году были заменены на сооружение, изготовленное из долговечных строительных материалов, по проекту архитектора Василия Петровича Стасова.
Император Николай I, желая увековечить славу русского оружия в других победах, приказывает возвести еще одну триумфальную арку.
В 1834 – 1838 годах по проекту зодчего Василия Петровича Стасова были возведены триумфальные Московские ворота в честь побед России в войнах с Персией в 1826 – 1828 годах и с Турцией в 1828-1829 годах, на месте городской заставы въезда в Санкт-Петербург со стороны Москвы.
Уникальный по своему решению монумент воинской славы находится перед Троице-Измайловским собором, который воздвигли в 1886 году по проекту архитектора Д. И. Гримма – Колонна Славы. Посвящен он подвигу русского воинства при взятии Плевны во время русско-турецкой войны 1877-1878 годах. Колонна изготовлена из стволов, захваченных в боях трофейных турецких пушек.
В 1930 году монумент был разобран. 1990-х годах его восстановили на прежнем месте.В России всегда чествовали великих полководцев, считая их гордостью нации.
На Суворовской площади, обращенная лицом к Неве, в рыцарском облачении, на постаменте возвышается аллегорическая статуя в облике бога войны Марса – один из самых красивых памятников Санкт-Петербурга, изображающий великого русского полководца Александра Васильевича Суворова.
Во время военных действий Россия не проиграла ни одного сражения при его участии, а слава гениального полководца навсегда закрепилась за его именем.Прогуливаясь по Невскому проспекту можно увидеть скульптурные изваяния еще двум прославленным полководцам Отечества. Перед Казанским собором стоят два монумента командующим русской армии в войне1812 года, фельдмаршалам М. И.
Важно
Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли, которые были воздвигнуты к 25-летнему юбилею разгрома наполеоновской армии.Невский проспект богат памятниками, здесь можно повстречать известные и монументальные изваяния и камерные городские скульптуры. Напротив Казанского собора, через Невский проспект, можно увидеть памятник великому русскому писателю Николаю Васильевичу Гоголю, он был установлен в 1997 году и относится к современным памятникам. Если пройти чуть дальше по Малой Конюшенной улице, то повстречаете прекрасный образец городской скульптуры «Городового», которая была установлена 27 мая 1998 года и является подарком городу от петербургских правоохранительных органов.На площади Искусств, перед Русским музеем, стоит один из самых выразительных памятников гениальному русскому поэту Александру Сергеевичу Пушкину, работы скульптора М.К. Аникушина. Поэт предстает перед зрителем в момент чтения своего произведения, со вскинутой и отведенной в сторону рукой. Скульптура великому поэту была открыта в день празднования 250-летия основания города Ленинграда в 1957 году.
Многие известные памятники Санкт-Петербурга посвящены деятелям культуры и науки – они представлены монументальными изваяниями, бюстами, барельефами и мемориальными досками.
На знаменитой Театральной площади находятся сразу два скульптурных изваяния великим русским композиторам – Михаилу Ивановичу Глинке и Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову.Один из самых интересных памятников писателю, которого мы знаем с самого детства, установлен в Летнем саду – великому русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову.
Он был воздвигнут в 1855 году на средства, собранные горожанами. Автор изваяния скульптор П.К. Клодт изобразил писателя сидящим с книгой в окружении персонажей своих басен, которые расположены на постаменте. Особое лирическое настроение создают окружающие статую старинные купы деревьев Летнего сада.
На Университетской набережной, установлен памятник великому русскому ученому и просветителю Михаилу Васильевичу Ломоносову.
Монументальность скульптурного изваяния достигнута за счет удачного композиционно-пластического решения – на мощном постаменте возвышается сидящая фигура Ломоносова в полуобороте, на коленях развернуты листы бумаги с научными трудами, но ученый отвлекся от работы над ними, его мысли и взор обращены в будущее.
Особое место в Санкт-Петербурге занимают мемориалы, увековечившие память подвигу ленинградцев в дни блокады во время Великой Отечественной войны. На Пискаревском мемориальном кладбище, где находятся массовые захоронения жителей блокадного Ленинграда и воинов-защитников города, воздвигнут монументальный комплекс по проекту архитекторов А.В. Васильева и Е.А.
Левинсона, торжественное открытие которого состоялось 9 мая 1960 года. Ежегодно в памятные даты (27 января, 8 мая, 22 июня и 8 сентября) здесь проходят церемонии возложения венков и цветов к монументу «Мать-Родина».Еще один грандиозный монументально-скульптурный и музейный комплекс — Монумент Героическим защитникам Ленинграда, находится на площади Победы.
Этот монумент посвященный защитникам Ленинграда во время Великой отечественной войны был воздвигнут в 1975 году по проекту скульптора М. К. Аникушина и архитекторов В. А. Каменского, С.Б. Сперанского.
В нашем городе и сейчас создаются и устанавливаются новые памятники, многие из которых становятся известными памятниками Санкт-Петербурга.
7 самых известных конных памятников Петербурга
В классическом искусстве лошадь была одним из любимых животных большинства скульпторов. «Культура.РФ» рассказывает об известных конных памятниках Клодта, Монферрана и других отечественных мастеров.
Памятник Петру I
Памятник Петру I возле Михайловского замка. Фотография: Геннадий Соловьев / фотобанк «Лори»
Самый первый памятник Петру I (сегодня его еще называют Коннетаблем) поручили создать Карло Бартоломео Растрелли еще при жизни императора. Петр лично заказал монумент в ознаменование победы над шведами в Северной войне.
Растрелли вдохновлялся триумфальными статуями римских императоров, поэтому сама скульптура получилась так похожа на конную статую Марка Аврелия в Риме.
В 1725 году Петр I умер, а памятник так и не был закончен — работа над ним длилась до конца 1750-х годов. Ей руководил уже сын Растрелли — Франческо Бартоломео.
Совет
Он предлагал установить монумент на площади перед Зимним дворцом, но получил отказ.
В 1799 году по указу Павла I монумент установили на площади перед Михайловским замком. Специально для памятника Федор Волков создал гранитный пьедестал, украшенный скульптурными барельефами с изображениями «Полтавской баталии» и «Битвы при Гангуте», выполненные под руководством Михаила Козловского. На памятнике оставили надпись «Прадеду — правнук».
Медный всадник
Памятник Петру I («Медный всадник»). Фотография: FotograFF / фотобанк «Лори»
Памятник Петру Великому, который стали называть Медным всадником с легкой руки Александра Пушкина, был создан по заказу Екатерины II французским скульптором Этьеном-Морисом Фальконе.
Изначально Екатерина видела памятник как статую Петра в облике римского императора с жезлом или скипетром в руке.
Государственные сановники тоже предлагали варианты: Якоб Штелин советовал изобразить Петра в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы; Иван Бецкой — сделать фигуру во весь рост с жезлом в руках.
Однако Фальконе проявил настойчивость, и в результате Медный всадник получился таким, каким мы его знаем сегодня: «Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим.
Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот ее-то и надо показать людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемой им страной.
Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом, — это эмблема побежденных им трудностей».
Работа над памятником была долгой и кропотливой. Три года ушло на создание модели всадника: по просьбе скульптора гвардейский офицер ежедневно по много часов подряд ставил на дыбы императорского скакуна, а Фальконе зарисовывал его фигуру с натуры.
Обратите внимание
Голову императора вылепила ученица Фальконе Мари-Анн Колло, а змею — Федор Гордеев. Отливкой статуи вместе с пушечных дел мастером Емельяном Хайловым занимался сам Фальконе. Наконец, в 1782 году на монолитной скале, известной под названием «Гром-камень», установили фигуру всадника.
На постаменте было начертано «Петру Первому Екатерина Вторая лета 1782». Памятник произвел сильное впечатление на современников, князь Трубецкой писал: «Монумент Петр Великий украшение городу великое сделал, и я уже третий раз, как объезжаю его и не могу еще наудовольствоваться.
Ездил нарочно на Васильевский остров, смотреть и оттудова — совершенно хорошо».
Нарвские ворота
Нарвские триумфальные ворота. Фотография: Александр Щепин / фотобанк «Лори»
Нарвские ворота были возведены в 1814 году в честь возвращения русских войск из Заграничного похода, где они одержали победу над Наполеоном.
Так как ворота сооружались в спешке — они должны были исполнить роль триумфальной арки, через которую в город вошли бы воины-победители, — изначально их построили из дерева. Автором ворот стал Джакомо Кваренги, придумавший проект однопролетной арки с колесницей славы, запряженной шестеркой лошадей. Скульптурное оформление выполнил Иван Теребенев.
Но через десять лет деревянные ворота обветшали и пришли в негодность — тогда было решено возвести новую арку из кирпича, облицованного медными листами.
Проектирование ворот поручили Василию Стасову, а скульптурные работы выполнили Петр Клодт, Степан Пименов и Василий Демут-Малиновский. Они создали статую Победы с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках, на колеснице, запряженной шестеркой лошадей.
В нишах ворот расположили фигуры древнерусских воинов. Курировал строительство лично Николай I — он утверждал все скульптурные модели.
В годы войны ворота сильно пострадали, но это не помешало им в 1945 году вновь стать триумфальной аркой: через них прошли воины-победители Великой Отечественной войны.
Арка Главного штаба
Арка Главного штаба. Фотография: Александр Алексеев / фотобанк «Лори»
Первоначально арку Главного штаба должны были украшать две женские фигуры, держащие российский герб, — именно такой проект утвердил Александр I.
Однако сменивший его на престоле Николай I решил сделать арку символом славы русской армии — тогда ее решили увенчать конной группой Победы.
Важно
Скульптуру должен был сделать Александр Трискорни, но в итоге ее доверили отечественным мастерам Степану Пименову (он выполнил Нику и правого воина) и Василию Демут-Малиновскому (он создал коней, колесницы и левого воина).
Расположение такой массивной скульптуры на вершине арки вызывало множество вопросов: если бы все фигуры были металлическими, монумент бы весил неподъемные 80 тонн. Тогда приняли решение сделать из чугуна только каркасы фигур, а сверху обложить их медными листами — это снизило вес в пять раз.
Аничков мост
Аничков мост. Фотография: Юлия Батурина / фотобанк «Лори»
Современный Аничков мост появился лишь в середине XIX века, хотя переправа на этом месте существовала с начала XVIII столетия.
Когда в 1841 году мост был торжественно открыт, газета «Северная пчела» написала: «Новый Аничков мост приводит в восхищение всех жителей Петербурга. Толпами собираются они любоваться удивительной пропорцией всех частей моста и лошадьми — смело скажем, единственными в мире» .
Знаменитые фигуры коней, украшающие мост по сторонам, выполнил скульптор Петр Клодт.
В 1841 году на мосту установили покрашенные гипсовые статуи — а бронзовые статуи были готовы через год. Однако тогда Николай I решил подарить их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV, а на Аничковом мосту оставить гипсовые. Только через два года после открытия моста на нем появились новые бронзовые кони.
Впрочем, на этом эпопея со статуями не закончилась — еще через два года Николай II подарил их королю Сицилии Фердинанду II, а их место снова заняли алебастровые копии. Клодт решил воспользоваться этим и создал для моста новые скульптурные композиции — «Покорение коня человеком».
Сын Клодта Михаил вспоминал: «В Павловске отец завел лошадь Серко. Серко, старый ветеран придворной конюшни, совершенно белый, служил отцу моделью, когда он лепил аничковых коней. .
Новые статуи были готовы в 1850 году — четыре разные скульптурные группы, показывающие процесс укрощения коней».
Памятник Николаю I
Памятник Николаю I на Исаакиевской площади. Фотография: Наталья Волкова / фотобанк «Лори»
Шестиметровую конную статую Николая I установили на Исаакиевской площади через четыре года после кончины императора — в 1859 году.
Автором проекта стал Огюст Монферран, а саму скульптуру выполнил Петр Клодт, который смог создать первую в мире конную статую, стоящую на двух точках опоры.
Это удалось сделать благодаря металлическим прутьям, вставленным в ноги лошади, а не из-за насыпанной в круп лошади дроби, как считали современники.
Совет
Император изображен в форме лейб-гвардии Конного полка, шефом которого он являлся. Для фигуры лошади Клодту позировал жеребец Николая I Амалатбек. Пьедестал памятника выполнен из мрамора и гранита — его украшают аллегорические фигуры Силы, Мудрости, Правосудия и Веры.
Для них скульптору Роберту Залеману позировали дочери императора Мария, Александра и Ольга.
На постаменте находятся четыре барельефа, которые отражают ключевые события царствования Николая I: восстание декабристов, подавление Холерного бунта, издание «Свода законов Российской империи» и открытие Николаевской железной дороги.
Памятник Александру III
Памятник Александру III перед Мраморным дворцом. Фотография: Екатерина Овсянникова / фотобанк «Лори»
Памятник императору Александру III работы Паоло Трубецкого пользовался, пожалуй, наименьшей любовью горожан.
Скульптор работал 8 лет, ему позировали конь императора и похожий на Александра III швейцар Государственной думы, а Николай II не пожалел на памятник больше миллиона рублей. Однако современники работу не оценили.
После открытия монумента в центре Знаменской площади (современной площади Восстания) в народе появилась эпиграмма:
«Комод» памятника (гранитный постамент) выполнил Федор Шехтель. На постаменте выбили надпись: «Императору Александру III державному основателю Великого Сибирского пути».
«Обормотом» же Александра III горожане назвали не просто так: император был изображен не в парадном мундире, как было принято, а в мешковатой одежде и не самой изящной позе. Как сказал сам Шехтель о своей работе, «портрет не должен быть копией.
В глине или на полотне я передаю идею данного человека, то общее, характерное, что вижу в нем».
Пришедшие к власти большевики через некоторое время убрали памятник с площади. Долгое время он находился в запасниках Русского музея. Сегодня он стоит перед входом в Мраморный дворец (филиал Русского музея).
О медном всаднике: кто изображен и где находится памятник в санкт-петербурге
Конный памятник Петру 1 в Санкт-Петербурге в ходе своего создания и стойкой жизни оброс таким количеством легенд, поэм, сказаний, ритуалов и тайн, что до сих пор будоражит нестойкое сознание и воображение туристов, выпускников, жителей города и литейных мастеров скульптуры. Об этих мифах, историях и ритуальных действиях, связанных с конной статуей самодержца, поведает сам памятник Медному всаднику, посвященный Петру I.
История создания
Заказ на сотворение официального монументального памятника основателю столицы на Неве и «прорубателю окна в Европу» Петру I созрел в изображении Екатерины Великой. Не секрет, что в умах европейских философов – архитекторов будущих социальных реформ того времени, – она слыла просвещенным монархом.
Со многими из них Екатерина переписывалась и советовалась. Великие Вольтер и Дидро посоветовали императрице изображения работ неизвестного широко творца — ещё не великого автора Этьена-Мориса Фальконе, тогда он еще создавал фигурки-памятники на фарфоровом заводике во Франции.
Но несомненный талант просветители сумели разглядеть.
Медный всадник на фоне Конституционного суда России
Самой владычице приглашать художника было не по чину, это делал официально князь Голицын. Приглашение Фальконе обрадовало, о подобном уровне он только ещё мечтал.
Обратите внимание
В задании, поставленном скульптору, было одно важное условие — конный памятник Петру I должен был быть грандиозным по размеру и поражать любое воображение. Вторым условием было виденье Великой Екатерины II места памятника Петру I только в центре Сенатской площади, так будет тожественно и официально.
Первое условие автор выполнил, от второго ушел и поместил Петра в Медном всаднике ближе к набережной Невы (художественного смысла и значения в этом было больше).
Для справки! Голову скульптору никто не отрубил, а время доказало справедливость творца. Возможно, сыграло свою роль скопидомство финансовых чиновников, согласованная предварительно стоимость оплаты скульптору за памятник Медному всаднику была снижена, вдвое.
Воплощение модели монумента
Памятник Петру 1 в Петропавловской крепости
Идея Великой Екатерины II состояла в том, что император должен был гордо восседать на коне и вздымать к небесам скипетр, демонстрируя всем абсолютную власть и умаление зрителей перед этой мощью грандиозных фактов.
Автор Фальконе сумел продвинуть свою концепцию, где рука памятника Петру I носит указующий характер, и направлена она в сторону Швеции и Балтики.
Швеция — как официальный символ победы над сильным врагом России, Балтика — европейский выбор пути развития всадника истории.
Кто изображен на памятнике Медному всаднику по официальным данным? Кроме самого Петра, там есть еще два персонажа — это его конь и попираемая им змея.
Прообразом коня стали жеребцы орловской породы, берущие свои корни в арабских скакунах.
А арабскую породу всегда отличала стройность и быстрота ног, что значительно усложнило практическую задачу автору, ведь нужна была надежная опора монументу для всадника. Тогда была применена дополнительная точка опоры — хвост коня.
Пётр указывает путь
Змея изображает символизм, традиционно и официально — это враг. По замыслу участников проекта памятника это победа над косностью, устаревшими догмами, консерватизмом мышления, что так впечатляюще воплотил в жизнь Пётр.
Важно
Особой хитростью художника стало то, что умирающая змея под Медным всадником почти не видна зрителю во фронтоне, чтобы её увидеть надо обойти постамент. То есть это не просто враг, а скрытый противник, а он более опасен.
Городской петербуржской легендой стали интересные рассказы современников. Якобы, чтобы прочувствовать дух властителя, автор оставался ночевать в царских покоях.
Интересно! По одному из мифов царь Пётр появился перед испуганным творцом на краткое время и заставил его отвечать на свои вопросы. Но экзамен автор Фальконе выдержал и получил высочайшее благословение от самодержца Петра I на сотворение памятника всаднику будущего.
Помощницей Фальконе стала его ученица и будущая жена Мари-Анна Колло. Именно ей по истории удалось воплотить голову Петра I на модели.
Представленные Фальконе образы лика самодержца императрице Великой Екатерины II не нравились категорически.
Автор использовала посмертную маску Петра, но внесла в неё особую тонкость — на месте зрачков Медного всадника были использованы стилизованные сердечки.
Чувства властной женщины-правителя поплыли, и она дала свое согласие на этот вариант.
Практические трудности
Чижик-пыжик в Санкт-Петербурге
Другой загадкой Полишинеля стал материал, использованный для отливки скульптуры. Это вовсе не только медная составляющая статуи, как думают многие.
Это бронза! Использованная аллегория «Медный всадник» принадлежит официально авторству А.С. Пушкина в его одноименной поэме.
Причем бронза неоднородная в своем составе, более тяжелые металлы были использованы внизу отливки, соответственно легкие — наверху Медного всадника. Это позволило сместить центр тяжести вниз и повысить устойчивость памятника.
Совет
Придумать концепцию официального памятника Петру I, создать его в миниатюре и в недолговечных материалах один к одному — это одно, а вот отлить статую всадника в металле — это другое. Такими компетенциями автор и художник не владел, да и никто с задачей такого уровня в России ещё не сталкивался. Процесс поиска мастера затягивался…
Сердечки на месте зрачков
Русский мастер согласился помочь несчастному французу. На это согласился пойти только пушечных дел автор и литейщик Емельян Хайлов.
Первая отливка Медного всадника не удалась, лопнула труба залива металла, едва не случился грандиозный пожар.
Спас всех присутствующих именно автор Хайлов, накинувший на прорыв свой тулуп, быстро обмазанный в глине, но самого героя от ожогов это не спасло. Следующая попытка состоялась только через три года, вот она стала удачной.
Важно! Согласно замыслу автора Фальконе, скакун с Петром I должен был в статуе Медному всаднику оседлывать набегающую волну. На кого официально набегает волна — зритель должен был догадаться сам.
Но материала для основания долго найти не могли. Был даже объявлен официальный конкурс на его поиски. С этим справился поставщик строительного камня в столицу, крестьянин Семен Вишняков.
Нашел его он в Лахте под Петербургом, на берегу болота. Сам камень к тому моменту имел уже самоназвание — Гром камень.
По одной версии он был расколот во время грозы, согласно другой истории — древние волхвы здесь проводили свои обряды по вызову Перуна и дождя.
Говорят также, что даже сам Пётр I с него осматривал своих врагов — шведов. Какими бы там ни были версии, но началась эпопея с его доставкой, в которой участвовало около 500 человек. Были использованы шарнирные принципы качения и плавучести тел на воде.
Обратите внимание
Построили подобие огромного плота. Сам путь валуна для постамента занял полтора года, только потом началась его обработка на месте.
Великая Екатерина II за подвиг доставки камня для постамента Медному всаднику учредила даже официальную медаль «Дерзновению подобно!»
Надпись на Медном всаднике
Памятники Санкт-Петербурга
Таких надписей на памятнике две:
- Первая — на русском языке сбоку монумента гласит: «Петру I — Екатерина II».
- Вторая — на латыни с другой стороны: Petro Prima — Katarina Secunda.
Путь камня-постамента для памятника
С русским языком все по смыслу понятно — памятник является подарком от восхищенной последовательницы. С надписью на латыни всё гораздо запутанней, по смыслу и содержанию выходит, что «Петр Первый это Екатерина Вторая». Как бы то ни было, но тождественность себя с великим реформатором и победителем Екатерина устроила очень тонко, по-женски.
Стоит отметить! Сам автор Фальконе предложил императрице другой вариант «Петру Первому воздвигла Екатерина Вторая». Но к моменту сдачи памятника Медному всаднику в 1782 году художника в России уже не было, его по ложному доносу обвинили в растрате казенных денег, и он, обидевшись, уехал на родину.
Кто конкретно исполнил официальный замысел Екатерины — неизвестно, руководил достройкой русский скульптор и знаток архитектуры автор Федор Гордеев. Но на весь мир была объявлена родственность славы Петра I и Великой Екатерины II, и произошло это в тот момент, когда упали ограждающие памятник Медному всаднику щиты.
Где находится Медный всадник в Санкт-Петербурге
Стоит Пётр I автора Этьена Фальконе на пересечении Английской набережной и Сенатской площади. Слева от постамента Медного всадника — здание бывшего Сената, справа — Адмиралтейство. Позади — Александровский сад.
Злые языки в 19 веке утверждали, что Петр I, указывая правой рукой на Неву, а локтем левой — на Сенат, царь говорит потомкам: «Лучше утопиться в Неве, чем судиться в Сенате». Тогда Сенат был символом официального сутяжничества, засилья чиновников и коррупции.
Открытие монумента
Сколько памятников Петру 1 в Санкт-Петербурге
Это был основатель города, поэтому неудивительно, что количество фигур царя-реформатора здесь значительно. Самых известных и официальных — шесть:
- Самый популярный и знаменитый — тот, о котором написано выше, автор — Морис Фальконе.
- Памятник со сложной судьбой, автор Бартоломео Карло Растрелли. Макет был изготовлен в 1724 году, отлит — в 1747, поставлен на постамент и открыт официально в 1800 году. Примечателен он тем, что Растрелли сделал макет, используя восковую маску царя, снятую еще при жизни. Поэтому лик отличается портретной точностью и привлекает множество зрителей. Находится по адресу: город Санкт-Петербург, ул. Садовая, 2 (инженерный замок).
- Царь-плотник Пётр I. Всем известны описания и ученичество юного самодержца в Голландии, согласно истории — азам кораблестроения. Автор Леопольд Бернштам в память об этих временах на Парижской выставке 1907 года представил макет монумента. Он понравился Николаю Второму, были отлиты две бронзовые копии, одна отправлена в город Саардам, где и учился юный царь. Вторая установлена в Летнем саду города Санкт-Петербурга. После революции 1917 года отечественный вариант отправился в переплавку. В 1996 году принц Оранский доставил копию памятника Петру 1 в Петербургский округ, она торжественно и официально установлена на прежнем месте — в городском Летнем саду.
- Склонный к гигантомании автор Зураб Церетели отметился фигурами Петра I не только в Москве, но и в Питере. Шестиметровая скульптура официально встречает гостей города со стороны моря. Адрес: город Санкт-Петербург, улица Нахимова, у гостиницы Park Inn by Radisson, у станции метро «Приморская».
- Самый неоднозначный памятник, вокруг которого было сломано столько копий, что дерево стало в дефиците, принадлежит работе автора Михаила Шемякина. Пропорции тела исторического Петра I намерено были изменены, о чем собственно и был весь спор о художественной стоимости. Находится официально в Петропавловской крепости города Санкт-Петербурга, а её легко найти на карте.
Странный царь
В Нижнем парке Петергофа стоит бронзовый Пётр I автора, скульптора и архитектора Марка Антокольского. Отличается торжественностью военной формы Преображенского полка и полученными наградами царем в истории страны. Окружают его зеленые посадки, официально открыт в 1884 году.
Сами петербуржцы считают Медного всадника хранителем своего города, его не стали убирать даже в моменты самых жестоких обстрелов и бомбежек в истории второй Отечественной Войны. Только закрыли его песчаным стаканом. Да и в первую Отечественную Наполеон пошел не сюда, а добрался до Москвы, это тоже о многом говорит. Пусть хранит он город и дальше, всем будет спокойнее.