В столичном центре дизайна и архитектуры ARTPLAY готовят проект, который на первый взгляд звучит почти как шутка, но на деле оказывается довольно точным высказыванием о городе и о том, как мы его видим. Художник Иван Горшков представит работу с говорящим названием «Кристалл чистейшей крезы» — и речь здесь пойдет о странных, иногда даже нелепых, но почему-то притягательных «сбоях» в городской среде.
Если объяснять по-простому, Горшков предлагает посмотреть на привычные вещи — трубы, вентили, дворовые конструкции — так, будто они вдруг решили выйти из-под контроля. Любая система, даже самая аккуратно выстроенная, рано или поздно дает сбой. И иногда этот сбой оказывается неожиданно красивым. Художник как раз и ловит такие моменты, когда из обычной коммунальной логики вдруг вырастает что-то почти фантастическое.
Сам термин «креза», которым он пользуется, звучит нарочито странно, но смысл у него вполне ясный. Это не просто безумие, а удачное совпадение обстоятельств, которое невозможно было запланировать. Например, когда вместо трещины в асфальте появляется форма, будто из другой реальности, или когда привычный объект вдруг начинает выглядеть как арт-объект. В обычной жизни такие вещи называют «аномалиями» и стараются не замечать, а здесь их, наоборот, выводят на первый план.
Работы Горшкова вообще сложно описать одним словом. Он одновременно делает скульптуры, пишет живопись, собирает инсталляции и работает с цифровыми коллажами. В его проектах железо превращается в линию, надувные формы — в цветовое пятно, а случайные образы из интернета неожиданно складываются в цельную композицию. Сам художник называет это состояние «веселостью», и в этом слове есть ирония, потому что речь идет не о легком развлечении, а о довольно серьезной игре с реальностью.
Критики, впрочем, пытаются объяснить это иначе и вспоминают теорию nowbrow, предложенную Джон Сибрук. Суть в том, что искусство перестает делиться на «высокое» и «низкое» и спокойно существует где угодно — хоть в галерее, хоть во дворе, хоть на стройке. У Горшкова это видно особенно ясно: его объекты одинаково органично смотрятся и в выставочном пространстве, и в воображаемом городском пейзаже.
В ARTPLAY покажут, в том числе, его фирменные надувные скульптуры на металлических каркасах. Они выглядят так, будто коммунальные службы внезапно решили заняться современным искусством и немного увлеклись. Труба вдруг становится графической линией, вентиль раздувается до размеров странного существа, а вся конструкция начинает жить собственной жизнью. С одной стороны, это похоже на знакомую инфраструктуру, с другой — уже совсем нет.
Отдельная история — так называемое «двойничество». В обычной жизни одинаковые объекты — это либо серийное производство, либо ошибка. Но Горшков настаивает на другом: иногда совпадения случаются сами по себе, и именно поэтому они ценны. Появление двух одинаковых скульптур он называет событием, которое «не должно было произойти», но произошло — и в этом его главный интерес.
Сам художник объясняет свою работу довольно прямо. Его интересуют культурные коды современности — все те образы, которые мы ежедневно видим и уже почти не замечаем. Он собирает их, пропускает через разные техники — от коллажа до надувных конструкций — и превращает в новые формы. При этом важную роль играет случай: удачное совпадение, неожиданная находка, странное сочетание элементов.
Искусствовед Анна Толстова отмечает, что Горшков работает сразу во всех возможных медиумах, от металлических скульптур до живописи и цифровых проектов, и постепенно сводит их в одну общую среду. В итоге получается не набор отдельных работ, а цельное пространство, где все связано между собой.
Кураторы проекта говорят об этом еще жестче: по их словам, «Кристалл чистейшей крезы» — это точка, где сталкиваются порядок и хаос. Система городского хозяйства, построенная на правилах и расчетах, неожиданно встречается с чем-то иррациональным и живым. Исправить это невозможно, да и не нужно — остается только смотреть и, возможно, впервые замечать в привычном городе то, что раньше проходило мимо.