Образ Мастера в романе «Мастер и Маргарита»
Роман «Мастер и Маргарита» – вершина творчества Булгакова. В романе автор затрагивает множество разных проблем. Одна из которых – писательская трагедия человека, жившего в 30-е годы. Для настоящего писателя самое страшное – не иметь возможности писать про то, о чем думаешь, свободно высказывать свои мысли. Такая проблема затронула и одного из главных героев романа – Мастера.
Мастер резко отличается от других писателей Москвы. Все чины МАССОЛИТа, одной из крупнейших московских литературных ассоциаций, пишут на заказ. Главное для них – это материальные блага. Иван Бездомный признается Мастеру, что его стихи ужасны.
Для того чтобы написать что-то хорошее, нужно вложить душу в произведение. А темы, на которые пишет Иван, совершенно не интересуют его.
Мастер пишет роман о Понтии Пилате, в то время как одной из характерных черт 30-х годов является отрицание существования Бога.
Мастер желает получить признание, стать известным, устроить свою жизнь. Но деньги – не главное для Мастера. Автор романа о Понтии Пилате называет себя Мастером. Так же называет его и возлюбленная. Имя Мастера в романе не дано, так как этот человек выступает в произведении как талантливый писатель, автор гениального творения.
Мастер живет в небольшом подвальчике дома, но это его совершенно не гнетет. Здесь он может спокойно заниматься любимым делом. Маргарита во всем ему помогает. Роман о Понтии Пилате – труд жизни Мастера. Он вложил всю свою душу в написание этого романа.
Трагедия Мастера заключается в том, что он пытался найти признание в обществе лицемеров и трусов. Роман отказываются напечатать. Но по рукописи было ясно, что его роман читали и перечитывали. Такое произведение не могло остаться незамеченным. Незамедлительно последовала реакция в литературной среде.
Посыпались статьи, критиковавшие роман. В душе Мастера поселились страх и отчаяние. Он решил, что роман – причина всех его несчастий, и поэтому сжег его. Вскоре после выхода статьи Латунского Мастер оказывается в психиатрической больнице.
Воланд возвращает Мастеру роман и забирает его и Маргариту с собой, так как им нет места среди жадных, трусливых, ничтожных людей.
Судьба Мастера, его трагедия перекликаются с судьбой Булгакова. Булгаков, как и его герой, пишет роман, где поднимает вопросы христианства, так же сжигает первый черновик своего романа.
Роман «Мастер и-Маргарита» оставался не признанным критикой. Лишь спустя много лет он стал известен, был признан гениальным творением Булгакова.
Подтвердилась знаменитая фраза Воланда: «Рукописи не горят!» Шедевр не исчез бесследно, а получил мировое признание.
Трагическая судьба Мастера характерна для многих писателей, живших в 30-е годы. Литературная цензура не пропускала произведения, отличавшиеся от общего потока того, о чем нужно было писать. Шедевры не могли найти признание.
Писатели, рискнувшие свободно высказывать свои мысли, попадали в психиатрические больницы, умирали в нищете, так и не добившись известности. В своем романе Булгаков отразил реальное положение писателей в это нелегкое время.
Одним из главных героев романа Булгакова «Мастер и Маргарита» является Мастер. Жизнь этого человека, как и его характер, сложна и необычна. Каждая эпоха в истории дает человечеству новых талантливых людей, в деятельности которых отражается, в той или иной степени, окружающая их действительность.
Таким человеком является и Мастер, который создает свой великий роман в условиях, где оценить его по заслугам не могут и не хотят, как не могут оценить и роман самого Булгакова.
В «Мастере и Маргарите» действительность и фантазия неотделимы друг от друга и создают необыкновенную картину России двадцатых годов нашего столетия.
Атмосфера, в которой Мастер создает свой роман, сама по себе не располагает к той необычной теме, которой он его посвящает. Но писатель независимо от нее пишет о том, что его волнует и интересует, вдохновляет к творчеству. Его желанием было создать произведение, которым бы восхищались. Он хотел заслуженной славы, признания.
Его не интересовали деньги, которые можно получить за книгу, если она будет пользоваться популярностью. Он писал, искренне веря в то, что создает, не задаваясь целью получить материальную выгоду. Единственным человеком, который восхищался им, была Маргарита.
Когда они вместе читали главы романа, еще не подозревая о разочаровании, которое их ждало впереди, то были взволнованны и по-настоящему счастливы.
Причин, по которым роман не был оценен должным образом, было несколько. Во-первых, это зависть, которая появилась у бездарных критиков и писателей. Они поняли, что их работы ничтожны в сравнении с романом Мастера.
Им не нужен был конкурент, который бы показал, что есть истинное искусство. Во-вторых, это тема романа, являющаяся запретной. Она могла бы повлиять на взгляды в обществе, изменить отношение к религии.
Малейший намек на что-то новое, на что-то выходящее за рамки цензуры, подлежит уничтожению.
Внезапный крах всех надежд, конечно, не мог не повлиять на душевное состояние Мастера. Его потрясло неожиданное пренебрежение и даже презрение, с какими отнеслись к главному труду всей жизни писателя.
Это было трагедией для человека, осознавшего, что его цель и мечта неосуществимы. Но Булгаков приводит простую истину, которая заключается в том, что истинное искусство нельзя уничтожить. Пусть даже спустя годы, но оно все равно найдет свое место в истории, своих ценителей.
Время стирает только бездарное и пустое, не заслуживающее к себе внимания.
Характеристика Мастера (Мастер и Маргарита)
В романе Булгакова показана трагедия настоящего писателя, лишенного возможности писать о том, что думаешь, без цензуры со стороны критиков.
Образ и характеристика Мастера в романе «Мастер и Маргарита» поможет лучше узнать этого несчастного человека, попавшего под гнет обстоятельств. Роман о любви, самопожертвовании, свободе.
Мастер – главный герой произведения. Литератор, творец, написавший роман о Понтии Пилате.
Внешность
Возраст не определен. Ориентировочно близок к 38 годам.«…Человек примерно лет тридцати восьми…».
Человек без имени, фамилии. Отказавшийся от них добровольно.« У меня нет больше фамилии, – я отказался от нее, как и вообще от всего в жизни…».Прозвище Мастер он получил от Маргариты, своей возлюбленной.
Она смогла оценить его писательский талант по достоинству. Искренне веря, что придет время и о нем заговорят.Шатен с первыми проблесками седины на висках. Острые черты лица. Глаза карие беспокойные, встревоженные. Вид болезненный, странный.Одежде Мастер не придавал значения.
Несмотря на обилие костюмов, висящих в шкафу без дела, он предпочитал ходить в одном и том же.
Характер. Биография
Одинокий и несчастный. Ни семьи, ни родственников. Нищий, без средств к существованию.
Умен, образован. По специальности историк, несколько лет проработавший в музее. Полиглот, знающий пять языков: греческий, латинский, немецкий, французский, английский.
Замкнут, отличающейся чрезмерной подозрительностью, нервозный. Он трудно сходится с людьми.
«Я, в общем, не склонен сходиться с людьми, обладаю чертовой странностью: схожусь с людьми туго, недоверчив, подозрителен…».
Романтик и книголюб. Маргарита, наводя порядок в его каморке, отметила для себя его любовь к чтению.Был женат, но вспоминает об этом неохотно. Явно давая понять, что, не придавал значения неудачному браку. Даже имя бывшей супруги Мастер не помнит или делает вид.
Перемены в жизни
Перемены в жизни Мастера начались с его выигрышем в лотерею. Сто тысяч сумма немалая. Он решил распорядиться ей по-своему.Обналичив выигранную сумму, он бросает работу в музее, снимает жилье и переезжает. Маленький подвал стал его новым пристанищем. Именно в подвале он начал работу над романом о Понтии Пилате. Роман не принимали в издательство.
Критиковали, осуждали, подвергали цензуре. Такое отношение здорово подорвало психику Мастера.Он стал нервозен, раздражен. Боялся трамваев и темноты, чего раньше за ним не замечалось. Страх закрался в душу, полностью подчинив себе. Его беспокоили видения, галлюцинации.Виновником происходящего он считал свой роман.
В приступе гнева Мастер швыряет его в огонь, уничтожая на своих глазах многолетний труд.
Психиатрическая клиника
Тяжелое психическое состояние привело его на больничную койку. Он добровольно сдался врачам, понимая, что с ним не все в порядке. Палата 118 стала вторым домом, приютившим его на четыре месяца.
Он проникся лютой ненавистью к роману, считая его виновником всех бед, происходящих с ним. Одна лишь Маргарита оказывала на него успокаивающее действие. С ней он делился переживаниями, внутренними ощущениями.
Мастер мечтал об одном, вернуться туда, в подвал, где им было так хорошо.
Смерть
Воланд (сатана) смог осуществить его желания. Иной мир станет для Мастера и Маргариты тем местом, где он найдет вечный покой.
Другие материалы по роману «Мастер и Маргарита»:
Краткое содержание
Сочинения на Getsoch.ru
Образ Мастера в романе М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита»
Мастер — ключевая фигура романа Булгакова. Это писатель, который решает написать роман и выразить в нем свои мысли о времени и о вечных ценностях. У Мастера даже нет имени, так как он олицетворяет собой талантливых писателей, которым не удалось достичь признания.
Автор придал герою некоторые свои черты характера — те страдания, которым подвергнулся Мастер, были знакомы и Булгакову. Они оба уничтожили первый вариант рукописи.
Такие же метания испытывал сам Михаил Афанасьевич во время травли его критиками (он даже просился уехать из СССР).
Невозможность писать по зову сердца — это проблема, которая была знакома многим творческим людям в 30-е годы.
В описании Мастера больше всего бросается в глаза больной и встревоженный вид. Писатель одержим своей идеей (впрочем, как и остальные герои романа). Деньги для него, по сути, не представляют ценности, главное —заниматься любимым делом, говорить о том, что волнует.
Однако издание нескольких глав нового произведения приводит к волне критики в адрес Мастера.
И потому, что тема оказалась слишком злободневна (уже поднималась волна трусливых доносов и безразличия), и потому, что в обществе лицемерных людей произведение, написанное по зову сердца, не могло не вызвать протеста.
Психика Мастера не выдерживает такой волны негатива, и мужчина постепенно начинает сходить с ума.
Он отрекается от всего: своего романа (сжигая его в печи), Маргариты (заявляя, что она достойна лучшей жизни, а он в таком состоянии принесет лишь несчастья) и самостоятельно ложится в психиатрическую клинику.
Может, поэтому за свою слабость он и не заслуживает света, а лишь только покой. Но среди ничтожных людей Мастеру точно нет места.
У каждого булгаковского героя в романе множество отражений. Не избежал этой участи и главный персонаж. Своеобразный антипод Мастера — Иван Бездомный, который затем становится его учеником.
Иван пишет ужасные стихи на заказ, но получает за это деньги.
Темы поэтических произведений совершенно не интересуют Ивана и даже часто ему незнакомы, но ему кажется, что это-то и есть настоящее творчество.
Явную параллель можно проследить между Мастером и его главным персонажем, Иешуа. Их идеи добра и справедливости способны возвысить человека, а трагическое существование героев лишь усиливает величие их образов. Они оба внутренне независимы, верны убеждениям, бездомны и не умеют врать. Чутко откликаясь на чужие страдания, оба героя живут одинокой жизнью, полной трагизма.
Но между ними есть и различия: подвергнувшись травле, Мастер ломается и отказывается от своего творения. В этом он близок к другому своему герою – Понтию Пилату, ведь он тоже отрекается от своего убеждения. И еще Мастер не всегда разделяет идею Иешуа о всепрощении и человеческой доброте, может, поэтому ему и была уготована встреча с Воландом.
Трагизм героя заключается в том, что он пытался найти признание в обществе трусливых лицемеров, которым не нужно было талантливое произведение. Поэтому оценить роман смогли лишь единицы.
Но истинное искусство не получится уничтожить никому, и оно обязательно найдет все место в истории.
Классическая фраза романа «рукописи не горят» еще не раз вспомнится историкам литературы, изучающим те тяжелые для творческих людей годы…
Цитатная характеристика Мастера из романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита»
Мастер – один из главных персонажей романа Булгакова, хотя и появляется только в 13 главе: «С балкона осторожно заглядывал в комнату бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек лет примерно тридцати восьми».
Автор не называет нам его настоящего имени, так и сам герой на просьбу представиться, отвечает: «Не будем об этом». Прозвищем Мастер именует его возлюбленная Маргарита, в знак признания его литературного таланта.
Сам же он считает себя недостойным этого прозвища, говорит, что Маргарита из каприза преувеличивает его гениальность.
Образ Мастера несет автобиографические черты самого Булгакова. Ему 38 лет – возраст Булгакова в год начала написания романа и знакомства с будущей женой. В клинике Стравинского Мастер рассказывает Бездомному, что ранее был профессиональным историком, работал в музее, имел семью (что совпадает с прошлым автора романа).
Затем герой случайно выигрывает в лотерею сто тысяч рублей, оставляет работу в музее, снимает квартирку в арбатском подвале и начинает писать роман о Понтии Пилате и Иешуа Га-Ноцри, по-своему интерпретируя евангельские события.
В это же время он знакомится с Маргаритой: «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! Так поражает молния, так поражает финский нож!»
Невозможность опубликования романа из-за травли критиков приводит Мастера к нервному срыву и депрессии.
По ложному доносу «друга» Алоизия Могарыча, который мечтает занять комнаты Мастера, он попадает в тюрьму на несколько недель, выходит оттуда полностью сломленным и раздавленным, сам приходит в клинику Стравинского, считая себя неизлечимым душевнобольным.
В клинике он знакомится с поэтом Иваном Бездомным, которого впоследствии называет своим «учеником» и поручает ему закончить роман о Понтии Пилате, и которому будет являться во сне в ночь весеннего полнолуния.
По просьбе Маргариты Воланд «извлекает» Мастера из клиники. Однако он совершенно подавлен и сломлен морально: «…Я, знаете ли, не выношу шума, возни, насилий и всяких вещей в этом роде.
В особенности ненавистен мне людской крик, будь то крик страдания, ярости или иной какой-нибудь крик. У меня больше нет никаких мечтаний и вдохновения тоже нет, ничто меня вокруг не интересует, кроме нее, — он …
положил руку на голову Маргарите, — меня сломали, мне скучно, и я хочу в подвал.»
Воланд возвращает Мастера и Маргариту в арбатский подвал. Будучи отравленными Азазелло, они присоединяются к свите Воланда.
По словам Левия Матвея, Мастер «не заслужил света, он заслужил покой». Этот покой он и обретает в конце романа, покой и полное забвение.
Цитатная характеристика Маргариты из романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита»
Сочинение «Проблема ответственности за свои поступки” (в частности ответственности ученого по повести) «Собачье сердце» М. Булгакова
Описание героев «Собачье сердце»
«Собачье сердце» анализ кратко
Характеристика Мастера в романе Мастер и Маргарита сочинение
Пожалуй, самый загадочный и в то же время притязательный роман, написанный в лице – Михаила Булгакова. Он обнесён множеством мифических преданий, некоторые воспринимают его как абстрактное содержание.
Это удивительно, но данное произведение писалось целых 20 лет, и всё же не было завершено. Столько раз оно редактировалось, меняло своё название, в сюжетной картине появлялись, то одни герои, через некоторое время другие.
В итоге роман «Мастер и Маргарита» вышел в свет лишь в 1937 году.
Уникальным оказалось и его содержание, здесь представлен реалистический мир советского государства 30-х годов, Ершалаимский мир, относящийся к библейским мотивам и, наконец, сказочный мир, в лице тёмных сил. Его возглавляет Воланд со свитой.
Михаил Булгаков заложил в своём романе качественную сатиру, любовные интриги, философскую направленность. Роман оказался, самым что ни на есть – «бессмертным».
Даже в наше время он весьма актуален, а всё благодаря писательскому таланту Михаила Булгакова.
Вечное противоборство добра со злом – вот основная суть автора. Но и здесь есть лихо закрученный сюжет. В произведении «Мастер и Маргарита» дьявол Воланд – не проявляет себя, каким бы то ни было агрессором, наоборот, в нём присутствуют доброжелательные черты. Да и остальные герои, коих множество, ведут себя в некотором смысле предвзятым образом.
Главным персонажем, по воле судьбы автора, является – Мастер. Название романа исходит как раз от него самого. Характеристика данного прототипа представлена следующими фактами: мужчина 38 годов, с отсутствующими инициалами.
Своё нынешнее прозвище «Мастер» этот человек получил благодаря возлюбленной Маргарите, которая так его называла постоянно. А причиной тому был – талант летописца. С характером у Мастера обстоят дела проще. Это вполне заурядный человек, пребывающий в своём внутреннем мире.
Он одинок и не имеет родственников, зато ему есть где жить – этим объектом служит московская квартира.
Мастер – просвещённый человек, он историк по образованию, некогда служивший музейному делу. В совершенстве владеет пятью языками, и даже как-то занимался переводами на подобную тему. Его темперамент смело можно отнести к двойственному содержанию.
В уединённом состоянии – Мастер вполне себе романтик, с тонкой натурой, любит спокойную обстановку и тишину. Если же данный «мирок» нарушается, то Мастер становится нервным, подозрительным и недоверчивым к обществу.
Ему, вообще, тяжело сходиться с незнакомыми людьми.
https://www.youtube.com/watch?v=4kNZ6Abgah4
Всецело его жизнь переменилась после того случая, когда удался куш – Мастер выиграл в лотерею большую сумму денег. Вскоре он меняет место жительства, оставляет работу в музее и приступает к написанию романа о Понтии Пилате.
Когда же он его заканчивает, возникает другая насущная проблема – его неохотно берутся печатать. В итоге этого удостоился только один отрывок, да и тот, совсем скоро подвергся весьма жёсткой критике.
Такое отношение к своему труду Мастер воспринял всерьёз, и это «больно» ударило по его психике.
Вскоре всё это оборачивается немаловажными последствиями, причём настолько сильными, что роман о Понтии Пилате и все рукописи к нему были попросту сожжены Мастером, а сам он попал в психиатрическую больницу.
Там он находился в палате с прославленными людьми и по-прежнему страдал от воспоминаний на тему написанного им романа.
Некогда он приходит к мысли, что лучше бы жил, как прежде, и не выигрывал этих денег в лотерею, ведь они загнали его в тупиковую ситуацию.
В это время в Москве пребывает Воланд, он навещает палату Мастера. Маргарита – возлюбленная пациента, просит, чтобы Воланд помог её мужу, и тот, обратившись, с мольбой к Иешуа (прообраз бога господня) выполняет столь пристальное изречение. Так, Мастер и Маргарита снова будут пребывать вместе, но уже в ином мире, где их ждёт покой и вечная любовь.
Характеристика Мастера в романе Мастер и Маргарита
- Сочинение по картине Юона Волшебница-зима 3, 4 классКонстантин Федорович Юон – русский живописец, мастер своего дела. Большинство его картин посвящены родной природе, жизни в деревне. Так в 1912 году он написал картину под названием «Волшебница-зима».
- Мои любимые страницы романа Герой нашего времени сочинениеВсегда при чтении любой книги ваши любимые страницы ее напрямую связаны с основными действующими лицами, их характерами, особенностями сюжетных перипетий. Так и с текстом Михаила Юрьевича «Герой нашего времени». Интересные страницы этого шедеврального
- Сочинения на тему Времена года
- Сочинения 6 класс
- Сочинение по картине Борисова-Мусатова Осенняя песня 4 классВ.Э. Борисов-Мусатов – замечательный российский художник и живописец. Ему принадлежат прекрасные картины, как портретного, так и пейзажного характера. Талантливый художник знаменит своим умением
- Сравнительная характеристика Чацкого и Молчалина в комедии Грибоедова Горе от ума сочинениеЧацкий, главный герой комедии Грибоедова, воплощение образа прогрессивного дворянина той эпохи. Он честен, открыт и способен объективно и трезво мыслить. Наделенный критическим складом ума, он все же верит в светлые идеалы.
Сочинение на тему: ОБРАЗЫ МАСТЕРА И МАРГАРИТЫ В РОМАНЕ М. А. БУЛГАКОВА «МАСТЕР И МАРГАРИТА»
«Бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек примерно лет тридцати восьми». Еще у него засаленная шапочка с вышитой буквой «М», которой он очень гордится. Вот таков он — Мастер, главный герой романа.
С Мастером мы знакомимся в психиатрической клинике профессора Стравинского, куда этот невероятный человек попал фактически по собственной воле. Быть может, чтобы убежать от любви, которая, по мнению Мастера, могла сделать несчастной его возлюбленную Маргариту, но, скорее всего — от самого себя.
Мастер необычен — это надо признать, и это наблюдается почти во всем. Вначале работал в музее и занимался переводами с разных языков, а потом взял и выиграл по облигации сто тысяч. Тут же бросил службу и принялся сочинять роман о Понтии Пилате. Смелый шаг в то время, когда всю страну пронизывал дух воинствующего атеизма и любое упоминание библейских сюжетов категорически порицалось.
Знал ли Мастер, что, взявшись за подобную работу, он может вызвать нападки литературных критиков, газетную травлю и непонимание. Наверняка знал. Но разве был бы он Мастером, если бы его это напугало? И могло ли что-то вообще напугать человека, рядом с которым находилась возлюбленная, та, которую он любил еще до того, как встретил на Тверской с отвратительными желтыми цветами в руках.
Кстати о Маргарите. И здесь мы видим необычайность Мастера: он обращает внимание прежде всего на цветы, потом на одиночество в глазах женщины. Красота отмечена вскользь. Она не так важна для него в этот момент. Куда важнее желтые цветы и «никем не виданное одиночество в глазах».
И Мастер видит в этом знак для себя, и он идет на этот знак, на призыв, на почти что крик отчаяния, который замаскирован под желтизну лепестков.
Разве способен обыкновенный человек поддаться такому мимолетному, пускай и сильному, порыву? Нет, это удел незаурядных личностей вроде Мастера.
Он идет за желтыми цветами и находит свою любовь. Пусть Маргарита замужем и семья ее благоустроена до такой степени, что лучшего пожелать нельзя. Какая разница, что у него всего лишь две комнатушки в подвале да гениальный роман, который едва ли будет напечатан и признан.
Зато две половинки соединяются, и Мастер уже не видит своей жизни без визитов Маргариты, без стука калитки, возвещающего начало их долгих счастливых часов.
Мастер не задумывается о возможном мнении других людей — как могут волновать досужие сплетни того, кто по-настоящему любит?
А роман о Понтии Пилате между тем пишется. И Мастер увлеченно творит его, продвигается к последней фразе — венцу работы. Он давным-давно придумал ее, но впереди еще много страниц. Мастер принимает в своей квартире Маргариту, и они вместе творят нехитрое счастье, которого так мало вокруг. Они пекут картошку, они веселы, им хорошо…
Но роман закончен и отпечатан в пяти экземплярах. Мастер выносит свое детище в люди. И ответ людей не замедляет появиться, и он не может быть иным по отношению к роману о Понтии Пилате: начиная от смущения редактора и заканчивая газетными разносами критика Латунского.
Для Мастера это чревато самым настоящим нервным срывом. Конечно, он ведь тоже человек, его можно обидеть, оскорбить, напугать. Он даже темноты начинает бояться и неспроста.
Он, сочиняя свой роман, ступил на очень скользкую дорожку.
Не будем забывать, кем был Понтий Пилат, что произошло в Ершалаиме в весенний месяц нисан и главное — кто присутствовал незримо на веранде дворца Ирода в момент допроса прокуратором арестованного Иешуа.
То, что своим романом Мастер не только не угодил людям, но и заинтересовал самого дьявола, показывает, что не зря Маргарита назвала его именно так. И засаленная шапочка, предназначенная для украшения неопрятной головы писателя, ничуть не менее значительна, чем шапка Мономаха на челе самодержца.
У Булгакова Мастер — это очень усталый человек. Настолько, что он уже слегка побаивается окружающего мира.
В придачу еще нахождение в психиатрической лечебнице наложило свой отпечаток на истерзанного человека, хотя из всех пациентов профессора Стравинского Мастер был наиболее самостоятельным и в некотором смысле свободным — помогли ключи, украденные у Прасковьи Федоровны. Конечно, свобода его очень относительна, но по сравнению с пациентами, запертыми ночью по палатам, Мастер просто вольная птица.
Усталость Мастера не только от конфликтов вокруг романа и не от того, что детище всей жизни в конечном итоге пришлось сжечь. В первую очередь он удручен разлукой с Маргаритой, к присутствию которой рядом с ним Мастер относится как к чему-то незыблемому.
Но здесь, пожалуй, стоит скорее не сочувствовать Мастеру, а напротив — порицать его.
Думая о том, как плохо Маргарите будет рядом с ним, пытался ли он хоть ненадолго представить, насколько хуже будет ей без него? Любимый человек, если он любим по-настоящему, значительно важнее любых неприятностей.
К тому же он — еще и опора, крохотный, но очень надежный оазис покоя. Не говоря уж о привязанности, разорвав которую, человек создает в своей душе бездонную, сияющую пустоту.
Но, совершая побег в психиатрическую больницу, Мастер закрывает глаза на все. Он упрямо твердит, что Маргарита погибнет рядом с ним. И ни о чем больше не думая, бежит. Фактически, как уже говорилось выше, — от самого себя.
Естественно, побег не удается, так как Мастер — не сумасшедший, а только сумасшедшим дано безвыходно блуждать в лабиринтах собственного сознания.
И взамен он занимается малодушным самоедством: «Бедная женщина! Надеюсь, она позабыла меня!» Нет, это не жалость к Маргарите, это именно жалость к самому себе. Любой мало-мальски сведущий в психологии человек подтвердит это.
Малодушие и почти нытье Мастера отнюдь не отменяют его экстраординарности в целом. Тем более, что он фактически следует за одним из героев собственного романа: бродягой-проповедником Иешуа Га-Ноцри. Иешуа также оказался не к месту и не ко времени.
Тогда, в жестокие древние времена, дико и странно выглядел тот, кто всех без исключения объявлял добрыми людьми, кто был готов отвечать улыбкой на плевок, кто мог уговорить стать своим преданным последователем даже мытаря.
Жестокий прокуратор Понтий Пилат на рассказ Иешуа про обращение Левия Матвея восклицает: «О, город Ершалаим! Чего только не услышишь в нем. Сборщик податей, вы слышите, бросил деньги на дорогу!» Все правильно. Га-Ноцри страшен этому миру своей несвойственной времени добротой.
И его слова, не имея возможности найти правильный отклик в разумах и сердцах людских, порождают эхо. Его отзвук подхватывается первосвященниками Ершалаима и доносится ими до ушей судилища искаженным таким образом, чтобы Иешуа не избежал смертельного приговора.
Даже для Понтия Пилата, не желающего отправлять бродягу на позорную смерть, они, служители старого бога, находят речи, которых римлянин простить не может. А вторую интерпретацию эха порождает записывающий речи Иешуа Левий Матвей. Он тоже ищет способ подгонки правды под людские умы. Способ будет найден и появится на свет то, что мы знаем как Новый Завет.
Даже благое эхо окажется не в состоянии донести истину. Намек на нее мы получим из полухозяйственных записей Матвея, превращенных в Священное Писание.
В отличие от ударившегося в бега Мастера, Иешуа проявил твердость характера, которой вполне мог бы гордиться центурион Марк. За свои убеждения Иешуа принял распятие на кресте. Мастер смалодушничал. Он отказался от самого себя, предав роман огненному погребению. В этом отличие Мастера от Иешуа, барьер, не дающий легко и просто соединить двух героев, разделенных годами и расстоянием.
Подверженный слабостям Мастер, кстати, очень гармонирует с почти идеальной Маргаритой. Если бы не она, сидеть бы ему у Стравинского до конца своих дней, но зато он автор гениального романа, ставящего его, Мастера, на одну планку с Фаустом, пытающимся по-своему представить Новый Завет.
Мастер, как персонаж, производит впечатление временами очень суетливого человека. Это проскакивает в нервозности фраз, в резкости решений, в порывистости. Но буквально совсем рядом с этой суетливостью живет мудрость и осведомленность не только историка, но и человека, ступившего за грань.
Мастер, ни разу не видев Воланда, тем не менее рассказывает о нем Бездомному и тут становится почти грозным, хотя и не идет вестнику мрачных событий больничная пижама. Из этого делаем вывод, что Мастер может быть действительно сильным.
Во всяком случае, когда он оправляется от первого шока, оказавшись вместо лечебницы в квартире покойного Берлиоза, то своих слабостей никоим образом не демонстрирует. Не совсем понятно, правда, почему он, в отличие от Маргариты, так болезненно реагирует на воскрешенную рукопись.
Быть может, потому что Мастер, по меньшей мере отчасти, считает именно свой роман виной всему. Так или иначе, все, что он хочет — это быть с Маргаритой. И Воланд предоставит ему эту возможность надолго. Дьявол в свое появление в Москве оказался нежданно щедрым на добро.
А роман написан действительно сильно. Недаром истекали злобой литературные шакалы — им было не дотянуться до Мастера, даже встав на цыпочки. Главами из романа Мастер характеризуется гораздо ярче, чем собственным образом.
В голосе этого произведения слышен гул копыт кавалерийской алы и страдальческий шепот больного гемикранией Понтия Пилата, пасхальные славословия и стоны умирающих на столбах смертников. Роман обжигает Ершалаимской жарой и сбивает с ног сумасшедшим ливнем, пахнет розовым маслом и затхлой водой.
Вот истинное лицо Мастера. Истинное — и тайное настолько, насколько может не показывать своего истинного характера человек. А может быть, Мастер вовсе не знает, что есть в нем сила, позволяющая созидать словом письменным то же, что когда-то Творец рождал изустно.
Вот и еще одна причина, по которой исстрадавшийся Мастер боится своего романа: писатель стал слабее написанного.
Но все будет хорошо, потому что жива любовь, а значит, будет Мастер полностью освобожден от гнета неприятностей и, возможно, напишет что-нибудь еще на радость прекрасной Маргарите, любившей Мастера настолько сильно, что даже страницы его романа она тоже целовала. Ведь шапочка с буквой «М» дается не просто так. Ее обладатель — Мастер, а значит, рано или поздно он снова возьмет в руки перо…
Еще один прототип Мастера, но уже отнюдь не книжный — это сам Михаил Афанасьевич Булгаков. Так всегда бывает, в творчестве каждого автора есть герой, которого писатель или читатели отождествляют с тем, кто его выдумал. У Булгакова это — Мастер.
Не понятый почти никем, загнавший сам себя в психбольницу. А между тем в большом мире — настоящем, невыдуманном — воистину сатана правит бал. И не нужны там королевы, нет там шикарных гостей.
Потому что уныло пляшут на этом балу жители всей страны от мала до велика.
На этой странице искали :
- образ мастера в романе мастер и маргарита
- образ мастера и маргариты
- Сочинение на тему образ мастера в романе мастер и маргарита
- образы мастера и маргариты
- образы мастера и маргариты в романе булгакова
Сохрани к себе на стену!
Цитатная характеристика к образу Маргариты. (По роману М.А.Булгакова “Мастер и Маргарита”.)
Место в системе образов. Является одним из главных персонажей произведения.
Отношение к Мастеру. По сюжету – возлюбленная Мастера.
Полное имя – Маргарита Николаевна. Фамилия Маргариты не указана в романе: “Возлюблен
ную его звали Маргаритою Николаевной…”
Возраст – 30 лет: “…Бездетная тридцатилетняя Маргарита…”
Красивая: “…меня поразила не столько ее красота…” “…Она была красива и умна…” “привле-ченный ее красотою и одиночеством…” “…Какая красивая…”
Внешность: “…на черном ее весеннем пальто…” “…свою руку в черной перчатке с раструбом”; “туфли с черными замшевыми накладками бантами, стянутыми стальными пряжками…”; “развив-шуюся прядь, ее берет и ее полные решимости глаза…” “…
короткие завитые волосы…”; “парик-махерская завивка…”; “…черная сумочка лежала рядом с нею на скамейке…”; “…кусая белыми зу-бами мясо, Маргарита…”; “…тонкие с остро отточенными ногтями пальцы…”; “…
Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови…”
Хорошо одевается: “…мужчина покосился на хорошо одетую женщину…”
Один глаз косит: “…женщине, в глазах которой всегда горел какой то непонятный огоне-чек…” “…косящей на один глаз ведьме…”
Голос: “…прозвучал ее голос, низкий довольно таки, но со срывами…”
Биография. Маргарита – замужняя женщина. Она замужем уже более 10 лет: “…С тех пор, как девятнадцатилетней она вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья…”
Не имеет детей: “…Бездетная тридцатилетняя Маргарита…” “…была на свете одна тетя. И у нее не было детей…”
Муж Маргариты – добрый и состоятельный мужчина. Он любит Маргариту. Но она несчаст-лива с ним: “…Муж ее был молод, красив, добр, честен и обожал свою жену…” “…Он не сделал мне никогда никакого зла…” “…Маргарита была женою очень крупного специалиста, к тому же сделавшего важнейшее открытие государственного значения…”
Достаток. “…не нуждалась в деньгах. Маргарита Николаевна могла купить все, что ей понра-вится…”
Нигде не работает, не занимается хозяйством, потому что у нее есть домработница: “Мар-гарита Николаевна надевала в передней пальто, чтобы идти гулять…”
Несчастная и одинокая, несмотря на свою обеспеченную жизнь: “…Она была счастлива? Ни одной минуты!..” “…она отравилась бы, потому что жизнь ее пуста…”
Умная: “Вы женщина весьма умная и, конечно, уже догадались о том, кто наш хозяин…” “…ответила умница Маргарита…” “…Чем дальше я говорю с вами, – любезно отозвался Воланд, – тем больше убеждаюсь в том, что вы очень умны…” “…ты же умный человек…”
Обаятельная и очаровательная: “…сколько такта, сколько умения, обаяния и шарма!..” “…Непременно придут, очаровательная королева…”
Решительная: “…Все ее действия показывали, что она полна решимости и что она овладела собой…” “…ее полные решимости глаза…” “…пока она не вынула у меня из рук цветы, не бросила их на мостовую…”
Обладает хорошей интуицией. Ей сразу не нравится Алоизий Могарыч. В итоге Алоизий оказывается подлецом: “…Жене моей он не понравился до чрезвычайности. Но я заступился за не-го. Она сказала: – Делай, как хочешь, но говорю тебе, что этот человек производит на меня впе-чатление отталкивающее…”
Щедрая. Она дарит домработнице свои вещи: “…Маргарита Николаевна пошла в спальню и вышла оттуда, держа в руках пару чулок и флакон одеколона. Сказав Наташе, что она тоже хочет показать фокус, Маргарита Николаевна подарила ей чулки и склянку…” “…берите на память. Все забирайте, что есть в комнате…”
Милосердная. Она жалеет Фриду, гостью на балу у Воланда: “…Я хочу, чтобы Фриде пере-стали подавать тот платок, которым она удушила своего ребенка…” “…Я о милосердии говорю… Иногда совершенно неожиданно и коварно оно проникает в самые узенькие щелки…” (Воланд о Маргарите)
Держит слово и выполняет обещания: “…Я попросила вас за Фриду только потому, что имела неосторожность подать ей твердую надежду. Она ждет, мессир, она верит в мою мощь. И если она останется обманутой, я попаду в ужасное положение. Я не буду иметь покоя всю жизнь…”
Гордая: “…Попросить, что ли, самой…? «Нет, ни за что», – сказала она себе…” “…Садитесь, гордая женщина! – Воланд сорвал тяжелый халат с Маргариты…”
Называет себя легкомысленной: “…откровенно вам скажу: я легкомысленный человек…”
Непрактичная. Она не ищет выгоду во всем, что делает: “…заговорил Воланд, – не будем на-живать на поступке непрактичного человека в праздничную ночь…
Ценит людей, которые что-то делают первоклассно: “…У нее была страсть ко всем людям, ко-торые делают что либо первоклассно…”
В Маргарите течёт королевская кровь: “…а и притом вы сами – королевской крови…” “…одна из французских королев, жившая в шестнадцатом веке… ее прелестную прапрапраправ-нучку я по прошествии многих лет буду вести под руку в Москве по бальным залам…” (о Марга-рите)
Умеет шить. Она шьет Мастеру его знаменитую черную шапочку: “…черную шапочку с вы-шитой на ней желтым шелком буквой «М»… – Она своими руками сшила ее мне, – таинственно добавил он…” “…перечитывала написанное, а перечитав, шила вот эту самую шапочку…”
Курит папиросы: “…рядом с раздавленной в волнении коробкой папирос…” “…рядом с недо-питой чашкой кофе и пепельницей, в которой дымил окурок…”
Встреча с Мастером. Однажды замужняя Маргарита знакомится с Мастером. Они влюбляются друг в друга и тайно встречаются: “…Она любила его, она говорила правду…” “…И скоро, скоро стала эта женщина моею тайною женой…
” Маргарита счастлива с бедным Мастером, а не с бога-тым мужем: “…ей нужен был он, мастер, а вовсе не готический особняк, и не отдельный сад, и не деньги…” Маргарита готова на все ради Мастера: “…
согласна на все, согласна проделать эту коме-дию с натиранием мазью, согласна идти к черту на куличики…”
Верная и надежная спутница Мастера. Она рядом с Мастером и в беде и в радости: “…Я по-гибаю вместе с тобою. Утром я буду у тебя…” Маргарита и сделка с дьяволом (Воландом) Однаж-ды Мастер куда-то исчезает. Маргарита разыскивает его, но не находит. Она мучается от неиз-вестности полгода: “…Вы порядочно постарели от горя за последние полгода…” (о Маргарите)
Заключает сделку с дьяволом, чтобы Воланд помог ей разыскать Мастера: “…как я счастли-ва, что вступила с ним в сделку! О, дьявол, дьявол!..” “…Ах, право, дьяволу бы заложила душу, чтобы только узнать, жив он или нет!..” Согласно сделке, Маргарита должна выступить в роли хозяйки “бала у сатаны”.
Маргарита выполняет просьбу: “…Ежегодно мессир дает один бал. Он называется весенним балом полнолуния, или балом ста королей… Но нужна хозяйка вы не откажетесь принять на себя эту обязанность?..” Для этого Маргариту превращают в ведьму. Она проводит ночь на балу у сатаны (Воланда): “…
от встречи с Маргаритой, ставшей ведьмой в эту пятницу!..” Взамен за это Воланд исполняет желание Маргариты. Он возвращает Маргарите ее любимого Мастера: “…
Ее не волновали воспоминания о том, что она была на балу у сатаны, что каким то чудом мастер был возвращен к ней, что из пепла возник роман, что опять все оказалось на своем месте в подвале в переулке…”
Иешуа и Воланд дарят Маргарите и Мастеру вечный покой. Они остаются вместе навсе-гда – но уже в другом мире: “…то, о чем просил Иешуа за вас же, за вас, – еще лучше…” “…Он не заслужил света, он заслужил покой, – печальным голосом проговорил Левий…” “…вы нас убили, мы мертвы…”
В.Н.Петров
Система образов Романа «Мастер и Маргарита»
Мастер и Маргарита Булгакова – шедевр русской литературы, который можно назвать энциклопедией времен писателя. В нем, как в зеркале, отражается нравы, быт, мораль советской России, где изображаются разные типы и характеры людей, олицетворяя не только лучшие, но и худшие, и даже темные стороны.
Роман Булгакова – это многоуровневый мир с множеством действующих лиц. Этих персонажей связывает в пространстве неуловимая нить. Структура работы писателя сложная и именно через систему образов в произведении Мастер и Маргарита, раскрывается закономерность романа.
Вообще роман писателя очень многолюден. Если верить исследователям, то в нем насчитывается около полутысячи человек, из которых больше ста пятидесяти имеют собственные имена. Остальные герои безымянные и коллективные, примером могут быть сотрудники организации или же зрители Варьете.
Двойники в романе
Читая работу писателя, мы понимаем, что здесь сосуществует два мира, я бы даже сказала три. Это мир Понтия Пилата и Иешуа, то есть древний ершалаимский мир. Это современная для писателя Москва, то есть Москва тридцатых годов двадцатого века. И третий мир – мир вечный потусторонний.
Таким образом можно заметить двойников в романе Мастер и Маргарита, а то и триады персонажей, ведь мы видим три мира. Персонажи из разных миров имеют общие сходства как в поступках, целях и мотивациях, так и порой схожи внешне. Таким образом можно выделить следующие триады лиц, чью схожесть можно назвать неоспоримой.
Итак, это Понтий Пилат, что имеет своих двойников в образах Стравинского и Воланда. Двойниками Афрания являются Федор Васильевич и Коровьев Фагот. Марк Крысобой имеет двойников в образах Арчиба Арчибльдовича и Азазелло. Следующая триада это Банга – Тузбубен – Бегемот. Двойники Иуды – это Алозий Могарыч и Барон Майгель.
У Низы двойниками являются Наташа и Гелла. Соответственно они есть представителями древнего, современного и потустороннего миров.
Самое интересное в том, что в работе среди придуманной системы образов, сложно выделить главных героев. В этом и есть особенность романа.
Скажете, главными героями являются Мастер и Маргарита, ведь их именами и названо произведение? Но эти герои появляются почти в средине всей сюжетной линии, да и не менее значимыми героями здесь являются Воланд и Иван Бездомный.
К тому же свои герои имеются и в ершалаимском мире, где выделяет автор Иешуа и Понтия.
Как видим, роман многослойный, сложный, но несмотря на это, не ощущается разрозненности. Вся композиция, как и система образов в романе писателя целостная, что создается благодаря тем самым связующим нитям, которые связывают прошлое, настоящее и будущее.
- сочинение на тему система образов в романе мастер и маргарита
Мастер в романе М.А. Булгакова Мастер и Маргарита
Мастер в романе М.А. Булгакова “Мастер и Маргарита”
Автор: Булгаков М.А.
Михаил Афанасьевич Булгаков в своих произведениях, таких как неокон-ченный сатирический «Театральный роман» и роман «Жизнь господина де Мольера», обращался к теме взаимоотношений художника и общества. Но свое наиболее глубокое воплощение этот вопрос приобретает в главном произ-ведении писателя – «Мастер и Маргарита».
В романе царит счастливая свобода творческой фантазии и одновременно строгость архитектурного замысла. Перед читателем раскрывается невероят-ный, фантастический мир: балом правит Сатана, прокуратор Понтий Пилат от-правляет на казнь Иешуа, а вдохновленный Мастер пишет свой бессмертный роман.
Главный герой Булгакова – человек без имени. Он отрекается от него дваж-ды: сначала, приняв прозвище Мастера, которым его нарекла Маргарита, и по-том, оказавшись в клинике профессора Стравинского, где пребывает как «но-мер сто восемнадцатый из первого корпуса».
Впервые Мастер появляется в романе в конце одиннадцатой главы и уже более подробно описывается в тринадцатой. Булгаков характеризует его как человека «с острым носом, встревоженными глазами…
примерно лет тридцати восьми». В образ героя автор вложил свое понимание писателя и его жизнен-ного предназначения.
Для Мастера, как и для Булгакова, писательство – это не способ получить государственную дачу, а смысл всей жизни.
Мастер не считает себя писателем. Он ставит себя выше МАССОЛИТов-ских поэтов, писавших то, во что они даже не верили. Но в то же время он го-тов принять слова Бездомного о его стихах на веру. Узнав, что и сам поэт счи-тает их чудовищными, Мастер просит его никогда больше не писать стихов.
Мастеру очень часто улыбается Фортуна: в самом начале рассказа героя мы узнаем, что он выиграл сто тысяч рублей, большую часть которых потратил на создание библиотеки. С этого момента для него наступает «золотой век». Мас-тер пишет свой роман о Понтии Пилате и встречает Маргариту. Свое отноше-ние к ней Мастер описывает так:
«Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих».
Но Мастер слаб. Он не способен защитить себя и Маргариту от нападок критика Латунского и сжигает роман, отрекаясь от своих мыслей. Он не спо-собен сопротивляться безбожной политической системе, в которой «атеизм никого не удивляет».
Мастер был сломлен. Он предал свою идею, а, значит, предал себя. Вот по-чему Иешуа не призвал его к себе – «он не заслужил света, он заслужил по-кой».
В заключение хочется добавить слова русского критика Евгения Сидорова: «но разве пессимизм веет от финальных страниц книги, как утверждают неко-торые критики? Не забудем: на земле у Мастера остался ученик, прозревший Иван Понырев, бывший Бездомный; на земле у Мастера остался роман, кото-рому суждена долгая жизнь».
Характеристика Мастера в романе “Мастер и Маргарита”
В романе образ Мастера является одним из главных персонажей. Это подчеркивает и решение автора запечатлеть его в названии произведения. Характеристика мастера в романе “Мастер и Маргарита” – это противопоставление чистой и искренней души, умеющей любить, чувствовать и созидать современному обществу.
Прием отсутствия имени собственного в наименовании персонажа
Перед читателем предстает человек “с острым носом, встревоженными глазами… примерно лет тридцати восьми”. Таков портрет мастера. “Мастер и Маргарита” – роман достаточно противоречивый. Одним из противоречий является наименование героя.
Для создания образа Михаил Булгаков использует достаточно распространенный прием – безымянность героя.
Однако если во многих произведениях отсутствие имени собственного в наименовании персонажа объясняется лишь собирательностью образа, в романе “Мастер и Маргарита” этот прием имеет более расширенную цель и конкретную идею.
Безымянность героя подчеркивается в тексте дважды.
Первый раз он принял то, как называла его возлюбленная – мастером. Второй же раз в клинике для душевнобольных в разговоре с поэтом Бездомным он сам подчеркивает отречение от имени. Он признает, что утратил его и стал пациентом № 118 из первого корпуса.
Индивидуальность личности Мастера
Безусловно, в образе Мастера Булгаков показал обобщенный образ настоящего писателя. В то же время наименование героя Мастером подчеркивает и его индивидуальность, особенность, отличие от других.
Он противопоставляется писателям МОССОЛИТа, думающих о деньгах, дачах и ресторанах. К тому же тематика его романа нестандартна. Мастер понимал, что его творение вызовет полемику и даже критику, однако все равно создал роман о Пилате.
Именно поэтому в произведении он не просто писатель, он Мастер.
Однако в рукописях и личных документах, вопреки правилам писать имя персонажа с заглавной буквы, Булгаков всегда указывал его с маленькой, тем самым подчеркивая невозможность героя противостоять системе и ценностям современного ему общества, стать известным советским писателем.
Счастливый билет
Жизнь Мастера в романе “Мастер и Маргарита” имеет несколько этапов. Когда читателю предоставляется познакомиться с этим персонажем, он кажется человеком весьма удачливым. Историк по образованию, он работает в музее. Выиграв 100 тысяч рублей, он оставляет постоянное место работы, арендует уютный подвальчик с садиком за окном и принимается за написание романа.
Главный подарок судьбы
Со временем судьба преподносит ему еще один сюрприз – настоящую любовь. Знакомство Мастера и Маргариты происходит как данность, как неминуемая судьба, почерк которой поняли оба. “Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! Так поражает молния, так поражает финский нож!” – вспоминал Мастер в клинике.
Период отчаяния и безнадежности
Однако удача исчезает с момента написания романа. Его не хотят брать в печать. Тогда возлюбленная уговаривает его не опускать руки. Мастер продолжает искать возможности выдать книгу.
И когда в одном из литературных журналов вышел отрывок его романа, на него посыпались горы жестокой уничтожающей критики. Когда дело его жизни провалилось, Мастер, несмотря на уговоры и любовь Маргариты, не находит в себе сил бороться.
Он сдается перед непобедимой системой и оказывается в клинике для душевнобольных профессора Стравинского. Там начинается следующий этап его жизни – период смиренности и тоски.
Его состояние читатель видит в диалоге с Бездомным, когда Мастер тайно проник к нему ночью. Он называет себя больным, не хочет больше писать и сожалеет о том, что вообще создал роман о Пилате. Он не хочет восстановить его, и также не стремиться выйти на волю и отыскать Маргариту, чтобы не портить ей жизни, втайне надеясь, что она уже забыла его.
История поэта Бездомного о встрече с Воландом несколько оживляет Мастера. Но он лишь сожалеет, что сам не встретился с ним.
Мастер считает, что он потерял все, ему идти некуда и незачем, хотя у него есть связка ключей, которую он считает своим самым дорогим богатством.
Характеристика Мастера этого периода – описание сломленного и запуганного человека, смирившего со своим бесполезным существованием.
Заслуженный покой
В отличие от Мастера, Маргарита более деятельна. Она готова на все, чтобы спасти своего возлюбленного.
Благодаря ее усилиям Воланд возвращает его из клиники и восстанавливает сожженную рукопись романа о Понтии Пилате.
Однако Мастер даже тогда не верит в возможное счастье: “Меня сломали, мне скучно, и я хочу в подвал”. Он надеется, что Маргарита одумается и покинет его нищего и несчастного.
Но вопреки его желанию Воланд дает роман на прочтение Иешуа, который, хотя и не может забрать Мастера к себе, но просит сделать это Воланда.
Хотя в большей степени Мастер предстает пассивным, бездейственным и сломленным, он отличается от общества москвичей 30-х годов самоотверженной любовью, честностью, доверчивостью, добротой и бескорыстием.
Именно за эти моральные качества и уникальный художественный талант высшие силы дарят ему еще один подарок судьбы – вечный покой и общество любимой женщины. Так, история Мастера в романе “Мастер и Маргарита” заканчивается счастливо.