Дон Карлос
Историческая опера, которая уже несколько веков не покидает сцену одного из лучших театров во всем мире. История принца Карлоса не может не трогать сердца. Перед ним стоит непростой выбор — любовь или спасение своего государства от испанского владычества и инквизиции, и сможет ли он принять правильное решение? Купить билеты на оперу «Дон Карлос» вы можете прямо сейчас онлайн.
Дирижеры — Роберт Тревиньо, Джакомо Сагрипанти Режиссер-постановщик — Эдриан Ноубл Художник-постановщик — Тобиас Хохайзель
Художник по костюмам — Мориц Юнге
Продолжительность — 3 часа 45 минут
В 1556 году император Карл V отрекается от престола и удаляется на покой в монастырь Св. Иеронима в Юсте. Корона Испании переходит к его сыну Филиппу II. Чтобы упрочить хрупкий мир с давним врагом Испании — Францией, Филипп берет в жены невесту своего собственного сына дона Карлоса, французскую принцессу Елизавету Валуа.
Действие I
Сцена 1
Монастырь Сан-Юсте
Обратите внимание
Монах молится перед гробницей Карла V. Пораженный Карлос узнает голос своего деда-императора. Появляется друг Карлоса, Родриго, маркиз Поза. Выслушав жалобы инфанта, Поза советует ему посвятить себя не поискам утраченной любви, но благородному делу освобождения Фландрии. Друзья дают клятву жить и умереть вместе.
Сцена 2
Сад у стен монастыря Сан-Юсте
Женщинам рангом ниже королевы не позволено входить в монастырь, поэтому придворные дамы ждут свою госпожу снаружи. Княгиня Эболи развлекает их пением. Выходит Елизавета, вслед за ней появляется Поза. Маркиз привез королеве письмо от ее матери и, вручая его, тайно передает записку от Карлоса.
Поза и Эболи светски беседуют, в то время как Елизавета читает записку, в которой Карлос просит ее доверять маркизу. Поза красноречиво уговаривает королеву дать Карлосу аудиенцию; в стороне Эболи говорит о своих надеждах на романтические чувства со стороны Карлоса.
Елизавета соглашается на просьбу Позы и отсылает придворных дам.
Стараясь соблюдать этикет, Карлос излагает свое желание уехать во Фландрию; только Елизавета может помочь ему получить разрешение короля. Постепенно эмоции берут верх, и инфант теряет сознание. Очнувшись, он очертя голову признается мачехе в любви.
Елизавета сурово и решительно отталкивает Карлоса. В отчаянии Карлос убегает; вслед за этим в сад входит Филипп в сопровождении двора. Он недоволен тем, что королева, вопреки его приказу, находится одна, и изгоняет из Испании фрейлину, допустившую это.
Все придворные удаляются, а Позе Филипп приказывает остаться. Он хочет вознаградить маркиза за службу короне, однако тот не желает ничего для себя, только для других. Получив позволение высказаться, Поза описывает ужасающее состояние, в которое приведена некогда цветущая Фландрия.
Филипп отвечает, что такова цена мира и покоя — но Поза называет этот покой могильным. Он молит короля даровать людям свободу. Такая смелость и честность побуждают Филиппа на доверительный разговор: он признается Позе в подозрениях относительно жены и сына. Отныне Поза — советник короля.
И все же, предупреждает король, маркизу следует опасаться Великого инквизитора.
Действие II
Сцена 1
Сады королевы
Появляется Карлос. Он перечитывает записку, в которой ему назначено свидание в полночь у фонтана. Карлос думает, что его ждет Елизавета, но вместо нее появляется Эболи. Это она написала записку. Лицо княгини скрыто, и Карлос не может отличить ее от королевы.
Важно
Когда же обман раскрывается, он выдает себя, и теперь Эболи знает о его чувстве к Елизавете. Появляется Поза. Он пытается угрозами заставить Эболи хранить тайну, но та намерена обратить против инфанта всю ярость отвергнутой женщины. Поза предлагает спрятать у себя компрометирующие Карлоса бумаги.
Карлос колеблется, не зная, может ли он доверять маркизу, ставшему фаворитом короля, но дружба берет верх над подозрениями.
Сцена 2
Площадь перед базиликой Богоматери Аточа
Собравшийся на площади народ возносит хвалу королю Филиппу и ожидает начала зрелища — масштабного аутодафе. Монахи ведут еретиков, осужденных инквизицией, к месту сожжения. Выйдя из церкви, Филипп приносит торжественную клятву карать врагов Господа огнем и мечом.
Неожиданно несколько человек выходят и преклоняют колени перед королем. Это посланцы из Фландрии, и привел их сюда дон Карлос. Фламандцы молят короля о милосердии к их истерзанному краю, но Филипп непреклонен: они изменили Богу и своему монарху.
Вместе с фламандцами к милосердию взывают и народ, и двор, лишь монахи вторят Филиппу.
Наконец Карлос обращается к отцу с дерзкой просьбой назначить его правителем Фландрии. Филипп отказывается доверить сыну такую власть, и Карлос обнажает шпагу. Придворные и стража опасаются с ним сразиться, но инфант складывает оружие, когда об этом его просит Поза. В награду Филипп жалует Позе герцогский титул. Праздник продолжается, и толпа наблюдает за казнью еретиков.
Действие III
Сцена 1
Кабинет короля
Уединившись в кабинете, Филипп с горечью размышляет о своей жизни: он нелюбим и несет бремя тяжких забот. Приходит вызванный им Великий инквизитор. Филипп советуется с ним насчет приговора Карлосу.
Инквизитор готов отпустить королю грех сыноубийства ради покоя в стране. Сам же он требует отдать под трибунал инквизиции Позу. Когда Филипп отказывается, инквизитор угрожает ему самому церковным судом.
После ухода инквизитора в кабинет вбегает Елизавета с жалобой: у нее украли ларец с драгоценностями. Этот ларец у Филиппа, и он находит там портрет дона Карлоса. Елизавета напоминает мужу, что инфант был прежде ее женихом, но Филипп открыто обвиняет ее в неверности. Елизавета теряет сознание.
Совет
На зов Филиппа о помощи являются Поза и Эболи. Филипп сожалеет о своих подозрениях, Эболи раскаивается в том, что украла ларец королевы, а Поза приходит к решению действовать незамедлительно. Пришедшая в себя Елизавета горюет о прежней счастливой жизни во Франции, которая теперь навсегда в прошлом.
Король и Поза уходят. Эболи признается Елизавете в том, что, ревнуя Карлоса, оболгала её перед королем, и что сама стала любовницей Филиппа. Елизавета предоставляет ей до завтра решить, уедет ли она в изгнание или примет постриг, и уходит. Эболи проклинает свою красоту, принесшую ей только горе. Вспомнив о Карлосе, она загорается мыслью успеть спасти его перед тем, как принять наказание.
Сцена 2
Темница дона Карлоса
К заключенному под стражу Карлосу приходит Поза. Поза выдал компрометирующие бумаги Карлоса за свои и теперь должен умереть, поэтому прощается с другом и завещает ему спасти Фландрию. Раздается выстрел.
Смертельно раненный Поза успевает передать Карлосу, что Елизавета будет ждать его в монастыре Сан-Юсте, и умирает с надеждой, что Карлос принесет Испании счастливое будущее. Входит Филипп, чтобы вернуть Карлосу оружие и свободу. Под звон набата тюрьму берет приступом толпа, которая требует инфанта.
Появление Великого инквизитора усмиряет бунт, и народ опускается на колени перед королем.
Действие IV
Монастырь Сан-Юсте
Елизавета в одиночестве молится у гробницы императора Карла V; земных утешений для нее не осталось. Пришедший Карлос объявляет ей, что отныне посвятит свою жизнь спасению Фландрии. Елизавета и Карлос прощаются, надеясь встретиться в ином, лучшем мире.
Их прощание прерывают Филипп со стражей и Великий инквизитор. Филипп предает сына в руки инквизиции. В этот момент гробница открывается, и из нее выходит монах. Он укрывает Карлоса плащом и уводит за собой. Все участники сцены узнают в монахе Карла V.
12 июня, Ср
13 июня, Чт
14 июня, Пт
15 июня, Сб
16 июня, Вс
Опера Дон Карлос в Большом театре
Это произведение считается одним из самых прекрасных и величайших творений композитора Верди.
Это трагическая история, в которой воедино переплелись: любовь и предательство, война и смерти, ревность и разочарования.
Интернет сайт предлагает театралам воспользоваться возможностью и увидеть либретто дон карлос в большом театре, где в полной мере раскроются все перипетии в жизни сильных мира сего. В историю вовлечены знатные люди:
Эта опера в свое время претерпела несколько изменений, и впервые была показана на сцене парижского театра, еще при жизни самого композитора.
Несмотря на то, что сам сюжет оперы имеет не совсем достоверные факты, много вымысла, но вот прототипами, стали действительно реальные герои, жившие ив те времена.
Впервые на сцене Большого Театра, эта опера была поставлена британским режиссером Эдрианом Ноублом, всего несколько лет назад, но с тех пор ежегодные ее премьеры собирают полный зал зрителей.
Обратите внимание
На сайте билеты на балет баядерка, можно купить заблаговременно и в полной мере насладиться великолепной игрой актеров, которые вкладывают в исполнение своих ролей, свою душу.
Опера Верди «Дон Карлос», считается самой длинной в своем исполнении и количеству переделок. Различные версии, разных постановщиков имеют совершенно различный финал. В одних его от смерти спасает монах, в котором действующие лица узнают Карла 5, в других он погибает со своей любимой.
На первой постановке этой оперы, присутствовал весь высший свет тогдашней Франции, включая императора Наполеона 3, но, по отзывам критиков, она совершенно не доставила удовольствия публике, а только вызвала удивление.
После этого с некоторыми переделками, опера проходи в лондонском, итальянском театре, через несколько лет в Неаполе, Милане и Модене. А после ее ждало долгое забвение до начала 20 века. На сцену Большого театра опера вернулась в середине этого века, а потом ее поставил Мариинский театр.
В честь двухсотлетия великого композитора, для исполнения на сцене из всех его произведений, руководителями Большого Театра, было выбран именно «Дон Карлос».
Любителям оперной сцены, интернет сайт предлагает большой обзор театральных постановок, в том числе щелкунчик в большом театре. Поэтому, по всей видимости, предстоящий сезон обещает разнообразный и неординарный репертуар.
Опера «Дон Карлос»
Опера «Дон Карлос» опера в 4-х действиях
Музыка Джузеппе Верди
Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
Режиссер – Джорджо Барберио Корсетти
Художник-постановщик – Кристиан Тараборрелли
Художник по свету – Фабрис Кебур
Видеодизайнеры: Лука Аттилии и Фабио Иакуоне
Хореограф – Роберто Альдорази
Мировая премьера: 11 марта 1867 года, Парижская опера Премьера в России: 30 декабря 1868 года, Большой Каменный театр, Санкт-Петербург
Премьера постановки: 29 ноября 201 года
Продолжительность спектакля 4 часа 10 минут
Спектакль идет с двумя антрактами
Возрастная категория 12+
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ОПЕРЫ
Действие I
Лес в Фонтенбло Во время охоты в лесу Фонтенбло встречаются Дон Карлос и французская принцесса Елизавета Валуа. Они помолвлены, но еще не видели друг друга. Елизавета предназначена в жены Дон Карлосу его отцом, который хочет таким способом утвердить долгожданный мир Испании с Францией.
Во время встречи между молодыми людьми вспыхивает любовь, но их радость оказывается недолгой. Вскоре появляется посол Испании, граф ди Лерма, объявляющий неожиданную и страшную для влюбленных новость – Филипп II разорвал помолвку Карлоса и Елизаветы и сам женится на ней. Осознавая, что от ее решения зависит мир между двумя государствами, Елизавета соглашается.
Действие II
Картина 1
Галерея монастыря Сан-Джусто Монахи молятся у гробницы императора Карла V – деда Дон Карлоса. Дон Карлос потрясен сходством одного из монахов с Карлом V.
Появляется лучший друг Карлоса – Родриго, маркиз ди Поза, вернувшийся из Фландрии, – и в мрачных тонах рассказывает об угнетении фламандцев.
Важно
Услышав о любви друга к Елизавете, он призывает Карлоса отправиться во Фландрию и стать наместником, чтобы облегчить страдания угнетенного фламандского народа и излечиться от преступной страсти. Они повторяют клятву дружбы и дают обет бороться за свободу.
Картина 2
Сад у ворот монастыря Сан-Джусто
Тебальдо, Эболи и придворные фрейлины занимают себя пением, укрывшись от зноя. К ним присоединяется и королева. Появившийся маркиз ди Поза передает ей два письма: одно от отца, а второе от Карлоса. Пока Елизавета читает, Родриго отвлекает Эболи галантными беседами. Он просит королеву встретиться с инфантом, к которому в последнее время король неласков. Эболи думает, что Карлос влюблен в нее. Появляется Карлос. Елизавета отпускает свиту. Пытаясь не проявлять чувств, она обещает, что уговорит короля отправить сына во Фландрию. Но Карлос, не сумев сдержаться, пылко объясняется ей в любви. После ухода Дон Карлоса входит король Филипп. Найдя королеву в одиночестве, что недопустимо по придворному этикету, разгневанный Филипп изгоняет во Францию придворную даму графиню Аремберг. Елизавета грустно прощается с ней. Вызванный королем маркиз ди Поза рассказывает ему о бедственном положении Фландрии и умоляет дать ей свободу. Филиппа удивляет прямота и честность Родриго. Он советует ему остерегаться Великого Инквизитора и, поделившись подозрениями по поводу Карлоса и Елизаветы, просит маркиза следить за ними.
Действие III
Картина 1
Роща в садах королевы В полночь Дон Карлос, получив записку от незнакомки и думая, что это королева, в волнении бродит по саду. Появляется незнакомка в наряде королевы. Юноша начинает пылко объясняться ей в любви, но в растерянности замолкает, узнав под маской Эболи.
Когда Эболи понимает, что признания предназначались вовсе не ей, она в гневе клянется отомстить обоим. Она грозит рассказать Филиппу о преступной любви инфанта к королеве. На помощь Карлосу приходит Родриго. Он угрожает Эболи смертью, но принцесса неумолима.
Родриго просит Карлоса отдать все компрометирующие его документы.
Картина 2
Соборная площадь в Вальядолиде
На площади происходит сожжение фламандцев-протестантов, которые с точки зрения католической церкви являются еретиками. Толпа людей, собравшаяся посмотреть на сожжение, поет хвалебную песнь королю. Карлос приводит к Филиппу депутацию из Фландрии и Брабанта. Фламандцы умоляют Филиппа о милосердии, и к их мольбе присоединяются королева, маркиз ди Поза и народ. Однако Филипп, подстрекаемый монахами, упорствует. Карлос умоляет отца отправить его наместником во Фландрию, но Филипп презрительно отказывается. Тогда инфант обнажает шпагу и провозглашает себя спасителем несчастной Фландрии. Все возмущены. Поза разоружает Карлоса и в благодарность получает от Филиппа герцогский титул. Аутодафе продолжается; раздается голос с небес, утешающий осужденных.
Действие IV
Картина 1
Королевские покои в Вальядолиде Филипп погружен в невеселые мысли о том, что Елизавета не любит его. Входит Великий Инквизитор. Он уверяет короля, что нет никаких препятствий к казни Карлоса, если это необходимо для спасения веры.
Но Родриго, по его словам, еще опаснее инфанта, и если Филипп будет упорствовать в защите еретика, ему придется предстать перед Святой Церковью. В смятении вбегает Елизавета: у нее похитили шкатулку с драгоценностями. Вдруг она замечает ее на столе короля.
Елизавета отказывается открыть шкатулку, и тогда Филипп взламывает замок и находит внутри портрет Карлоса. Он обвиняет королеву в измене, та падает без чувств. На зов короля вбегают Эболи и Родриго, который сразу уводит Филиппа. Оставшись наедине с королевой, Эболи признается в любви к Дону Карлосу и говорит, что это она украла шкатулку.
Она молит о прощении. Королева велит ей покинуть двор, предлагая на выбор изгнание или монастырь. Эболи проклинает свою красоту; она клянется спасти Карлоса прежде чем удалится от мира.
Картина 2
Подземелье, где томится Карлос
Входит маркиз ди Поза. Он говорит, что взял на себя вину Карлоса и найденные у него тайные бумаги инфанта выдал за свои. Маркиз прощается с другом и вновь призывает его освободить Фландрию. У дверей темницы появляются двое мужчин и стреляют в Родриго. Умирая, тот говорит Карлосу, что завтра Елизавета будет в монастыре Сан-Джусто. Вошедший король объявляет Карлосу, что он признан невиновным, но сын отталкивает его. Слышится набат: началось народное восстание. Филиппу грозит опасность, но появившийся Великий Инквизитор с легкостью усмиряет толпу. Эболи помогает Карлосу сбежать.
Действие V
Монастырь Сан-Джусто
Елизавета понимает, что ее земные дни сочтены. Появляется Карлос. Он хочет попрощаться с возлюбленной. Елизавета благословляет его на битву за Фландрию, оба уповают на встречу за гробом.
Появляются король, Великий Инквизитор и его свита. Карлоса отлучают от церкви. Пытаясь бежать, он отступает к гробнице Карла V, которая внезапно разверзается. Появляется монах, в котором все узнают покойного императора.
Он уводит Карлоса в монастырь.
Купить билеты на опера Дон Карлос — цены от 2000 руб | Мариинский театр
Опера Джузеппе Верди основана на драме Фридриха Шиллера. Она является самой большой работой композитора. В центре сюжета отношения инфанта дона Карлоса и замужней наследнице французского трона Елизаветы Валуа.
Исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках)
Музыка Джузеппе Верди
Либретто Жозефа Мери и Камиля дю Локля по одноименной драме Иоганна Фридриха Шиллера
Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
Режиссер-постановщик – Джорджо Барберио Корсетти
Художники-постановщики: Джорджо Барберио Корсетти и Кристиан Тараборрелли
Продолжительность — 4 часа 10 минут
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Испания, XVI век. Многолетняя война между Испанией и Францией окончена, и король Испании Филипп II хочет скрепить хрупкий мир династическим браком. Он женится на французской принцессе Елизавете Валуа, изначально предназначенной в невесты его сыну дону Карлосу.
Действие I
Картина первая.
Галерея монастыря Сан-Джусто. Монахи молятся у гробницы императора Карла V – деда дона Карлоса. Дон Карлос потрясен сходством одного из монахов с Карлом V. В арии он говорит о своей любви к прекрасной Елизавете Валуа.
Совет
Появляется лучший друг Карлоса – Родриго, маркиз ди Поза. Услышав о любви друга к Елизавете, он призывает Карлоса отправиться во Фландрию и стать наместником, чтобы облегчить страдания угнетенного фламандского народа и излечиться от преступной страсти.
Они повторяют клятву дружбы и дают обет бороться за свободу фламандцев.
Картина вторая.
Сад у ворот монастыря Сан-Джусто. Тибо, принцесса Эболи и придворные фрейлины занимают себя пением, укрывшись от зноя. К ним присоединяется и королева. Появившийся маркиз ди Поза передает ей два письма: одно – от матери из Парижа, а второе – от Карлоса. Пока Елизавета читает, Родриго отвлекает Эболи галантными беседами.
Он просит королеву встретиться с инфантом, к которому в последнее время король неласков. Эболи думает, что Карлос влюблен в нее. Появляется Карлос. Елизавета отпускает свиту. Пытаясь не проявлять чувств, она обещает, что уговорит короля отправить сына во Фландрию. Но Карлос, не сумев сдержаться, пылко объясняется ей в любви. После ухода дона Карлоса входит король Филипп.
Найдя королеву в одиночестве, что недопустимо по придворному этикету, разгневанный Филипп изгоняет во Францию придворную даму графиню д’Аремберг. Елизавета грустно прощается с ней. Вызванный королем маркиз ди Поза рассказывает ему о бедственном положении Фландрии и умоляет дать ей свободу. Филиппа удивляет прямота и честность Родриго.
Он советует ему остерегаться Великого инквизитора и поделившись подозрениями по поводу Карлоса и Елизаветы, просит маркиза следить за ними.
Действие II
Картина первая. Роща в садах королевы.
В полночь дон Карлос в волнении бродит по саду. Он получил записку от незнакомки и думает, что это королева. Появляется незнакомка в наряде королевы. Юноша начинает пылко объясняться ей в любви, но, узнав под маской Эболи, в растерянности замолкает.
Когда Эболи понимает, что признания предназначались вовсе не ей, она в гневе клянется отомстить обоим. Она грозит рассказать Филиппу о преступной любви инфанта к королеве. На помощь Карлосу приходит Родриго. Он угрожает Эболи смертью, но принцесса неумолима.
Родриго просит Карлоса отдать все компрометирующие его документы.
Картина вторая. Соборная площадь в Вальядолиде.
Готовится сожжение фламандцев-протестантов, которых католическая церковь считает еретиками. Толпа людей, собравшаяся посмотреть на казнь, поет хвалебную песнь королю. Карлос приводит к Филиппу депутацию из Фландрии и Брабанта. Фламандцы умоляют Филиппа о милосердии, и к их мольбе присоединяются королева, маркиз ди Поза и народ.
Обратите внимание
Однако Филипп, подстрекаемый монахами, упорствует. Карлос умоляет отца отправить его наместником во Фландрию, но Филипп презрительно отказывается. Тогда инфант обнажает шпагу и провозглашает себя спасителем несчастной Фландрии. Все возмущены. Поза разоружает Карлоса и в благодарность получает от Филиппа герцогский титул.
Аутодафе продолжается; раздается голос с небес, утешающий осужденных.
Действие III
Картина первая. Королевские покои в Вальядолиде.
Филипп погружен в невеселые мысли о том, что Елизавета не любит его. Входит Великий инквизитор. Он уверяет короля, что нет никаких препятствий к казни Карлоса, если это необходимо для спасения веры.
Но Родриго, по его словам, еще опаснее инфанта, и если Филипп будет упорствовать в защите еретика, ему придется предстать перед Святой церковью. В смятении вбегает Елизавета: у нее похитили шкатулку с драгоценностями.
Вдруг она замечает ее на столе короля.
Елизавета отказывается открыть шкатулку, и тогда Филипп взламывает замок и находит внутри портрет Карлоса. Он обвиняет королеву в измене, та падает без чувств. На зов короля вбегают Эболи и Родриго, который сразу уводит Филиппа.
Оставшись наедине с королевой, Эболи признается в любви к дону Карлосу и говорит, что это она украла шкатулку. Она молит о прощении. Королева велит ей покинуть двор, предлагая на выбор изгнание или монастырь.
Эболи проклинает свою красоту; она клянется спасти Карлоса, прежде чем удалится от мира.
Картина вторая. Подземелье, где томится Карлос.
Входит маркиз ди Поза. Он говорит, что взял на себя вину Карлоса и найденные у него тайные бумаги инфанта выдал за свои. Маркиз прощается с другом и вновь призывает его освободить Фландрию. У дверей темницы появляются двое мужчин и стреляют в Родриго.
Умирая, тот говорит Карлосу, что завтра Елизавета будет в монастыре Сан-Джусто. Вошедший король объявляет Карлосу, что он признан невиновным, но сын отталкивает его. Слышится набат: началось восстание.
Важно
Филиппу грозит опасность, но появившийся Великий инквизитор с легкостью усмиряет толпу. Карлос убегает.
Действие IV
Монастырь Сан-Джусто.
Елизавета понимает, что ее земные дни сочтены. Появляется Карлос. Он хочет попрощаться с возлюбленной. Елизавета благословляет его на битву за Фландрию, оба уповают на встречу за гробом.
Появляются король, Великий инквизитор и его свита. Карлоса отлучают от церкви. Пытаясь бежать, он отступает к гробнице Карла V, которая внезапно разверзается. Появляется монах, в котором все узнают покойного императора.
Он уводит Карлоса за собой в гробницу.
опера Дон Карлос — БилетДосуг.Ru
Настоящий, исторический дон Карлос был далек от оперного героя: болезненный, психически неуравновешенный, агрессивный, неуправляемый.
Совершенно не романтический облик инфанта описывает венецианский посол Джованни Соранцо: «Внешность у него скверная и неприятная, лицо скорее изнуренное, нежели бледное, он обладает меланхоличным и холеричным складом и с огромным трудом поддается влиянию».
Впервые дон Карлос воплотился в литературного персонажа в драме «Принц дон Карлос» Диего Хименеса (1625 г.). Затем последовала историческая новелла «Дон Карлос» Сезара Вишара Сен-Реаля (1672 г.) — именно здесь впервые возникла любовная коллизия Елизавета — дон Карлос.
Этот далекий от исторических событий роман положил начало легенде о благородном доне Карлосе — пылком влюбленном, осознающим свой долг защитнике слабых, борце за свободу угнетенных — и стал литературным первоисточником для трех драматических произведений — трагедий «Дон Карлос» Томаса Отуэя (1676 г.), «Филипп» Витторио Альфьери (1783 г.
) и «Дон Карлос, инфант испанский» Фридриха Шиллера (1787 г.). Именно последняя и послужила основой для оперы Верди.
Шиллер, наряду с Гюго и Шекспиром, — один из знаковых драматургов для Верди, по его пьесам написаны оперы «Жанна д’Арк», «Разбойники» и «Луиза Миллер» .Но когда в 1850 г. Верди предлагают еще один сюжет из Шиллера, он не сразу вызывает интерес композитора. Верди примет заказ директора Парижской оперы лишь через пятнадцать лет.
Среди опер Верди «Дон Карлос» — просто рекордсмен по количеству переделок. Первая редакция партитуры была закончена в 1866 г. Однако опера претерпела первые изменения практически сразу, даже еще до премьеры.
В частности, в III действии был добавлен балет, а часть другой музыки сокращена — «большая опера» получилась настолько большой, что зрители, живущие в пригородах, не успели бы на последний поезд из Парижа.
Премьера состоялась 11 марта 1867 г. «Карлоса» восприняли неоднозначно и критики, и зрители.
Совет
Были горячие поклонники, например, Джоаккино Россини, который писал издателю Рикорди: «Передайте Верди, чтобы он потребовал большой гонорар, будучи единственным композитором, способным сочинить настоящую „большую оперу“, да простят меня остальные мои коллеги».
А были и ярые противники, и среди них, к примеру, Жорж Бизе («Ни мелодии, ни акцентов… Верди больше не итальянец. Он хочет писать, как Вагнер… У него больше нет его недостатков, но и все свои достоинства он тоже потерял»).
Сам композитор иронизировал по этому поводу: «Наконец я стал почти идеальным вагнерианцем. Но если бы критики были немного внимательней, они бы заметили, что те же черты были и в терцете из „Эрнани“, и в сцене сомнамбулизма в „Макбете“ и многих других местах. Вопрос ведь не в том, к какой системе принадлежит „Дон Карлос“, а в том, хорошая эта музыка или плохая».
Верди еще неоднократно возвращался к своему «Дону Карлосу»: в 1872 г. состоялась премьера «неаполитанской» версии оперы, в 1884 г. увидела свет рампы чаще других исполняемая «миланская» (четырехактная), в 1886 г. появился последний, «моденский» вариант. И со временем опера была оценена по достоинству и завоевала заслуженную популярность.
«ДОН КАРЛОС» НА ПОДМОСТКАХ БОЛЬШОГО
История постановок «Дона Карлоса» в Большом театре не велика. Впервые опера была представлена 2 ноября 1876 г. силами Итальянской труппы (дирижер Энрико Бевиньяни, режиссер Николай Савицкий) — спектакль прошел десять раз, после чего «Дон Карлос» надолго выпал из репертуара.
В следующий раз он появился на афишах театра по инициативе Федора Шаляпина — 10 февраля 1917 г. прошел единственный спектакль. Короля Филиппа пел Шаляпин, Карлоса — Андрей Лабинский, Елизавету — Ксения Держинская, Великого инквизитора — Василий Петров. Постановку осуществил Пётр Оленин, дирижировал Эмиль Купер, а декорации создал Константин Коровин.
Третья постановка была осуществлена в год 150-летия со дня рождения Верди, премьера состоялась 25 октября 1963 г. — спектакль режиссера Иосифа Туманова и художника Вадима Рындина оставался в репертуаре на протяжении двадцати пяти лет.
Оперой дирижировали Асен Найденов (Болгария), Василий Небольсин, Марк Эрмлер, Юрий Симонов, Александр Лазарев и другие.
Обратите внимание
Среди певцов, занятых в спектакле, были самые яркие звезды Большого — Иван Петров, Александр Огнивцев, Александр Ведерников, Евгений Нестеренко, Артур Эйзен (Филипп II), Зураб Анджапаридзе, Владимир Ивановский, Владимир Атлантов (Дон Карлос), Тамара Милашкина, Татьяна Тугаринова, Элеонора Андреева, Галина Калинина (Елизавета Валуа), Ирина Архипова, Лариса Авдеева, Елена Образцова, Галина Борисова (Принцесса Эболи).
В честь двухсотлетия со дня рождения Верди, которое в этом году широко отмечается по всему миру, новее прочтение «Дона Карлоса» в Большом предложил маститый британский режиссер Эдриан Ноубл.
Он признанный специалист по Шекспиру (режиссер на протяжении тринадцати лет руководил Королевским Шекспировским театром и является автором книги «Как играть Шекспира»), но известен также и как режиссер музыкального театра с очень обширным «диапазоном»: от барочной оперы до современного мюзикла.
Он сотрудничал с Глайндборнским фестивалем, Оперным фестивалем в Экс-ан-Провансе, с театром Метрополитен-опера, Ла Скала, Венской государственной оперой и др. И более двадцати раз номинировался на престижную британскую театральную премию Лоуренса Оливье.
Попасть на оперу Дон Карлос всегда было не так-то просто, купить билеты сложно, но Вы можете позаботиться об этом заранее, сделав заказ билетов на оперу на нашем сайте или по телефону 8 (495) 504-18-68. Билеты в наличии!
Verdi : Don Carlo, Мариинский театр 14.09.2017
Эмоциональный перехлёст, в который приходится сейчас существовать современникам, и в телевизоре, и в сети выработал пафосно-страстный стиль описания происходящего :
— льются слёзы из телевизора [причем, по любому поводу], сопли из интернета; широко разинутые рты на фото, триумфально выступивших в том или ином мероприятии *художников и исполнителей*, пугают случайно забредших на их страницы интернет-юзеров.
И добро бы это были рассказы только о своих переживаниях, так обязательно привлекаются [в качестве подтверждения] переживания рядом сидящих, а то и всего зала, который обязательно встал, вызывал не менее 160-ти раз; про рукоплескал и кричал «браво» – это даже не обсуждается.
Интересно последить кто за кого в этой титанической борьбе и кто донесет до пипла задачу лучше всех. Хотя, возможности у описателей очень разные.
Это лето прошло под знаком Курентзиса по одной простой причине ➨за ним первый российский канал, ну и все тимаковские с копченым угрем в брусничном соусе.И тут надо отдать должное [нашему] промоушену — он таки обошел Нетребко !
Именно с этого года, когда для Курентзиса сложился пазл в лице Markus Hinterhäuser, ныне интенданта Зальцбургского фестиваля [идейного приемника Мортье со всеми отсюда вытекающими в виде рос. бюджета и фирмы работающий в Париже по продвижению грандиозного таланта], отмотаться от «русского гения» теперь не удастся.
«Русский гений» конечно же хочет русских бюджетных денег.Конечно он в одном купе с Серебренниковым.И конечно прославляет русское искусство за рубежом.
Но если театр ему в Перми не построят — уедет !
И Пермь останется с пеплом на губах без музыкального мыслителя,который почему-то обожает мыслить с 23.00.
В этом месте все встали, зарыдали и мурашки побежали…
░Естественно, есть люди [небольшое количество, из тех, кто знает фамилию Курентзис, п ч, сами понимаете, на ул. Пруд-Ключики даже в Мск про такого *гения* слыхом не слыхивали], которые в широком русском поклоне сказали бы — *уёбензибитте на здоровье !
[*что в переводе с древнегреческого на старославянский обозначает скатертью дорога].
Так ведь врёт, п ч не вытолкаешь его с Aeten(ой) с бюджета российского / Был один такой, Спиваков, быстро назад воротился. Там своих желающих на спонсоров до пса, а бюджет расходуется экономно, даже на гениев.
Оставшаяся в этом году на втором месте Анна Нетребко, местной критикой была даже чуть-чуть поругана, но это нисколько не сказалось на пафосности восприятия ейной Аиды в Зальцбурге : слезы текли, мурашки, где им было положено, бегали и катарсис подкатывал к самому тому самому.
Здесь ставлю восклицательный знак. У нас только культурный канал осветил это событие. Наверное копят деньги на декабрь…
На 3 место по значимости для просвещенно-эмоциональной публики можно поставить Катерину Измайлову в том же Зальцбурге, где уж TACT расстарался – засунул всех, кого можно и нельзя.
Русский десант на австрийскую землю показал первоклассную работу *мягкой силы России* в оперном мире, вплоть до мины замедленного действия, которую ждали-ждали и она таки взорвалась в финале в лице Ксении Дудниковой в образе Сонетки.
НО! стоит подумать на тему дальнейшей оккупации нашими многочисленными желающими попеть в европах и, главное, желающими их представить там на предмет еще не вылупившегося скрытого протеста… «Эти русские заполонили всё хуже беженцев и нагло тащат своих» — такое мнение набирает обороты.
И тут дело может дойти до помидоров на китель мамы-меркель.
Ситуация в настоящицй момент такова, сколько бы ты (т.е.-я) ни копал зарубежные оперные театры на предмет выехать / послушать, найти хоть что-нибудь без «русских беженцев» [причем, не самого высокого класса] невозможно.А тогда зачем ? – Они все поют здесь и далеко не на всех я хожу, п ч знаю как они это делают.
тчетливо также осознаю [как бы мне не было это прискорбно, п ч слишком свежи в памяти воспоминания о том, каким был еще недавно Большой театр], что лучший оперный театр в России – Мариинский, со всеми его точками и запятыми.
Торжественно открывать очередной оперный сезон в гибридном большестасиковском театре не захотелось категорически.
Сапсан довез до города не Неве на Don Carlo и это был правильный выбор для человека, не ищущего в своем нутре каких-то супер эмоций.
Все отлично знают как там играет оркестр и что за Хор… Но мы-то люди привычные, даже не заходя в театр Стантиславского на Аиду такого наслушаешься , и поразить воображение не могут ни льежские дожи в Отелло, ни Auto de fe в исполнении Мариинского театра.
«Дон Карлос» в Мариинском театре
Гюляра Садых-заде, 05.12.2012 в 14:09
Вялая, бескровная постановка; странно замедленные темпы; тьма на сцене, изредка прореживаемая призрачным видео — таким получился новый «Дон Карлос».
Поистине, у «Дона Карлоса» в Петербурге — несчастливая судьба. В царское время оперу запрещали к постановке из-за политических соображений; слишком уж явно и недвусмысленно проводятся в ней тираноборческие и антиклерикальные мотивы.
В новейшее время опере тоже не везло; постановка 1999 года, с массивными, давящими, загромождавшими сцену декорациями Теймураза Мурванидзе, не давала адекватного представления ни о масштабе характеров, смачно выписанных Верди, ни, тем более, ясного понимания о глубине конфликта между отцом и сыном, королем Филиппом и инфантом Карлосом. В усеченной «миланской редакции», на которой базировалась прошлая постановка, отсутствует Пролог — сцена в лесу Фонтенбло, где происходит завязка драмы: юные Елизавета и Карлос случайно встречаются в сумерках, между ними вспыхивает любовь. Но внезапная перемена в планах короля разлучает влюбленных, и король сам женится на невесте сына.
Впрочем, и сейчас, в спектакле 2012 года,
Важно
с той захватывающей силой, какие предполагает опера для исполнителей главных партий. Однако без убедительного исполнения, без яркого постановочного решения опера «Дон Карлос» мертва.
Оживить ее может только гипертрофированная пылкость и выразительность вокала и зрелищность самого высокого пошиба — что не чурается театральных эффектов, не стесняется романтического пафоса драмы Шиллера, усугубленного и подчеркнутого Верди в прорисовке мощных характеров оперы.
Патетика авторского высказывания в премьерном спектакле Мариинского театра скрадывается визуальным рядом — скупым, аскетичным, темным.
Это бы еще ничего: в конце концов, подобное решение — вполне в духе постановочных традиций оперы.
Примерно так же — темно, пусто и неприютно — выглядит сценическое пространство в спектакле Грэма Вика в Опере Бастилии, и в спектакле Юргена Розе в Баварской опере.
персонажи то и дело застывают, жестикуляция их неубедительна, движения скованны, даже в кульминационные моменты выяснения отношений они отнюдь не полыхают страстью.
Скажем, Принцесса Эболи, уязвленная равнодушием Карлоса принцесса, по сюжету, порывается заколоть его, рвется к нему, аки тигрица, ее с трудом удерживает Родриго.
Но на сцене Эболи (Злата Булычёва) стоит смирнехонько, слегка обозначая движение, и, кажется, более озабочена сохранностью юбок: как бы не споткнуться на наклонном помосте!
Столь же спокойно и бесконфликтно происходит объяснение короля Филиппа (Евгений Никитин) с маркизом ди Позой (Александр Гергалов): по сюжету граф сопротивляется, осмеливается перечить королю, и монарх в гневе чуть было не убивает своего вассала. Верди то и дело показывает своих героев в крайних, экстремальных ситуациях: но никакого экстрима на сцене нет и в помине.
Совет
Спектакль оставляет досадное впечатление «недожатости». В нём мало динамики, мало жизни.
Романтическая патетика образов не проявлена, остается «за скобками» постановки. А ведь Джорджо Барберио Корсетти — отнюдь не случайная фигура в оперном театре. Он довольно известный театральный и оперный режиссер — правда, известность его локальна, но все-таки…
Аутодафе по эконом-варианту
Содержание оперы — не столько любовные дуэты (их мало) или «дуэты дружбы» маркиза ди Позы и Карлоса, сколько драматические сцены. В них происходят сшибки равновеликих характеров, такой мощи и силы, что, буквально, искры летят.
Это сцена Филиппа и Ди Позы; противостояние Карлоса — отцу, в сцене аутодафе, когда он обнажает шпагу против короля; ночной разговор короля с Великим инквизитором, и сцена, в которой Эболи признается Елизавете в своем предательстве.
шествие монахов-инквизиторов, грешники в цепях, корчащиеся на костре, торжественные процессии королевского двора, прерываемые драматическим эпизодом: врывается Карлос, и с ним — делегация гёзов из Фландрии. Верди кладет краски густо, размашисто, всячески укрупняя характеры героев, максимально усиливая зрелищную компоненту, он прямо-таки подталкивает режиссера к броским театральным решениям.
Огонь, полыхающий в партитуре, словно прихлопнули гасильником: спектакль уныло влачится, ощущение скуки усиливается.
Убогое шествие монахов: с десяток уродцев в масках и рясах, прошли, по кругу, вернулись на места, встали в ряд.
Вступает другая тема: под нее, не менее уныло выступают вперед дамы, занимают места на помосте, застывают. Впечатление такое, что режиссер не особо напрягался, придумывая сцену: и так сойдет.
Как тут не вспомнить блестящее решение сцены аутодафе в знаменитом спектакле Конвичного? У Конвичного шествие выплеснуто в фойе; Великий Инквизитор идет сквозь толпу жующих зрителей в буфете, все происходящее транслируется на огромный телевизионный экран, бродкаст идет на всю Европу.
Обратите внимание
Бойкая ведущая радостно стрекочет в прямом эфире, описывает коронацию Филиппа и подготовку к небывалому зрелищу, докладывая миру: костры горят, грешники ждут очищения, а вот на красной дорожке уже показался король со свитой.
Рой репортеров, телевизионные камеры, свистит бич палача, рассекая воздух, обрушивается на спины узников: те падают, ползут, хватают за колени зрителей, снова встают…
Тем временем в зале начинается третий акт: на сцене — бонтонные дамы в маленьких черных платьях от Шанель и кавалеры в смокингах. С бокалами шампанского в руках, они ждут начала приема по случаю коронации, гремит приветственный хор.
Массовка и хор смешиваются со зрителями, проходят по проходу к сцене, герольд возглашает прибытие царственной четы.
Или, к примеру, в постановке Юргена Розе центральное место в сцене аутодафе занимает — что логично — огромный, натурально полыхающий костер.
На костре, прикованные цепями к столбам, корчатся окровавленные нагие грешники, мрачные инквизиторы и монахи выносят статую Девы Марии, на заднем плане выдвигается величественная платформа, полная народу, над нею доминирует помост, на который восходят король с королевой в парадных тяжелых одеяниях.
Нет ни одной постановки «Карлоса», в которой режиссер не постарался бы сделать сцену аутодафе максимально впечатляющей, драматичной, насыщенной движением, красками, разнообразием типажей. Эта сцена — визуальный и драматургический пик оперного спектакля.
Несмотря на то, что «Дон Карлос» написан Верди изначально по калькам «большой французской оперы», и, стало быть, предполагал абсолютно иной способ подачи, репрезентации материала.
Сплошные прямоугольники
Декорации разочаровали: скучный прямоугольник с прорезями окон — в первом акте, банальная наклонная платформа — в третьем. Из люков появляются осужденные, и снова исчезают. Костра нет — лишь белый дымок курится на заднем плане. На полупрозрачных завесах мелькает смутное видео; белесые фигуры, символизирующие души сгоревших заживо, улетают ввысь.
пышные юбки, кринолины, расшитые лифы, камзолы с золотом, плоеные воротники. Художница по костюмам Анджела Бушеми постаралась на славу, детально разработав каждый наряд; платья выигрышно смотрелись на черном фоне. Яркие наряды отчасти компенсировали сознательный аскетизм постановочного решения.
В Прологе пленили серебристые кроны деревьев, словно осиянные лунным светом.
Ветви тихо покачивались, листья трепетали; эластичная ткань, натянутая вертикально служила экраном, и пластичным живым фоном, который охватывал героев, всасывая их в черноту леса, или, наоборот, выталкивал вперед.
Так постановщики — сценограф Кристиан Тараборрелли и художник по свету Фабрис Кебур — придумали, как передать ощущение сгустившихся сумерок в зимнем лесу Фонтенбло.
Важно
Однако более ничего интересного в смысле сценографии в спектакле не случилось. Была надежда, что выразительная игра и яркие вокальные работы скрасят впечатление от тривиального, бедного смыслами режиссерского решения. Но и эта надежда рухнула, причем уже в первом акте. Даже не потому, что солисты пели плохо: нет, партии были сделаны вполне достойно. Но вот
При скудном видеоряде внимание, естественно, сосредотачивается на героях. От их достоверной, психологически точной, насыщенной жизненными деталями игры зависит успех спектакля. Но этой-то достоверной игры в спектакле отчаянно недоставало.
Любовь Карлоса, ярость Эболи, гнев Родриго, подозрительность Филиппа, интриги, предательство, измена, муки совести, верность долгу, благородство, беззаветная дружба — кипение страстей в музыке оперы выражено предельно ярко.
На сцене же царил покой и мертвечина.
Спорный кастинг
Виктор Луцюк, исполнитель партии принца Карлоса, прошел некоторую западную закалку и, возможно, пел ее где-то в Европе. Во всяком случае, партия показалась сделанной на все сто процентов, была спета корректно и стабильно, без явных «ляпов».
Конечно, он совсем не выглядел подростком четырнадцати лет — столько было историческому прототипу оперного персонажа, когда его обручили с французской принцессой Елизаветой.
Луцюк — певец матерый, уже погрузневший. Однако благодаря умелому гриму — эспаньолка, ромбовидные бакенбарды, скульптурно формирующие овал лица, волевой разлет прямых бровей, тени под скулами — его лицо обрело значительность и благородство. Лицо можно было рассмотреть во всех деталях — его крупным планом выводили на экран.
грациозная фигурка, округлое девическое лицо, непосредственность сценического поведения прекрасно соответствовали образу юной королевы. Голос свеж, округл, довольно звонок, особенно подкупали нежнейшие ноты в верхнем регистре. Певица умела филировать звук, выдавая тончайшее истаивающее пианиссимо «на верхах» — а это большое искусство.
роль будто для него написана, он и фактурно, и по голосу — истинный Филипп. Но ожиданий певец не оправдал: его интерпретация партии оказалась блеклой, будто он не вдумывался в то, о чем поет.
Центральная ария Филиппа — мучительный монолог человека сильного, придавленного бременем власти, жаждущего любви, но осознающего свое тотальное одиночество. Не каждый может быть до конца откровенен с самим собой, для этого требуется особое мужество.
Это нужно почувствовать, когда поешь арию — Никитин же исполнил ее точно, правильно, но как-то отрешенно.
А ведь Никитин умеет думать, чувствовать, воплощать сильные сценические образы.
Совет
Остальные участники ансамбля — Злата Булычева (принцесса Эболи), Сергей Алексашкин (Великий Инквизитор), Александр Гергалов (Родриго) — увы, не порадовали.
новых красок, нюансов в ней отнюдь не прибавилось. Собственно, он и десять лет назад пел ее вполне формально, а сейчас разочаровал окончательно: ни души, ни страсти, ни благородного порыва.
Что случилось с оркестром Гергиева?
Откровенно слабая постановка, режиссер, страдающий отсутствием ярких идей, и не вполне оптимальный кастинг. Но даже при этом спектакль мог бы вытянуть пламенно звучащий оркестр, и волевой дирижер. За пультом стоял Валерий Гергиев.
«Моденская» редакция оперы ему была внове — в театре долгие годы шла «миланская» редакция в четырех актах.
Однако можно было ожидать, что маэстро, как водится, воспламенит оркестр, воодушевит певцов, придаст исполнению страстность, музыкально скроет, смягчит недостатки режиссуры. Этого, увы, не произошло:
Это сильно осложнило жизнь певцам, которым, натурально, не хватало дыхания, чтобы допеть фразу.
Настоящей бедой стали неточные вступления солистов: они не слышали оркестр и, судя по всему, не видели команд дирижера, хотя то и дело испуганно вперялись взглядом в него. Не получив поддержки, вступали, как бог на душу положит. Даже пытались сами немного сдвинуть темп вперед, в надежде, что дирижер их поддержит — тщетно.
и куда делся, спрашивается, пламенный посыл и ораторский пафос, посредством которых Гергиеву обычно удавалось вытягивать даже самый гиблый, провальный спектакль? Здесь, на территории «Дона Карлоса» отменные лидерские качества Гергиева, его способность выстраивать форму целого, взметать кульминации, свойственная ему драматическая яркость артикуляции были необходимы, как воздух. Однако вопреки обыкновению Гергиев не обнаруживал желания их проявить, как-то подстегнуть, пришпорить оркестр.
Примитивные решения массовых сцен, статичные ансамблевые эпизоды и, под стать им — бескрасочный вялый оркестр, играющий безо всякого энтузиазма. Новый «Дон Карлос» никак не отнесешь к достижениям Мариинского театра.
Фотографии Н.Разиной и В.Барановского предоставлены пресс-службой Мариинского театра
Купить билеты на оперу Дон Карлос — АртКассир
Давно мечтали посетить творческое мероприятие, но не знаете на каком именно остановиться, рекомендуем вам приобрести билеты на оперу Дон Карлос. А как это осуществить? Да очень просто, заходите на наш сайт, здесь Вы сможете и билет заказать, и ознакомиться со всевозможными культурными действиями нашего города.
Почему именно Дон Карлос
Многие театралы с нетерпением ждут этой постановки, дело в том, что это будет премьера, которая приурочена к юбилею ее автора Джузеппе Верди.
Главный режиссер этой оперы Эдриан Ноубол проделал колоссальный труд, постарался сделать ее максимально оригинальной, и одновременно обогатить ее декорациями и костюмами, музыкальным обрамлением, ну и, конечно же, изумительной актерской игрой.
Обратите внимание
Кстати, до сегодняшнего дня актерский состав держится в большой тайне, и зрители с нетерпением ждут, когда же руководящий состав оперы «Дон Карлос» приоткроет занавес и хотя бы в небольшом количестве расскажет о главных героях.
Судя по активно проявляющемуся интересу к этой картине, успех ей гарантирован, и вероятнее всего впервые дни ее показов будет аншлаг. Поэтому, если вы желаете удостоиться такой чести и побывать одним из первых его зрителей, поспешите заказать у нас Билеты на Дон Карлос в Большой театр, и уж точно это театральное представление оставит незабываемые воспоминания.
Сюжет «Дона Карлоса»
В основу сюжета оригинальной оперы легли исторические события Испании и Франции, которые переплелись с любовными связями. И именно сочетание любви и истории сделало оперу популярной среди такого большого числа театралов. Как говорилось ранее, эта постановка Большого театра также будет красочной и богатой, как ее оригинальная версия.
«Дон Карлос» по Верди является одной из его самых продолжительных опер, и в нашем случае она также будет полноценной и состоять из четырех актов. Поэтому с уверенностью можно утверждать, что любой зритель получит такую энергетику, что сам окажется участником всей это грандиозной постановки. Главное только вовремя успеть заказать билеты на оперу Дон Карлос в Большой театр.
Именно этот театр всегда славился грандиозными постановками, с которыми он объездил практически весь мир. И справедливости ради стоит отметить, что за границей он имеет большую популярность, поэтому нельзя упускать такой возможности подарить себе немного душевного счастья, ведь для этого многого не нужно, лишь купить билеты на оперу Дон Карлос.
Дон Карлос: 10.12.2018 в Театр Мариинский ✪ Афиша Санкт-Петербурга
Музыка Джузеппе Верди
Либретто Жозефа Мери и Камиля дю Локля по одноименной драме Иоганна Фридриха Шиллера
опера в 5-ти действиях
исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском языке)
Действие I
Лес в Фонтенбло
Во время охоты в лесу Фонтенбло встречаются Дон Карлос и французская принцесса …
Музыка Джузеппе Верди
Либретто Жозефа Мери и Камиля дю Локля по одноименной драме Иоганна Фридриха Шиллера
опера в 5-ти действиях
исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском языке)
Действие I
Лес в Фонтенбло
Во время охоты в лесу Фонтенбло встречаются Дон Карлос и французская принцесса Елизавета Валуа. Они помолвлены, но еще не видели друг друга. Елизавета предназначена в жены Дон Карлосу его отцом, который хочет таким способом утвердить долгожданный мир Испании с Францией.
Во время встречи между молодыми людьми вспыхивает любовь, но их радость оказывается недолгой. Вскоре появляется посол Испании, граф ди Лерма, объявляющий неожиданную и страшную для влюбленных новость – Филипп II разорвал помолвку Карлоса и Елизаветы и сам женится на ней.
Осознавая, что от ее решения зависит мир между двумя государствами, Елизавета соглашается.
Действие II
Картина 1
Галерея монастыря Сан-ДжустоВажно
Монахи молятся у гробницы императора Карла V – деда Дон Карлоса. Дон Карлос потрясен сходством одного из монахов с Карлом V. Появляется лучший друг Карлоса – Родриго, маркиз ди Поза, вернувшийся из Фландрии, – и в мрачных тонах рассказывает об угнетении фламандцев.
Важно
Услышав о любви друга к Елизавете, он призывает Карлоса отправиться во Фландрию и стать наместником, чтобы облегчить страдания угнетенного фламандского народа и излечиться от преступной страсти. Они повторяют клятву дружбы и дают обет бороться за свободу.
Картина 2
Сад у ворот монастыря Сан-Джусто
Тебальдо, Эболи и придворные фрейлины занимают себя пением, укрывшись от зноя. К ним присоединяется и королева. Появившийся маркиз ди Поза передает ей два письма: одно от отца, а второе от Карлоса. Пока Елизавета читает, Родриго отвлекает Эболи галантными беседами.
Он просит королеву встретиться с инфантом, к которому в последнее время король неласков. Эболи думает, что Карлос влюблен в нее. Появляется Карлос. Елизавета отпускает свиту. Пытаясь не проявлять чувств, она обещает, что уговорит короля отправить сына во Фландрию. Но Карлос, не сумев сдержаться, пылко объясняется ей в любви.
После ухода Дон Карлоса входит король Филипп. Найдя королеву в одиночестве, что недопустимо по придворному этикету, разгневанный Филипп изгоняет во Францию придворную даму графиню Аремберг. Елизавета грустно прощается с ней. Вызванный королем маркиз ди Поза рассказывает ему о бедственном положении Фландрии и умоляет дать ей свободу.
Филиппа удивляет прямота и честность Родриго. Он советует ему остерегаться Великого Инквизитора и, поделившись подозрениями по поводу Карлоса и Елизаветы, просит маркиза следить за ними.
Действие III
Картина 1
Роща в садах королевы
В полночь Дон Карлос, получив записку от незнакомки и думая, что это королева, в волнении бродит по саду. Появляется незнакомка в наряде королевы. Юноша начинает пылко объясняться ей в любви, но в растерянности замолкает, узнав под маской Эболи.
Когда Эболи понимает, что признания предназначались вовсе не ей, она в гневе клянется отомстить обоим. Она грозит рассказать Филиппу о преступной любви инфанта к королеве. На помощь Карлосу приходит Родриго. Он угрожает Эболи смертью, но принцесса неумолима. Родриго просит Карлоса отдать все компрометирующие его документы.
Картина 2
Соборная площадь в ВальядолидеСовет
На площади происходит сожжение фламандцев-протестантов, которые с точки зрения католической церкви являются еретиками. Толпа людей, собравшаяся посмотреть на сожжение, поет хвалебную песнь королю. Карлос приводит к Филиппу депутацию из Фландрии и Брабанта.
Фламандцы умоляют Филиппа о милосердии, и к их мольбе присоединяются королева, маркиз ди Поза и народ. Однако Филипп, подстрекаемый монахами, упорствует. Карлос умоляет отца отправить его наместником во Фландрию, но Филипп презрительно отказывается. Тогда инфант обнажает шпагу и провозглашает себя спасителем несчастной Фландрии. Все возмущены.
Поза разоружает Карлоса и в благодарность получает от Филиппа герцогский титул. Аутодафе продолжается; раздается голос с небес, утешающий осужденных.
Действие IV
Картина 1
Королевские покои в Вальядолиде
Филипп погружен в невеселые мысли о том, что Елизавета не любит его. Входит Великий Инквизитор. Он уверяет короля, что нет никаких препятствий к казни Карлоса, если это необходимо для спасения веры.
Но Родриго, по его словам, еще опаснее инфанта, и если Филипп будет упорствовать в защите еретика, ему придется предстать перед Святой Церковью. В смятении вбегает Елизавета: у нее похитили шкатулку с драгоценностями. Вдруг она замечает ее на столе короля.
Елизавета отказывается открыть шкатулку, и тогда Филипп взламывает замок и находит внутри портрет Карлоса. Он обвиняет королеву в измене, та падает без чувств. На зов короля вбегают Эболи и Родриго, который сразу уводит Филиппа. Оставшись наедине с королевой, Эболи признается в любви к Дону Карлосу и говорит, что это она украла шкатулку.
Она молит о прощении. Королева велит ей покинуть двор, предлагая на выбор изгнание или монастырь. Эболи проклинает свою красоту; она клянется спасти Карлоса прежде чем удалится от мира. Картина 2
Подземелье, где томится Карлос
Входит маркиз ди Поза.
Он говорит, что взял на себя вину Карлоса и найденные у него тайные бумаги инфанта выдал за свои. Маркиз прощается с другом и вновь призывает его освободить Фландрию. У дверей темницы появляются двое мужчин и стреляют в Родриго. Умирая, тот говорит Карлосу, что завтра Елизавета будет в монастыре Сан-Джусто.
Обратите внимание
Вошедший король объявляет Карлосу, что он признан невиновным, но сын отталкивает его. Слышится набат: началось народное восстание. Филиппу грозит опасность, но появившийся Великий Инквизитор с легкостью усмиряет толпу. Эболи помогает Карлосу сбежать.
Действие V
Монастырь Сан-Джусто
Елизавета понимает, что ее земные дни сочтены. Появляется Карлос. Он хочет попрощаться с возлюбленной. Елизавета благословляет его на битву за Фландрию, оба уповают на встречу за гробом.
Появляются король, Великий Инквизитор и его свита. Карлоса отлучают от церкви. Пытаясь бежать, он отступает к гробнице Карла V, которая внезапно разверзается. Появляется монах, в котором все узнают покойного императора.
Он уводит Карлоса в монастырь.